世界级喜剧电影大师──查理·卓别林的婚变与情变

世界级喜剧电影大师──查理·卓别林的婚变与情变文／西村头戴圆顶礼帽，留一撮小胡子的查理·卓别林，是全世界影迷最为熟知的喜剧大师，他一主婚变情变不断，留下了许多趣话逸闻。“你瞧，这个家伙的个性是多方面的：他是一个流浪汉，一个绅士，一个诗人，一个梦想者；...     

"口播电影的人"

拍电影的家伙,一不小心就成为艺术大师;写剧本的家伙,一不小心遇到一位这样的艺术大师,自己也成为文学大师。有了这么两位大师,再配上类似卓别林这样的表演大师,去抢戛纳电影节的风头。不想轰动是没有理由     

声音

正人是很奇怪的动物,一个人的时候,不管受了多大的委屈,常常咬一咬牙就挺过去了。可是当身边有一个人关心你时,却会忍不住呼疼、掉眼泪。——桐华每一个人都是一个多么普通又多么独特的生命,原本无名无姓,却到底可歌可泣。——周国平用特写镜头看生活,生活是一个悲剧;但用长镜头看生活,生活就是一部喜剧。——查理·卓别林我以前,总将人性的光辉,视为人对于大苦难无尽的忍耐和牺牲,而今,在欢乐里,我一样地看见     

表演大师

有一位表演大师上场前，他的徒弟告诉他鞋带松了。大师点头致谢，蹲下来仔细系。 等到徒弟转身后，他又蹲下来将鞋带解松。有个旁观者看到了这一切，不解地问：“大师，您为什么又要将鞋带解松呢？”大师回答道：“因为我饰演的是一位劳累的旅者，长途跋涉让他的鞋带松开，可以通过这个细节表现他的劳累憔悴。”     

回忆父亲邹韬奋

模范家庭 我的父亲邹韬奋是一个幽默又有情趣的入。他喜欢看电影,在一些聚会场合,还会去模仿卓别林的表演,逗得朋友们很开心。有段时间他还学跳舞,平时锻炼身体常做一套健身操。父亲幽默的性格也遗传给了我的两个哥哥。我们一家人在一起的时候经常开玩笑。     

管窥李政道

——理发。 先请喜剧大师卓别林出场。一次,他来到一个偏远的小镇,想到要理发,当地只有两位理发师,各自开了一家理发铺,第一家,房小,椅旧,地上撒满头发渣,理发师的发型尤其难以恭维,看上去像个麻雀窝,邋里邋遢。第二家,房大,椅新,地面非常洁净,理发师的发型,更是端庄整齐,一丝不乱。你猜,     

不乐多冤

弗洛姆是美国一位著名的心理医生,他每天要接待许多有心理疾病的人,这些人往往都是愁眉苦脸,心情郁闷,时间一长,弗洛姆觉得自己也受到他们的感染,闷闷不乐郁郁寡欢起来.为此,他刻意挑了一些让自己开怀大笑的喜剧看,以此来平衡自己的情绪、缓解压力.     

解析《愤怒的回顾》中的吉米的多重身份

英国著名现实主义剧作家约翰·奥斯本因其剧本《愤怒的回顾》而闻名于世,开创了二战后英国戏剧创作的新领域。剧中的中心人物吉米·波特是个具有多重身份的小人物,在婚姻中,他是地位较低的下层人;在生活中,他是苦苦挣扎的小人物;在现实中,他更是"愤怒的青年"的代表。吉米的多重身份使得此人物的形象更加丰满。     

说“不”是美德

喜剧大师卓别林曾说,学会说"不"吧,那你的生活将会美好得多。很晚才知道这句话,所以之前我的生活曾被我搞丢了很多美好。不会拒绝酒局,经常喝得七荤八素;不会拒绝额外的工作,所以经常一个人干几个人的活;不会拒绝应酬,周末想在家完整休息一天的愿望也实现不了;不会拒绝漂亮女孩……这条是我瞎想的,其实压根没有漂亮女孩给我让我拒绝的机会。我是在去年大概这个时候才学会拒绝的,而且拜一位伟大的推销员所赐,他给我上了人生重要一课。因为再往前一年,我曾经被这哥们严重地忽悠过一回,所以,当他的推销电话再次打来之后,我完完整整、彻彻底底地拒绝了他一     

心锁

一位著名的逃脱大师应邀到一个小镇表演,演出非常成功,所有的观众都被他的表演吸引住了,他们的神经绷得紧紧的,仿佛和大师一同在经历那惊心动魄的冒险。演出结束了,小镇的居民意犹未尽,于是给他出了一个节目,大师欣然答应了。     

当卓别林面对持枪歹徒

正幽默大师卓别林刚从电影公司领完薪水准备回家,胡同里突然闪出一个蒙面歹徒,歹徒举起枪对卓别林大声喝道:“要么留下钱,要么留下命!”卓别林一惊,下意识地捂了下自己的钱包,没想到这一个微小的动作被歹徒看在眼里,歹徒狞笑着说:“识相的快把钱包拿过来!”说完便要去抢。一看对方拿着枪,反抗     

关于科学家的幽默

不敢偷看一天晚上，爱因斯坦出席一个为他举办的正式宴会。来宾中，先生们都打着白领结，太太们全穿着裸肩的礼服。爱因斯坦的太太因感冒没有同去，见丈夫回家，急忙询问宴会的情形。他告诉她，有好几位科学家出度宴会，太太打断他的话说：“我不要听那些。你告诉我宴会上的太太们穿什么衣服？”“这我真的不知道，”爱因斯坦老老实实地说，“从桌子以上的部分看，她们没穿什么乐西，至于桌子以下的部分，我可不敢偷看。”细菌有害在细菌学研究方面，因成就卓著而名扬世界的学者应首推法国化学家巴斯德。一天，巴斯德在餐桌上用一杯水仔细地…     

我与别人

爱因斯坦曾说过：“我的精神生活和物质生活都依靠着别人，这些人包括活着的人和已死去了的人。我必须尽力以同样的劳动分量来报偿我所领受了的和至今还在领受着的东西。我强烈地向往着俭朴的生活，并且时常为发觉自己占有了同胞的过多的劳动而难以忍受。”爱因斯坦当然不是说他没有经济独立的能力，得靠别人养活，而是从历史与社会的角度来看自己的生活，即他所享有的一切，都是别人的劳动成果。     

灰色城市中的现实存在——贾樟柯的电影创作分析

随着生活水平的提高，看电影似乎成了人们的家常便饭。导演们各自的风格让我们产生不同的联想。张艺谋、陈凯歌注重写实，从他们笔下能让我们更加直观的感受到小人物悲惨的命运。而与他们相比冯导则来了个一百八十度的大转弯。看过冯导电影的都知道．人们几乎看不到小人物悲惨的命运而呈献给观众的都是些嬉笑怒骂的镜头．就算剧中真的有小人物存在．但往往都是以大团圆的形式收尾。观看的多了人们终于明白了这就是冯氏风格。与此同时也出现了这样一群导演．他们的风格与前两个人有几分相识也喜欢关注小人物的命运。所不同的是从他们的作品中更能让人们产生联想，甚至给人们带来心灵的震撼。贾樟柯导演就是他们中的代表。     

《女人步上楼梯时》的凛凛风姿

成濑与小津时常被影迷们对比着谈论甚至研究，两位大师的风格相近，皆钟情于庶民和家庭题材，成濑早年在松竹公司时曾被以不需要第二个小津为由遭到解雇。这大概可以算是成濑的不幸了。在电影国度里成为彼此的参照物。但内里两人却有明显差别：成濑关注比之小津更庶民更底层的生活世界，他的主人公往往挣扎在贫穷苦难的最底层：     

毕竟也是一种关注

日前接到一位文友电话，悲哀了一天．一天后转悲为喜。想起两件旧事．还是在北京学习．我一个与我年龄仿佛的远房叔叔，大学生，于“文革”中给武斗场面吓病．可能由于“妄想症”’王国的给华，他的年龄定格在“少年”上，且面目洽担、衣冠整洁，谈吐文雅；只是见了人礼貌热情得过了分．每次于他看我走后我都要为他的热情与礼貌跟同学解释一句；“我这叔叔精神不正常．”我的一位同学每次都宽宏地微笑说：“别那么说人家。”话语中的善意是明显的；请人就增人啦，何必称“叔叔”？更不该诬人为门神病．几次解释成为无奈的挣扎，我便不言语了…     

梅葆玖：精神修炼是关键

印象中,年长的戏曲表演艺术家大多是一副传统保守的形象,但多次见到京剧大师梅葆玖,他都是神采奕奕、亲切和善。媒体采访时怕他累,让他坐在沙发上,梅葆玖不干,“坐着显得人多没精神啊,站着好!”他坦言：养生之道在于平时生活正常。周围的人说：“梅先生跟人握手格外有劲儿,小伙子没准儿都能被他捏出一身汗。”     

面对老去

生老病死是自然法则，有生必有死，如日出日落，花开花谢。人的出世大致相似，不同的只是父母的身份及客观条件，而终老的过程和形式却有差别。有人如瓜熟蒂落，无疾而终，有人长年卧床，如油灯耗干而灭；有人体弱多病却年至耄耋，有人身强体壮，却忽然而去……终老的形式和期限似乎难以预料，但万物都有因果关系，任何结局都有必然性。如何面对老去，是上帝对一个人最后的考验。相声泰斗侯宝林晚年患胃癌，胃被全部切除。亲友们去看他时心情沉重，他却笑着说：“这下可好了，我把胃切除了，看胃癌往哪里藏。”一句话说得大家笑出了声。文学大师冰心，晚年体弱，有人请气功师为她发功。气功师给她发了一会儿问，凉吗？她说，不凉。又发了一会儿问，热吗？     

创意玩家王建民

他是乐器的“创意玩家”，诸多金奖杂技的道具大师，更是舞美设计师，演奏“杂家”。但他却总自称是“老糊涂”，有“老年痴呆”，因为啥呢9原来，在日常生活和交际中，他都相当“大智若愚”，见过的人总是认不得，只好一再嘱咐人：“以后见面一定要主动跟我打招呼。”正是因为如此，老人家才自嘲：发明就是为了挑战我的老年痴呆症。     

卫生间行为红黑榜

“礼仪”从广义上来讲,就是“关心别人、多为别人着想。”在公共场合尤需如此。在国际上,通常衡量一个城市的文明程度,是看这个城市的公共卫生间的设施和管理；在中国,流传这样一个说法：“了解一个家庭的水准,就要看厨房的抹布和卫生间。”现在,考量一个真正的淑女、绅士的标准不仅要看她(他)在人前是否仪态万方,还要看她(他)独自一人时能否依旧行为优雅……因为真正的仪态不是一种表演,而是长期修炼而成的良好习惯。每个人都应该检查自己的卫生间礼仪是否符合标准。