鲁迅论左翼文坛的新人新作

三十年代左翼文学运动的兴起,是五四文学革命的合乎规律的发展。“最初,文学革命者的要求是人性的解放”,“大约十年之后,阶级意识觉醒了起来,前进的作家,就都成了革命文学者”。①鲁迅指出:“现在,在中国,无产阶级革命的文艺运动,其实就是唯一的文艺运动。”②这不仅高度评价了左翼文学运动在中国现代文学史上的卓著地位,而且明确地揭示出这场运动别于五四文学革命的阶级性质。从“五四”到“左翼”,鲁迅为推动中国新文学的发展建立了丰功伟绩,留下了极其宝贵的文学遗产。别的姑且不说,仅就鲁迅对左翼新人的培育而言,就非常值得我们敬佩和学习。鲁迅总是从振兴中华民族的文学事业着     

蒋光慈和我国无产阶级革命文学的初期倡导

一九二八年,我国文艺界掀起了声势浩大的无产阶级革命文学运动。马克思主义告诉我们,任何历史事件的出现都不是偶然的,都有其发生、发展的历史过程。我国无产阶级革命文学运动之所以在一九二八年前后蓬勃兴起,根本的原因是由于当时革命形势发展的推动,但同时我们也应该看到,党诞生以后,早期共产党人适应革命发展的需     

无产阶级革命文学运动的另一面

中国无产阶级革命文学运动,是一场跨越新文学第二个十年的长时期的运动,当时几乎所有有影响的作家、批评家,都被卷入了这场运动,称当过不同的角色,这样的一场长时期的大运动,自然不能不对中国现代文学的发展产生巨大的、决定性的影响。关于这场运动对于现代文学发展的积极意义,它的历史功绩,几十年来已被许多现代文学史家和研究者论证得很充分的了,因而对此我不想重复,本文想谈谈的问题、则是如题所云的“无产阶级革命文学运动的另一面”——它的偏颇、后果,及我们应从中吸取的教训。其目的自然不在否定历史,恰恰相反,我希望更接近历史的真实,尤其重要的,是要以现实的目光,去看待历史,从历史中寻找出现实的借鉴。     

永远的重农主义——美国南方"重农派"文学运动研究

美国南方"重农派"文学运动是由一群南方文人在20世纪20、30年代发起的一场充满魅力、兼有政治和社会意义的文学运动.从广义上来说,"重农派"文学运动包括"逃亡者"诗学运动、"重农派"文学运动和"新批评"理论活动三个前后承接、互为一体的发展演变阶段."重农派"文学运动在其本质上是一次文学运动,是对古希腊诗学传统的回归.美国南方重农主义思想是对欧洲和美国重农思想传统的继承和发展,对美国政治、经济和文化具有深远影响,在美国思想史和文学史上占有重要位置.     

从多源到多元--论留苏作家群

本文认为 ,留苏作家群虽然作为一个文学的群体特征不如其他留学生群体突出 ,但他们独特的留学经历使他们在中国现代文学史上闪烁着耀眼的光辉 ,成为一支引领文学方向的生力军。他们不仅最直接最信达地翻译和介绍了马克思主义文艺理论 ,为马克思主义文艺理论在中国的传播起到了筚路蓝缕的开山作用 ,而且 ,留苏作家群对中国无产阶级革命文学运动的产生与发展作出了不可磨灭的贡献 ,他们在积极倡导和发动无产阶级革命文学运动的同时 ,又在革命文学创作方面进行了大胆探索。这不仅促进了中国无产阶级革命文学的发展 ,也为革命文学的创作提供了一种经典的叙事模式和艺术范式。     

现代朝鲜“卡普”文学的历史轨迹

(一) 崛起于20年代初期的“卡普”是朝鲜现代文学史上最重要的文学现象。要正确评价“卡普”这样重要的文学现象我们应该选准一个能够透视“卡普”文学的最佳视角,找出立论能够站得住脚的支撑点。众所周知,朝鲜的无产阶级文学运动是在世界无产阶级文学运动的直接影响下产生的,是世界无产阶级文学运动的一个有机组成部分。但是,朝鲜的无产阶级文学运动绝对不能等同于世界其它先进国家的无产阶级文学运动,并且这个不同,还不仅仅在于正常意义上的民族特色的不同,而主要是不同历史环境所造成的不同历史层面之间不能没有的巨大悬隔。可以说,在与世界无产阶级文学的共时性运动中掩盖着最大的非共时性要求,是朝鲜无产阶级文学运动与世界无产阶级文学运动相区别的突出特征。     

普罗诗派诗歌创作得失论

２０年代中期至３０年代初，诗坛最引人注目的现象就是无产阶级革命诗歌运动的形成，普罗诗派则体现了这一运动的主要趋向。普罗诗派的主要诗歌形态——政治抒情诗，侧重严酷现实斗争生活的反映和无产阶级革命情绪的呼唤与鼓荡。普罗诗派的唯宣传的诗歌观念，使其诗美受到了不应有的损失。作为一种复杂的诗歌历史现象，普罗诗派的成败得失，正面效应与负面影响都明显地存在着，我们对其不可作简单的价值判断     

天安门诗歌运动研究述评

"四五"天安门诗歌运动是一场震惊全国的文学运动。无论是在历史中,还是历史叙述中,天安门诗歌运动都留下了不可磨灭的印记。天安门诗歌运动的研究在30多年的历史发展中,大致以1980年代为时间点分为两个阶段:80年代前和80年代后,而这两个阶段中的研究又体现出了鲜明的时代差异性和历史发展性。     

蒲风及其新诗在中国现代文学史上的地位

随着岁月的流逝，蒲风的名字变得让人陌生。但是，作为人民的诗人和民族解放的战士，蒲风以其对３０年代中国左翼诗歌运动和抗战文学运动所作的重要贡献，而在中国现代文学史上占有独特的历史地位。一蒲风（１９１１年～１９４３年），原名黄日华。蒲风年龄很小时就对诗歌...     

钱杏邨文学批评的“马克思主义理论资源”

时代精神、宣传性、阶级性、新写实主义等构成了钱杏邨文学批评的主导话语,这种变化是其"马克思主义理论资源"获取路径改变的结果。钱杏邨接受和再阐释苏俄、美国、日本的马克思主义批评理论,以之作为文学批评的理论武器,直接面对中国无产阶级文学运动中的革命文学建设、五四文学传统重估以及革命文学创作等问题,并试图在文学批评中干预文学创作,建立新的文学范式,培养无产阶级意识、支持无产阶级革命运动。     

论左翼十年的新现实主义文艺思潮

左翼十年的革命文学运动是一个现实主义的文学运动,这个现实主义文学运动是以十月革命后苏联无产阶级文学对现实主义的新的阐释与探讨为理论背景的。十月革命后至30年代初,苏联无产阶级文学对现实主义的新的理论探讨大致经历了从新现实主义到无产阶级现实主义直至用社会主义现实主义的概念将其理论定型的发展过程。十月革命后的苏联文学以现实主义为基点探讨无产阶级文学理论特征的基本格局影响规定着世界无产阶级文学的基本格局。中国左翼十年的革命文学运动是     

现代文学史上的一部光辉巨著——论茅盾的长篇小说《子夜》

茅盾,在我国现代文学史上,是一位有杰出成就、享有崇高声誉的老一辈的革命作家。他的代表作——长篇小说《子夜》,在我国现代文学的发展上,在无产阶级革命文学的创建过程都有着突出的重要地位。这是作者自觉地站在无产阶级立场,用马列主义和毛泽东思想,来分析和概括二十世纪三十年代中国社会现实而写成的一部光辉巨著。《子夜》写就于1932年(出版于1933年),正是“左联”成立后的第二年,突出地显示出无产阶级革命文学运动的实绩。不论是从它所反映的生活规模来说,或就其挖掘主题的深度来说,以及它在艺术上所达到的成就来说,在长篇小说这个领城里,在当时都     

瞿秋白在建设我国马克思主义文艺理论上的重要贡献

瞿秋白同志在他短暂的一生中,集中精力从事文学活动的时间不多,但他给我们留下的文学遗产却相当丰富。报告文学,杂文诗歌,文学理论,还有文学作品和马克思主义文艺理论的翻译,总数近二百万字。瞿秋白同志的这些著译,是我国无产阶级革命文学史上光辉的一页。瞿秋白同志对于发展我国新文学运动,特别是对于推动我国无产阶级革命文学运动的深入发展,是有巨大的功绩的。其中,尤其值得我们充分肯定和认真研究的是他在     

未见收获的耕耘——瞿秋白与三十年代初的文艺大众化运动

30年代 ,在瞿秋白积极倡议下 ,形成了大众文艺问题的又一个讨论热潮。瞿秋白热心倡导大众文艺运动 ,与他对“五四”以来的新文学发展的认识与要求分不开。他的文艺大众化主张 ,强调了“争取无产阶级领导权”和“生活大众化”的必要性 ,提出了革命大众文艺内容和题材的新要求。关于形式问题 ,他特别看重旧形式的利用和改造 ,让群众“看得懂”、“听得懂”。为推广大众文艺 ,他设计了开展“俗话文学运动”、“街头文学运动”、“工农通讯运动”等方案 ,并在苏区进行了实践     

新文学中期的现实主义理论(1925～1936)

众所周知,文学与政治之间的从属关系,是新文学运动的一大特点。不过,新文学前期的文学运动,侧重于文化、思想、政治上的启蒙,尚未与实际的政治运动明确结合起来,且其总体性质是资产阶级民主主义的。而在中期,这一状态发生了根本性的变化。“五四”后即巳显露分离的新文坛、躁动于前期文学运动中的无产阶级文学倾向,随着二十年代社会政治革命的剧烈震荡,终以其不可遏制的历史法则,愈益明显的凸现     

普罗诗派诗歌创作得失论

20年代中期至30年代初,诗坛最引人注目的现象就是无产阶级革命诗歌运动的形成,普罗诗派则体现了这一运动的主要趋向。普罗诗派的主要诗歌形态——政治抒情诗,侧重严酷现实斗争生活的反映和无产阶级革命情绪的呼唤与鼓荡。普罗诗派的唯宣传的诗歌观念,使其诗美受到了不应有的损失。作为一种复杂的诗歌历史现象,普罗诗派的成败得失,正面效应与负面影响都明显地存在着,我们对其不可作简单的价值判断。     

正确认识一战后形成的欧洲革命高潮的性质

在过去很长时间内,学术界普遍认为一战后欧洲革命高潮是无产阶级革命高潮。实际上这种认识不符合欧洲各国当时的具体情况。本文认为：这次革命高潮是多种类型、多种性质革命运动的汇集,其中主要包括无产阶级革命、资产阶级民主革命、先进国家争取民主权力运动等形式,在这三种运动中,资产阶级民主革命,先进国家争取民主权力的运动构成了这次革命运动的主体。决不能因为革命高潮存在无产阶级革命运动而扩大为整个高潮都是无产阶级革命运动。因此,对这次革命高潮要做历史分析和定量研究,不能以革命高潮的统一性取代各国革命性质的多样性。     

何其芳与共和国文学运动--从一个人的文学境遇看一个社会的文学运动

何其芳作为新中国文学的主要代表之一,在从工农兵文学运动向共和国文学运动发展的阶段性过程中,通过个人文学活动从中期到晚期的演变,展示出20世纪中叶中国社会发展的政治化对于文学发展的制约与影响,揭示了这一期间内,政治运动与文学运动之间所形成的主从关系之紧密或松动,对于文学自身发展通常是具有决定性的.     

《讲话》与鲁迅

在研究中国现代文艺运动、研究毛泽东文艺思想如何形成的时候,我觉得需要注意思想史上这样一个不容忽视的事实:鲁迅的文艺观是毛泽东文艺思想的一个重要来源。从五四运动到三十年代,中国无产阶级革命文艺运动有了蓬勃的发展,而在这个运动中,鲁迅是代表,是主将,是旗手。鲁迅的文艺观,跟他的整个思想一样,曾经经历过由革     

关于“中国诗坛”派的思考

中国现代新诗史上的诗歌流派,常常围绕着一种刊物而形成,也因此以刊物而得名,诸如“新月”派就因《新月》杂志而得名,“现代”派就因《现代》杂志而得名,“七月”派就因《七月》杂志而得名.沿此命名法,我将1937,8—1941,1几年间相继存在的《高射炮》、《五月》、《时调》、《中国诗坛》、《战歌》等五个诗刊的诗人们形成的一个诗派,称为“中国诗坛”派,这是一个坚韧性极强、倾向性始终如一的诗派.“中国诗坛”派,源远流长.1928年,郭沫若的诗集《恢复》的问世,显示出中国无产阶级革命诗歌的实绩;30年代初,殷夫的“红色鼓动诗”,促进了无产阶级革命诗歌运动的兴起;1932年,中国诗歌会的成立,标志着无产阶级革命诗歌成为强大的自觉的诗歌运动.“中国诗坛”派便是无产阶级革命诗歌运动在抗日民族解放战争形势下的继起