梦想与现实有多远

成绩还没出来，在漫长的等待中，我坐立不安。 昨天，成绩出来了。那一刻，我似乎听到了一种声音，不是花开的声音，是心破碎的声音，是梦想破灭的声音。那一刻，我才深深领会到——梦想与现实到底有多远，不得不低下高傲的头。     

康拉德《黑暗的心》研究述评

国内外诸多评论家用不同的理论和视角对康拉德的《黑暗的心》进行了解读，当代文学批评的各种声音似乎都在《黑暗的心》这部作品中得以回应，成为当代文学批评理论的极佳注脚，并引发了一次次争论，因此，对国内研究《黑暗的心》的成果进行述评是必要的。对中国学者而言，众多的研究视角中，我们尤其需要关注现代主义这一视角。     

等公交，抓紧时间健身

他们各自沉默，他听见自己心跳的声音，他的掌心都出了汗，他的心忽然开始迫切地期待起来，好似已经熄灭了的火焰又有了灼热的燃烧的欲望。     

电视户外双保驾 一动一静皆传奇

何为好的品牌？从好的产品到好的创意思路到好的营销传播，这是品牌自身优势的展示；其目的很简单，为了赢得社会各界的肯定，赢得消费者的心。在传播布局上，张默闻策划最终确定将恒大冰泉放在电视和公交站台两大主战场，用动静结合两种表达方式向消费者发出一个声音。     

高跟鞋里的职场态度

机要秘书的高跟鞋声音太响,尤其是从局长办公室出来的时候,在幽深的走廊上＂咯噔、咯噔＂地一路敲将过来,把他的心都敲碎了!有天周末从超市采购出来,拎了袋东西走在路上,身后有个高跟鞋响亮的声音一直黏着我,我加快脚步或故意慢下脚步都休想摆脱它,可能一个提重物的人和一个穿高跟鞋的人的速度相差无几。这声音让我非常不爽甚至烦躁,也许是因为在非工作目的时间听到工作时的声音。     

怦然心动——怀春女子的心灵之歌——《诗经》女性爱情意识的文学阐释之一

《诗经》中有一类情歌，是专门描写女子渴望爱情的。它们从怀春、单恋、思嫁等各个角度，生动而真实地展示了青春女子真挚的爱情渴望和强烈的女性自主意识。她们以自己本真的声音唱出了其所思、所想、所感，呈现出一种对人性生命本真的追求。它们是非常动人的怀春女子的心曲，是一批优美动人的歌。     

美人鱼不哭

晴依八岁那年患上了失语症。那一年爸爸再婚，继母笑容甜蜜声音温柔，刚入门时她的体贴周到让晴依受宠若惊。直到有一天，晴依拿着装有妈妈相片的相框细细擦拭，继母温柔地告诉她：“你妈妈再也不会回来了，她不要你了。真可怜啊，没妈的孩子。”玻璃相框陡然落地，晴依小小的心也一下子裂成了碎片。从那以后，她失去了言语的能力。     

湘西音乐美术与沈从文创作之关联

沈从文在《从文自传》中说:"我的心总得为一种新鲜声音,新鲜颜色,新鲜气味而跳。"对"声音"和"颜色"的敏感,其实就是音乐和美术的天禀。沈从文在音乐和美术中"倾听"和"观看"到的是湘西各种各样的生命形式,他"试用爱美术音乐的方式来写作","把脑子里与颜色声音分不开的一簇簇印象,转移重现到纸上",构筑一个生命化的艺术世界。     

《泄密的心》电影叙事特征

从跨文化的角度探讨文学与电影艺术的相关性特点,是文学研究的一个方面。文章以爱伦·坡《泄密的心》为分析对象,考察文学叙事的电影特点及文学叙事与电影叙事的异同。文学叙事所构成的视觉画面和听觉声音是文字的,它通过读者用想象的眼光去逼视文字的描述,从言语视觉和言语听觉中看到它的图像,听到它的声音。     

谈电视新闻节目中的声音表达

电视节目中的声音元素，大致分为解说词、音乐和同期声三种。电视新闻节目通过这些声音元素，使画面活起来，构成听觉形象，使受众在观看电视屏幕、接受新闻信息时，视听并用，综合感受，增加了电视语言的信息量。文章从写实与写意两种声音蒙太奇的表达方式出发，对新闻电视节目声音的艺术表达进行探讨。     

许你一个春天

当你想握手的时候，心自然是暖的。列车在三月乍暖还寒的黑夜里疾驰。车厢里，两个人，上铺女孩，下铺男孩。他在打电话，声音很轻：“大毛，你那里要不要人？不要？好的。再见。”他又拨了一个电话：“五子，我小强啊。有消息了吗？哦，没关系。我再想办法。再见。”接着又拨了一个电话：“志强叔，麻烦你对我妈说一声，     

“傻瓜”是一棵树

“傻瓜”长在大地上是一棵树，他有自己的叶，有自己的枝，有自己的根系，有吸收阳光的能力。夜晚的露水在从天空悄悄滴落的时候，并不选择是松柏还是弱柳。不是露水不分好歹，是露水有一个宽容的心胸。太阳也是如此。她很慈善地将光和温暖给了大地，让生命发出各种声音，打破空间的静寂，或让万物焕发出各种色彩。如此，才造就了大干世界。     

刮大风

今天半夜，我从睡梦中醒来。我听到了“呼呼”的声音，树枝拍打墙壁的声音，还有噼哩啪啦的声音。我仔细一听，原来是刮大风了!突然，我听到好像有怪物的声音，我害怕极了，连忙跟六姨说。六姨说：“别怕!”然后她就过来跟我睡了。     

采访海伦·凯勒

e漫长岁月,芸芸众生,学生最怕落榜,员工最怕失业,企业家最怕破产,农民最怕颗粒无收……生活中有无数的最怕,谁能说出,什么才是人生命中真正的最怕呢?“生命中本没有什么值得最怕,有了可怕的心才是最可怕的。”——一个声音告诉我。带着几分好奇,我随着声音寻找。摆脱了时间的束     

谈谈如何训练高位置声音

本文分析了高位置声音的形成以及高位置声音和低位置声音的区别，提出了训练高位置声音应注意的几个方面：必须有较深的呼吸，喉咙一定要打开，喉头保持稳定，解决换声区，用软起音不要用硬起音等。     

从无声电影到有声电影的转型——评卓别林早期有声片中的声音

有声电影诞生后，卓别林对声音进入电影既没有盲目迎合，也没有一概排斥，他在电影中渐次引入各种声音元素，谨慎探索适合自己风格的声音表现方式，为发展有声电影语言作出了贡献，同时也体现了一定的保守性。     

有一列火车路过家乡

夜半耳鸣求医两年无果 45岁的岳芝兰是山东阳信县人，10年前低头弯腰时会偶尔感到耳朵“吱”一声响。当时她和家人都以为是“上火”造成的，就没在意。直到2006年9月份，岳芝兰的丈夫王保旭在晚上睡觉时总能听到“吱吱”的声音。刚开始他还以为是老鼠的声音，后来又怀疑是漏电的声音，他四处寻找声音的来源，     

如果深爱，请先低头

同学聚会，听说原本不参加的他临时从深圳飞来，她几乎一路跑着赶到酒店。名义是一群人的相聚，但可以说，她只为一人而来，只捕捉他的声音，每到他开口，她不露声色，其实格外用心。已经分手六年，分手时，她决绝转身，一起去过的地方，一律绕着走，和他的“界限”划得严格分明。他也是，校友群里遇见，淡定地打个招呼走开，六年都这样走过，她沉稳而骄傲，可听他称那个她“我的妻”时，她的心无法抑制地疼痛。     

电影和瓦格纳式愿景——对声音设计和感官历史的思考

在美国电影《现代启示录》中，声音设计实践及环绕立体声技术的出现标志着瓦格纳式愿景的重新觉醒。这部绝对视听电影不仅是现代电影声音设计的里程碑，也是对技术、奇观和感官体验政治的持续反思。作者回顾了感官经验与声音设计历史，如19世纪感官技术构成集体感知装置的核心部分，使得人类感官与技术现代性相遇；1915年爱迪生通过一系列“声音测试”见证了留声机区别于现场表演的根本性变革；1958年，卡尔肖录制的唱片《莱茵的黄金》将声音再现与现场表演分离开，重建感官体验能力；1979年，电影《现代启示录》将声音再现从记录功能中分离出来，以虚拟感官经验取代人类实际经历世界，这也最终推动了“麻醉刺激”批评。     

新式音波武器

美国一家科技公司研究出一套“高超音速声音系统”，能把婴儿的嚎啕大哭声转化成令人震耳欲聋的“声音子弹”，让敌人动弹不得或拔足而逃。发明人表示：“它能令人产生严重的偏头痛，使人不能动弹。”新武器其实是５０条录有不同声音的录音带，在发射子弹时，系统会把声音放大成令人震耳欲聋的巨响。这款声音子弹，特点是使用者能把噪音“导向”个别目标，只有“中弹者”才会听到由声音子弹发出的巨响，但使用者本人和旁边的人却丝毫不会受到新式音波武器@王昕