斯皮尔伯格明天回信

旦旦是我的小外甥,14岁,在北京一所重点中学读书。今年旦旦过生日,我没像往年一样给他买"惊喜",把不准什么东西能让他惊喜。我问他:"你想要什么?"他眨眨眼睛说:"小姨,你觉得如果我给斯皮尔伯格写一封信,告诉他我爱死他的电影,他会给我回信吗?"我给他讲了个故事:"斯皮尔伯格小时候,像你迷恋他一样迷恋一个大导演。他去片场门外等,人家没时间见他。他下定决心拍电影,见那人。有这样的童年经历,他一定不会怠慢一个来自中国的小影迷。"旦旦眉开眼笑。我想他也就是问问。     

实践是检验真理的标准——教育行业“百团大战”模式背后的故事

正记得那是2013年,我在广州讲完课,客户开车送我去高铁站的路上,接到李宁校长的电话,他有了新的营销想法,希望能支持他的营销尝试。当他提出这个想法的时候,我的脑海里马上放电影一样把和他这几年的交集过了一遍:开始相识是2011年的"小新星"校长培训班——     

除了杀人，什么都干

电影《功夫》里的那句经典台词,放在他的身上非常合适:"如果他能好好读书的话,我看他将来不是做医生就是做律师。"但现在,他却是个混迹于黑道,整天替人追债、复仇的小马仔"除了杀人,什么事情都可以找我帮你解决。"当啤酒只剩下杯底那一点点白色泡沫的时候,小白脸(绰号)面带微笑地说。这是一个面目俊朗、皮肤白皙的年轻人,眼睛清澈而有神,说话温和但绝不拖泥带水。如果不是夏天,不是他袒露着的上身那一道显眼的长长刀疤,所有人都会觉得这是一个讨人喜欢的小伙子。电影《功夫》里的那句经典台词。放在他的身上非常合适:"如果他能好好读书的话,我看他将来不是做医生就是做律师。"     

对传统叙述人反思的不同策略——《法国中尉的女人》小说、电影的比较分析

本文从叙事学的角度,分析了《法国中尉的女人》小说和电影的故事层,并以此为基础比较分析了小说叙事和电影叙事在叙述方式上的区别:小说和电影分别采用不同身份的叙述人——叙述人"我"和叙述人"它—他"提供的叙事视角,对传统叙述人进行了不同角度、深度的反思,各显自身叙事媒介的优长。通过比较,笔者认为成功的电影改编确实为我们提供了审视传统叙述人乃至传统叙事的新的媒介视角。     

电影片名中的文化“他者”

电影已经成为现代生活中不可缺少的组成部分,加之当今中国大规模地引进外国影片、且以英语影片居多,因此,电影片名翻译尤显重要。电影的本质与电影片名的功能决定了电影片名中"他者"的存在;同时,源语片名必然与文化"他者"紧密相连。与汉语文化相比较,英语电影片名中存在语言及思维层面的文化"他者",对其加以清楚的认识,有利于电影片名翻译质量的提高。     

走“不正确”的路

正漫画家朱德庸说,他对曾经看过的一部电影印象深刻,因为里面一句台词让他有找到知音的感觉——碰到人生岔路的时候,我永远都知道该选哪一条,但我永远都选了另外一条,因为我知道正确的那条路对我来说太痛苦了。这句话让朱德庸深受感动,因为他自己就总是走"不正确"的路。上学时,朱德庸学习成绩很差,父母希望他好好学习,将来能有所出息。于是,只要朱     

中国现代诗歌的"文化身份"

据说中国电影、亚洲电影早已走向世界了.几年前我在慕尼黑时,一位德国女士告诉我《花样年华》她看了两遍,喜欢得不得了,《卧虎藏龙》出来后她又看了两遍.我理解她对"东方"、对"中国文化"的这种迷恋,我也了解许多中国的文化人是怎样迎合这种"国际口味",以打入全球性的文化市场.七八年前,我参加比利时的一个诗歌节时,一位记者采访我,她问的第一个问题是:"为什么中国导演的作品很中国化,而你的作品不是这样?"我记得我当时引用了博尔赫斯的话作为回答,这句话是:"即使穆罕默德不和骆驼在一起他也是阿拉伯人."     

谢晋,中国电影的“红烛”

谢晋,中国电影的"红烛"。谢晋一生,百分之九十九的光照和暖意都留给了中国电影,他的作品"光合作用"了中国几十年几代人的社会记忆。不管是过去,还是现在,他都是唯一一个真正能够代表"中国民族电影"的作品缔造者。谢晋导演的电影几乎都是中国电影史上的经典,     

《可乐》是座宝库

昨天陪女朋友去看了场电影,出来后,她奇怪地问我：＂韩三平是什么人,为什么经常看到他的名字出现在电影上？＂我一听,乐了：＂韩三平啊,他是中影集团的董事长。只要是中影集团投资的电影,一般都是他做制片人,所以你就会看到他的名字出现在片头了……＂     

那个冬夜,温暖我一生

上个世纪60年代中期,我大学毕业后分配到南方工作,调回故乡时,我已经27岁了,用现在的话讲"步入了剩女的行列"。当时父母没少着急上火,托了不少人给我介绍了一个"对象",他就是我日后的丈夫。我和老伴的恋爱过程极其简单,每周见一次面,有时逛商店,有时逛公园,偶尔看电影。其     

樱桃的滋味

<正>伊朗导演阿巴斯的电影里曾经讲过一个故事,对我影响深远,因此我很乐意再讲一次。有个失意的人爬上一棵樱桃树,准备从树上跳下来,结束自己的生命。就在他决定往下跳的时候,学校放学了。小学生成群走过来,看到他站在树上。一个小学生问他:"你在树上干什么?"人倒霉时,连想自杀都不顺利!唉。看着小孩,他心想,总不能告诉小孩他要自杀吧。于是他只好说:"我在看风景。"     

无论怎么变化 你还是你

正2014年9月19日,对马云以及阿里巴巴来说,绝对是个值得纪念的"大日子"。随着阿里巴巴在美国纽约证券交易所成功上市,作为阿里巴巴的创办者和掌门人,马云一夜之间成为"中国首富",也成了中国乃至世界关注的焦点人物。在美国成功上市以后,马云接受CNBC采访时说,他的偶像是阿甘——1994年电影《阿甘正传》中由汤姆·汉克斯饰演的角色。"我不如意的时候就会看《阿甘正传》。"他说,"我在来纽约之前特意温习了一下。"他     

副作用和因噎废食

前一阵子,日本电影《望乡》突然停映,所以如此,据说是因为影片中有些"不雅"的镜头,产生了副作用云云.那部电影我也看过,看时也并没有萌生过什么"邪念".明明是一部主题十分严肃,而且又有暴露和批判旧世界的作用,为什么会有这样的惊慌失措,甚至要让它关"禁闭"呢?我想了很久,还是百思而莫解.后来请教一位老前辈,他的回答却很简单:余毒余悸,兼而有之;并建议我再去翻翻鲁迅先生的《拿来主义》.果然恍然大悟.原来这是"勃然大怒,放一把火烧光,算是保存自己清白"的伟大措     

你靠啥吃饭？

前些时,美国好莱坞著名男演员汤姆·克鲁斯在基辅见乌克兰总统泽连斯基。泽连斯基连连夸赞说:"你长得真帅,就像电影里一样。"汤姆·克鲁斯诙谐地自嘲:"我就靠脸吃饭了!"当然,他这是谦虚,除了高颜值外,他的智商、演技、敬业精神、工作态度都是一流水准,就是不靠脸.     

“二张”分手:他们在一起太久了

正面对长达半年的江湖传闻,张伟平直面媒体回应了"新画面"解散以及与导演张艺谋"分家"的传闻。一向人前人后被称张总、伟哥的张伟平话里话外都是委屈,"打电话不接、发短信不回,你总得给我一个说法啊!"张艺谋并没有人间蒸发,不久前还为他一手提拔的预告片剪辑师魏楠的婚礼录制了VCR。镜头前,衣着还是他最倾心的红色系。张艺谋没有变,张伟平也没有变,只是他们在一起太久了,合作十一部电影之后,中国的电影环境变了,媒体环境也变了,甚至连我们对于男人情义的理解也变了。     

那些看电影的日子

小时候没啥娱乐项目,所以电影在我们这代人的童年时光中占据了很高的地位。平时晚上县电影院门口总是聚集着很多等待进场的人,电影院把门的具有极高的社会地位,他可以恩赐你一场免费电影,每天有多少双期待的眼睛盯着他啊。成年后我忍不住寻思,如果那时的女孩子像现在这么开放的话,兴许会有人为了一场电影以身相许。当然那时的人很单纯,把门的也很原则,时代的原因剥夺了他们走"桃花运"的可能。     

开心一笑

戴墨镜的乞丐电影院边站着一戴着墨镜的乞丐。"老太太,行行好,我眼睛什么也看不见。""你眼睛看不见,又怎么会知道我是老太太?""噢,对不起,我只是替我瞎子的朋友顶个班而已。""你朋友呢?"老太太好奇地问。"他在里面看电影。"等耳朵掉下来乡下,一理发师在路边的小棚子里给人理发。来理发的男士注意到有一条狗总是喜欢坐在客人的坐椅旁边,于是他问师傅:"那是你的狗吗?"     

袁牧之商业电影思想的历史回眸与评析

新中国第一任电影局长袁牧之在设计新中国电影宏伟蓝图时第一个提出"新中国电影要走企业化道路"的设想,并为此付出了极大的努力和实践。袁牧之商业电影思想带有了明显的"中国特色",是计划经济调控下的市场化。由于种种原因,他的设想与实践只存在几年便夭折了。     

姜文：我也不知道自己什么风格

我不想拍一部"一日三餐"的电影,我想拍的是酒,有度数的到达"不亦乐乎工作室"时,姜文刚结束完一轮采访。助手递给他一沓打印好的文章,那是从网上搜集的当日评论,这是《太阳照常升起》上映之后姜文日常工作的一部分。他坐在对面的沙发上,"放那儿吧,我回头就看"。姜文告诉《新世纪周刊》,针对《太阳照常升起》,北京电影学院导演系教师王红卫专门作了一个调查,喜欢《太阳照常升起》的观众集中在60后与80后两个年龄段。     

穆时英小说电影化视角下的人物

小说家穆时英是一个电影爱好者,他的作品在塑造人物时也受到了电影技巧和电影价值观的影响。在塑造人物的方法上,他的人物采取了来源于电影的"行为出场"的出场方式,并且擅长运用色彩,利用特写、移动镜头充实人物;在两性关系上,受好莱坞电影的影响,男女皆有孤独放纵的都市病,女性更多为爱情所困,男性的不幸更加多面,女性被置于表面主动实则被动的局面,男性则享有真正的决定权。