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吴泽义 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1997,(1)
瓦西里·格里戈耶维奇·别罗夫是19世纪俄国杰出的批判现实主义画家。他的作品反映了1861年农奴制废除后的俄国社会面貌,画家以他的前辈所不曾有过的单刀直人的手法,猛烈地抨击社会的黑暗与不平,揭露沙皇制度的残暴腐败、僧侣的厚额无耻、商人的势利与庸俗。他的画是对现实的抗议。别罗夫描写社会底层人民的悲惨,并对城乡劳动人民的痛苦与灾难寄予深切的同情,他站在人民一边“对人民难以忍受的苦难和屈辱感到非常愤慨和痛心。”因此人们称他为“人民画家”,把他同音乐家中的穆索尔斯基和“巡回展览画派”中的杰出代表列宾相提并论。他… 相似文献
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欧怒 《昭乌达蒙族师专学报》2010,(1):132-134
荷兰画家埃舍尔以创作具有数学意味的作品而出名,也因此受到质疑。他的作品并非单纯的精确数学计算的展现,而是对人类视觉的挑战。他通过这些作品引发了关于“看”的哲学思考,让人们在看的同时怀疑看的结果。看的欺骗性、局限性、相对性和心理性,是埃舍尔作品中建构的“看”的哲学。 相似文献
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伍小保 《中华儿女(海外版)》2002,(10)
董鸿飚是个画国画的画家,但目前还肯定不是北京最有名的画家,可是他画的题为《爨底下风光》的那些山村图景却引起很多人注意。爨底下村因此成为北京一个有名的旅游景区,而他也因爨底下村而知名。一名画家与一个山村怎麽会有这麽一种奇怪的因果关系呢?先让我们走近爨底下村吧。 “爨”字那繁复的笔画,折射出这个古老村庄悠久的历史以及深厚的文化底蕴 首先让我们放眼於爨底下村的历史及古老传说。相传爨底下村因在太上老君炼丹、聚宝之地——爨宝玉沟之下而得其名。而 相似文献
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他对书有着特殊感情。当年为了读书不惜去“抄”、去“偷”的人。除了孔乙己.还会有谁迷书会迷恋到去“偷”来看?他不光“偷”书来看,还曾经“抄”书来看。他对书的痴迷胜过一切。他就是著名的大作家、大画家韩静霆。 相似文献
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走进本期对话的两位嘉宾,一位是艺术理论学者,一位是国画家。他们就中国画在今天嚼临怎样的困境?进行了一场对话。画家向我们展现了他的创作历程以及所遇到的困惑,而每次困惑都引起了创作思路的改变和新画风的呈现。事实上,他的困惑并不是孤立的,而是同样发生在一些具有革新精神的中国画家身上,这就是“追求现代性”的困惑,而理论家则从学理上论证了创新的必要性,并回顾历史,指出了体制变革的几次革命性时刻,说明传统是如何被建构出来的。 相似文献
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韩暑 《中华儿女(海外版)》2001,(15)
近年来,著名青年画家王子洲画的鸡频频见於报刊杂志,深受各界好评。子洲画鸡,到底画出了什麽名堂,笔者也有几分好奇。近日一个偶然的机会,笔者有幸与画家相识。在约定的时间,笔者来到北京通州区西潞苑50-521子洲艺术工作室,对子洲进行了一次短暂的采访…… 子洲看上去略显憔悴但他那双眼睛却分外有神,言谈举止中透著一份刚毅和洒脱。子洲是一个朴实、谦逊、祥和的人。有人说:画如其人。这一点都不假,了解了他的为人,读懂他的画就不会太难。杨列慎先生(中华全国农民报协会秘书长)看了《子洲画鸡选集》后说画家的画“不但… 相似文献
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在我国古代有两位著名的山水画家:荆浩与肖照,都是山西泽州(晋城)人。荆浩,字浩然,唐末五代梁画家,河内沁水(今山西沁水)人。他“博通经史,善属文”。唐末社会动荡不安,他隐居太行山的洪谷中,所以称为洪谷子。荆浩是丹青妙手,自成一家,有四时山水、《桃源》、《天台》等图传世。除山水画外,还善于画神像、人物,汴京(河南开封)双林院的《宝陀落伽山观自在菩萨》壁画,就出自他手。但荆浩最主要的贡献还是他的画论《笔记法》。荆浩在我国山水画史上占有重要地位。他是完成我国山水画从装饰风格发展为写实风格中的杰出画家。… 相似文献
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“烧包儿”是老北京的土话。这句土话最初的意思是:侥幸得了一笔意外之财,激动得难以自制,弄得心神不大正常了。
“烧”,是形容词,形容人火烧火燎的样子。在北京土语里,有时直接用“烧”字儿,比如说:“瞧他买彩票中了一个大奖,烧得他找不着北啦。” 相似文献
“烧”,是形容词,形容人火烧火燎的样子。在北京土语里,有时直接用“烧”字儿,比如说:“瞧他买彩票中了一个大奖,烧得他找不着北啦。” 相似文献
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一代宗师刘开渠,是原中国美术馆馆长,主持雕塑了人民英雄纪念碑上的浮雕,留下了许多传世的经典作品。他很有绘画天赋,从小就立志当一名画家,年轻时“南漂”到上海,带着他的作品闯荡上海滩,但当时他没什么名气,画作卖不上价,生活穷困潦倒,常常为一顿饭发愁。 相似文献
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“北美崔哥”,本名崔宝印。土生土长的北京人,家住王府井,小学在崇文区永外,中学在白堆子外语学校,大学在北京大学。自认是“地道老北京,北京人中的北京人”。他以脱口秀风靡网络,红透美加。 相似文献
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王菡薇 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》2023,(1):138-144
1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少包含“观古人所作”加上画家独立的判断与分析,有更强的开放包容性。“观古人所作”与“勿慕时尚”两种绘画观的融合与深化带来了徐悲鸿绘画观的嬗变,也是其绘画生涯的一个新起点,深刻影响着他日后的绘画创作,这在徐悲鸿于20世纪30年代开始编辑出版的《徐悲鸿选画范》中得到了具体体现。 相似文献