现代传记理论视角下的中国古典叙事诗

中国先秦至近代文学中出现了相当多的叙事诗，其中记载的历史人物、时代信息、社会风貌等内容符合传记的基本要求，一首首叙事诗实际上被看作一篇篇散传，并因此实现了它们的艺术价值和史料价值。尽管古典叙事诗受诗体形式及抒情传统等因素制约，但其表现出的传记功能仍是不可忽视的。     

论中国画中诗与画的关系

我国绘画史中,诗与画的关系往往表现为诗境与画境的关系,二者统一于艺术思想的追求.诗与画的关系贯穿于每个时代,而在每个时代,不同的历史背景和人文环境的影响下,诗与画的结合点各不相同.诗画是在忽略其栽体、关注其精神内涵、追求共同的意境的基础上结合为一体的.诗与画仍有着不同的形式,属于不同的艺术范畴,诗与画虽然相通,但各有特征、功能以及界限,不能将诗等同于画.只有诗画相辅相成,将有画境的诗与画结合,达到共鸣的情绪,形成艺术家独创的意境,才构成中国画独具特色的中国画.     

陶冷月艺术论

陶冷月是中国现代著名画家，受“五四”新文化运动影响，在中西画法结合方面取得很大成就，独创别具一格的“冷月”艺术风格，受到蔡元培、黄宾虹等高度评价，对中国画的创新和发展有杰出的贡献。但长期以来陶冷月的艺术声誉湮没无闻，现在有必要认真研究，恢复其在中国现代美术史上的重要地位。     

文学的“性”与文化的“性”——与梁晓声先生的餐桌对话（一）

虽然艺术不能摆脱肉体欲望的内容,表现生命欲望是艺术的本质和特征,但受文化制约的性才属于人类。艺术的追求不以肉体享受消解艺术的生命体验意义,也不以单向奉献的集团要求消解艺术的社会崇高精神,而是以创造理想性、超越性的艺术形态为人类发展和现实生存提供一种“诗意的栖居”。     

试论中国近代以来先进分子思维方式演化轨迹

试论中国近代以来先进分子思维方式演化轨迹李爱华思维是人们的一种内隐活动，是认知过程中的一个重要环节。思维方式的科学程度，对于人们是否能正确地认识和分析处理问题起着重要的作用。不同的思维方式会产生不同的结果。而人们的思维方式又是受时代和客观条件制约的。...     

南阳汉画像石刻艺术与汉代审美意识

1　　南阳汉代画像石刻(以下简称南阳汉画),向以恢宏博大的气势、生机勃勃的活力、激昂飞扬的动势、恢谐直率的稚趣、粗犷质朴的品格著称于世。形成南阳汉画这种深沉雄大、豪放朴拙的艺术风格虽有多种原因,但主要还是汉代的审美意识。作为美学思想与具体的艺术实践之间的中介,艺术风尚是受社会风俗和时代心理制约的,是社会与时代审美意识的外在表露。一个时代艺术风尚既为同时代美学精神的概括提供了取之不尽的感性素材,又将时代的美学取向具体化为感性的、流动的、丰富的社会需求,直接催生着富有时代个性的艺术世界。在汉代,缔造这种美学风…     

不能后移的句首状语试析

语法学界普遍认为句首状语是从句中提到句首的。本文根据大量的材料，经过“结构”和“语义”原则的验证，改变了这一传统观点。文章正文包括三个部分：一、受结构制约而不能后移的句首状语；二、受语义制约而不能后移的句首状语；三、受结构和语义双重制约而不能后移的句首状语     

论笔墨的精神内涵与时代特性

笔墨作为中国画写意传统的艺术语言 ,是中国传统哲学与美学精神的体现 ,而传统哲学美学的发展受特定历史经济、政治等方面的制约 ,因此 ,笔墨的发展同样与时代息息相关。     

不同艺术形式的互补与嫁接

不同的艺术形式,虽然各有自己的特点和风格,但它们之间可以互补,并且在可能的范围内适当嫁接。互补性、兼容性正体现了艺术之间的整合关系和嫁接组合的可能性。艺术嫁接方面的独创精神也往往在于把原先没有想到有关联的形式或艺术板块联系起来。在现代,以科技为手段,将不同艺术形式之间加以新组、嫁接、综合,不仅是为了艺术自身发展的需要,而且是为了适应市场竞争的需要。     

史学视野下的中西古代舞蹈教育思想比较研究

中国舞蹈艺术与西方舞蹈艺术是两种不同的文化形式，本文通过比较研究法和文化研究方法对中、西舞蹈教育思想在肇始阶段、轴心时代、以及轴心时代以后三个历史阶段的分析与比较，认为在肇始阶段中西舞蹈教育的理念虽有悬殊，但在轴心时代二者形成了共鸣。轴心时代以降形成的迥异的舞蹈教育理念，是导致中西舞蹈文化不同发展结果的直接原因。     

从《红楼梦》的英译看中西方文化的冲突

文学作品的翻译是一门艺术,是一种艺术再创造的过程。在文学作品从汉语译成英语的过程中,有时对于源语读者来说显而易见的文化内容,但对于西方读者却很难理解,非常容易造成翻译中的文化缺失。来自不同文化背景的人在翻译过程中也会将各自所属的文化融入其中。《红楼梦》两个译本中杨宪益先生的译本倾向于原文本,受民族和时代文化信息的影响,...     

关于系列散文

人类社会的变化，导致了艺术散文原有表现形式与作家的表现欲望及读者的审美需求产生严重错位。人为地把“篇幅短小”作为艺术散文的注脚，规定它只宜短不宜长，只会制约艺术散文的发展。艺术散文原有的形式已无法适应当今时代和人类的需求。系列散文挣脱了原有表现形式的束缚，扩大了作品的“内存”，增加了信息量，拓展了表现思想感情的深度和广度，弥补了短篇的不足。     

京剧艺术谱系论

由于受封建宗族文化和工商业行会文化的双重影响，京剧与生俱来形成一种以“程式化”为核心的艺术谱系。从而，在艺术形态上，京剧突出地表现出角色行当的谱系化的分类、舞台程式的整体性的强调以及表演流派的网络状的衍生，等等。并且，由于受艺术谱系的结构性的制约，京剧艺术的发展演变有着其自身的特殊规律     

太平天国北伐军火药补给研究

太平天国北伐军采取自造、购买和缴获等主要方式来补给火药，对保持自身战斗力起到了重要作用。但由于北伐军没有把火药补给放到应有的战略高度，形成统一的补给系统，并受清政府封锁、火药性能等客观因素的制约，造成北伐军的火药补给不能满足战争发展的需要，严重削弱了战斗力，成为北伐军最后失败的重要原因之一。     

突破资金瓶颈 发展风险投资

在知识经济时代， 风险投资对于发展高新技术、占领世界科技制高点、促进产业升级换代具有重要的作用。我国风险投资已有较大发展，但受资金瓶颈的制约， 远远不够发达。为此， 我们必须培育风险投资主体， 建立相应的风险投资运行机制和投资信用工具， 广拓资金来源， 以促进风险投资在我国的发展     

散谈油画的成功与困惑

在油画创作的艺术道路上，尽管有许多不辞辛苦的耕耘者，但大部分人无论在思想认识还是绘画技巧上，总是反反复复，不但重复别人，而且也重复自己，没有找到油画艺术的突破口，以使自己的艺术潜能充分发挥出来．所以他们常常为此而感到困惑．究其原因无非是时代因素或传统因素制约了自我个性的发展；或绘画艺术的审美趣味还不够；抑或还没有真正的创作意识，不具备丰富的想象力。     

20世纪40年代自由知识分子对社会主义的解读——以《观察》周刊为中心

20世纪40年代，受英美影响、以追求政治民主和经济自由为宗旨的中国自由知识分子对社会主义进行了较为集中的研究，在社会主义的必要性、社会主义的道路、社会主义的目的、社会主义的领导等问题上取得了一些理论成果。但由于受时代条件、阶级局限和理论方法等因素的制约，其探索还存在许多不足和错误。     

论电视广告的美学特征--广告与文学艺术比较谈

电视广告艺术的美学特征与专供欣赏的纯文学艺术不同.其独特之处在于:一是功利性与艺术性的辩证统一.功利性是电视广告艺术的本质属性,离开了功利性,电视广告就会失去应有的意义和作用,就不成其为广告了;而脱离了艺术性,电视广告就会失去艺术感染力,功利性也就成了泡影.二是真实性与假定性的相辅相成.真实性是对内容的要求,假定性是对形式的要求.真实性决定、制约着假定性,假定性必须为真实性服务.真实性与假定性的辩证统一,归根结底,是电视广告的真与美的关系.三是主题的限定性与形式简洁性的有机结合.电视广告受时间等因素的制约,主题必须单纯、集中、突出,这决定其艺术形式必须简洁明快.简洁中求变化,明快中求新颖,以有利于主题的表达.     

论血缘因素在人类不平等制度起源和演变过程中的作用

论血缘因素在人类不平等制度起源和演变过程中的作用黄超恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》一书中写道：“一定历史时代的一定地区内的人们生活于其下的社会制度，受着两种生产的制约：一方面受劳动发展阶段的制约，另一方面受家庭的发展阶段的制约。劳动愈不发达……...     

浅析两宋陶瓷与绘画艺术

经济的发展带来文化上的相互交融与发展，两宋陶瓷艺术与绘画艺术品中各种不同的造型因不同的时代。不同的地域，以及不同的现实生活而形成的。它们都包含着生活美学、生活意蕴和生活习俗，两者相互渗透并物化为具体的艺术造型形态。