马克思主义政治经济学方法论的几个问题

《<政治经济学批判>导言》第三节《政治经济学的方法》,在马克思经济学说的创建中有巨大的理论意义和独立的科学意义。它着力探索了“具体到抽象”、“抽象到具体”的方法在建立政治经济学的理论体系中的不同作用,提出了逻辑与历史统一的原则,阐发了理论体系的分篇构造,从而表明马克思科学的政治经济学方法论原理的基本形成,且为广大的读者、     

试论图式理论及其在教学中的作用

图式理论(schema theory)是一种新兴的理论,它是根据认识心理学理论而产生的有关阅读方法的理论。近十几年在国外成为一门引人瞩目的学科,并在不断发展。它主要是说明人的知识的模式是关于人、物、现象、事件等一切知识的高度概括。Rume Lhart给图式理论下定义为：认识的建筑材料,先知是指读者的先前知识结构,也是读者在理解过程中的重要单位。它包括、简单和复杂,抽象和具体、高级和低级。简单的图式可以是一个字符;复杂的图式可以由几个图式所组成,例如从字母到词然后到句子这样构成一个较为复杂的图式;抽象的图式是关于意识形态…     

简论明清小说叙事结构中崇圆思想的运用

圆形思维,由来已久,是中国几千年传统文化沉淀的结晶。由圆演绎出的抽象哲理丰富多样,它不仅包含着先人对宇宙生命的认识,还包括对修身、齐家、治国的多方位理性思考。在古代文学叙事作品中,圆形思维也被广泛运用,明清小说中叙事结构中体现得较为明显。对其进行深刻分析,将有助于读者更好地领会中国传统文化在小说叙事中的运用。     

诗歌写作形式的无限定性

情感作为一种抽象的心理现象,普遍存在于人类的生活中,尽管它是飘忽不定、无影无形的东西,但是人类却对它有着万般地依恋,这是因为情感的纯真,为人类带来了无限地慰藉与温馨,更给人一种美的享受.但是,“如果它不是有形的,亦即没有一个用来体现什么的表现形式,那么从审美目的说     

论抽象思维的创新特质

抽象思维是在经验思维基础上发展起来的思维方式,它的超越性和非确定性反映了它的创新特质。逻辑抽象思维是用抽象思维方法建构起来的思维形式,它的目的性、规范性、集中性、有序性,以及辩证逻辑思维的对立面的互补性、整体综合性都反映了创新的基本性质。创造性直觉是理性抽象与感性形象的统一,在创造性直觉中,抽象思维表现为一种历史文化的积淀和积极的理性思考。     

辩证唯物主义世界观方法论是中国共产党全部理论与实践的思想基础(下)

(接上期)第四,矛盾分析是最根本的分析方法。对立统一规律是世界最普遍、最根本的规律,社会、自然、思维等世界上的一切规律皆服从于它、根源于它。对立统一观点则是对立统一普遍规律的高度抽象,是辩证唯物主义的实质和核心观点,亦是辩证唯物主义的一个基本观点。     

论文学作品中的议论

当教条式的逻辑形态粗暴侵入文学取厌于读者之后,议论成了“文学的不受欢迎的人”,读者如是说,评论者如是说,文学大师亦如是说,大有欲扫地出门而后快之势。然而,事实上是扫不出门的,因它原本就是文学作品的组成要素,在文学作品中有其特定的地位、功能及运行规律,只是一些作者不慎或故意把它面目弄得丑陋难堪了。本文试就其实质、功能和规律作一粗浅论述,以勾画其本来面目。     

促使人们的心灵完美起来——读《陈奂生上城》

“批评家们,教育家们能够从作品中抽出主题思想来,对于帮助读者或学生认识作品、分析作品还是有意义的。但是这种作用,远远不及引导读者具体地去感受形象的力量。”这是高晓声谈到他的得奖小说《陈奂生上城》时,交给读者的一把钥匙。《陈奂生上城》发表后,有些人曾对它的主题感到迷惑,有些人又不无片面地作了多种诠释。确实,这篇小说,涉及到广泛的问题,很难简单地作出抽象的概括。如果老     

过程写生与绘画创作的奥妙关系

写生是现实主义画家遵循的主要必修课,是写实主义者在现实生活中撷取艺术造型的重要手段,旅行写生则是山水、风景画家尤为热衷的业务活动,美术家既有过程性创作,可能开创一个新的绘画契机,亦应有过程性写生,倘给写生赋以创作契机,到现实生活中去画创作,与写生融为一体,二者必然互补互济。写实主义写生过程涌现的笔墨、色彩趣味有别于抽象笔墨、抽象趣味,那是来自现实的源头活水,与抽象艺术家在画室中偶得之水渍斑痕将迥异其趣。     

试论书法意象的创造——兼论书法的艺术特征

形象性,是一切艺术的共同特征。书法作为艺术,当然也具有形象性。形象的塑造有具象、意象、抽象之分。书法不是具象的,它不象具象艺术那样细腻地描摹或再现具体事物的整体形象,但在审美欣赏上又有着类似具象艺术所具有的直观性。书法是抽象的,它是从客观世界中抽取相对独立的形式、关系和形式规律,运用抽象的线条来为塑造艺术形象服务的,因而在艺术形式和创作方法上有一定的抽象性。但它又不象抽象艺术那样弃绝事物形象和生活内容,作纯抽象的线条挥洒,不象抽象艺术那样令人迷惘费解。抽象艺术是一个特称名词,指特定的绘     

论诗歌抽象意蕴的表现形态

抽象是人类智慧发展到一定阶段的成果，它是一种重要的心理能力，不仅在哲学的逻辑思维过程中存在着抽象，在艺术的形象思维之中同样存在着抽象的问题。诗，作为一种语言的高度凝缩艺术，抽象意苗更是其不可分割的重要组成部分，而且它的程度更高，是一种具有审美意蕴的抽象艺术。诗的抽象愈盛有以下几种表现形态；1．音乐性的抽象音乐性的抽象往往意味着诗中音乐性这种形式要素，具有超越诗的内容的相对独立的性能。因此，对于诗的整体来说，它便获得某种抽象意义，尽管它自始至终未能脱离诗的具象化的整体，这是第一种状态；第二种状态是…     

材料语言的抽象表达

自然界中有各种各样的材料,材料有它的物理性能和化学性能,同时也有它的可视性与可触感的性能。材料的抽象表达是材料的视觉要素、触觉要素以及心理要素之综合的抽象表达,它们的含义是:错觉、境界、情趣、力感、空间、动感、生命等。材料的抽象表达使材料不仅能在视觉和功能的层面改写艺术与设计的含义,更在观念上为现代艺术设计的发展提供可能性。因此,材料的抽象表达在现代设计中将有永恒的魅力。     

对20世纪数学的特征的一些认识

现代数学分支众多,体系庞大,而无越来越抽象难懂,要知其发展概况甚为困难。下面是笔者最近为成都市中专数学教师所举行的讲座内容的一部分。这里尽量用不深的数学知识和日常语言来描述现代数学的一般特征及其某些侧面,以使读者对它的概貌有个粗浅的了解。     

关于当代诗歌的阅读：在细读中展示的魅力——以于坚的一首小诗为例

当代诗歌并没有疏离时代，亦没有疏离读者，相反，当代诗歌的写作，它期待和呼唤的是一种能够进行创造性阅读的专业性读者。正是在这种创造性的阅读阐释中，作品的含义和魅力才会展示出来。当代诗歌正是通过在写作和阅读方面的现代性变革，实现了由传统到现代的转型，从而建构了新型的文学“三R”间关系。     

从“贵在静虚”到“神与物游”——兼评荣格的美学类型说

荣格认为:“东方的艺术形式和宗教,展示了对于世界的抽象的态度。因此,世界在东方人眼中,一定与它在那些用移情来使它生气勃勃的西方人眼中完全不同。在东方人看来,对象世界一开始就是灌注了生命并对它占有压倒优势的,因此它才退缩到抽象的世界之中。”(《心理学与文学》第225页—226页)荣格因此断定东方人是内倾的、保守的,在对象的神秘感面前疑惧地退却,建造起一种用抽象构成的、具有保护性的、与之对抗的世界来。在美学类型中,当属于抽象类型者。     

中国社会构建演进与经济宏线粗绘

封建建构覆亡的主要原因,是因为其已不如大一统模式能更有效地动员人力、物力。自大一统建构始终,亦从未能将已有之经济状况作纵深廓变,原因是具体实权的载体(主要是君王),同时亦承载着抽象因素,即天命、神授和德垂天下。具体与抽象的混和使其面对社会经济变化时不能及时有效地跟进操作,同时使对其的革变难以着手。现代国家权力从抽象因素剥离并制度化,亦逐渐规范,从而能客观、具体体知民间经济,而非主观臆断。中外现代国家建构形成的始基不同,过程各异,结果有别。     

非抽象的“抽象”:论沈从文思想的另度“神秘”空间

在沈从文的作品中,“抽象”是一个具有特殊意味的概念,它特指那种意识与潜意识交融的迷狂、沉迷体验.沈从文很多思想命题,如“神在生命中”、“生命最完整形式”,都是在“抽象”中形成的.然而由于种种原因,长期以来学术界并没有充分注意到“抽象”一词的特殊意蕴,更没有注意到“抽象”与其生命之思的联系.重新审视“抽象”的内涵对于揭开沈从文思想之谜具有重要的意义.     

图式理论及其在中国EFL阅读教学中的应用

图式理论自20世纪30年代提出以来,逐渐发展成为认知心理学、认知语言学领域影响广泛的重要理论。图式是以抽象的模块或图景储存在人脑中的各类已有知识和经验,具有抽象性、习得性、中介性、动态性等基本特征,它通过与文本信息的交互作用帮助读者实现阅读理解。合理借鉴图式理论,树立学生在EFL阅读中的主体意识,引导学生学习和积累各种...     

试论传播媒介的更叠

媒介可分为传播符号和传播平台两个层面。媒介的更叠既有传播符号的发展变化引起的,也有因为传播平台的更新换代产生的。媒介传播符号的发展变化具有明显的承继性、稳定性。媒介平台的发展是跳跃的、不稳定的。媒介符号形态的发展是遵循拟真具象符号——抽象符号——记真具象符号轨迹的。媒介的发展有记真化、环境化趋势。将来可能有些媒介会由物理的转化为物理——生理式的,它侵入到我们的有机体中,产生亦真亦幻的效果。     

《儒林外史》英译中的省略与抽象

根据大中华文库《儒林外史》汉英对照本,结合实例,探讨了宪益、戴乃迭英译本中的省略和抽象现象,分析了略和抽象翻译的原因及其对译文忠实性,文化的交流及读者接受的影响。