夏洛克的性格及其他

夏洛克是莎士比亚着力刻划的一个反面人物。贪婪残暴是他的性格的主要特征。对这一点,评论者是不持任何异议的。但是夏洛克的性格中有没有正面特征,一直是一个争论问题。苏联的莎士比亚研究者在分析夏洛克的性格时,都引用普希金的一段话,以强调夏洛克性格的正面特征。这对我国的评论界产生了一定的影响。普希金这样说过:“莎士比亚所塑造的人物,不象莫里哀笔下的那样,是某种情欲、某种恶习的典型,而是充满了许多情欲、许多恶习的活生生的人;各种不同的遭遇使他们形形色     

夏洛克的性格及其他

夏洛克是莎士比亚着力刻划的一个反面人物。贪婪残暴是他的性格的主要特征。对这一点,评论者是不持任何异议的。但是夏洛克的性格中有没有正面特征,一直是一个争论问题。苏联的莎士比亚研究者在分析夏洛克的性格时,都引用普希金的一段话,以强调夏洛克性格的正面特征。这对我国的评论界产生了一定的影响。普希金这样说过:“莎士比亚所塑造的人物,不象莫里哀笔下的那样,是某种情欲、某种恶习的典型,而是充满了许多情欲、许多恶习的活生生的人;各种不同的遭遇使他们形形色     

从《威尼斯商人》看莎翁笔下人物

《威尼斯商人》是英国戏剧大师莎士比亚的早期作品,剧中人物夏洛克是一位利用金钱从事罪恶活动的有着铁石心肠的高利贷商人,安东尼奥等人是夏洛克疯狂报复的无辜的白人商人。然而通过分析作品发表的时代背景,从独特的角度分析了莎士比亚的戏剧《威尼斯商人》。对几百年来遭人唾骂,人人喊打的犹太商人夏洛克大胆地寄予同情,对以鲍西亚为代表的资产阶级的伪善,假慈悲以及金钱至上的道德观予以批判。     

莎士比亚与种族主义──就夏洛克和奥瑟罗两个艺术形象看莎翁的种族观

莎士比亚与种族主义──就夏洛克和奥瑟罗两个艺术形象看莎翁的种族观方东，周青读莎士比亚的书，就象饱饮那普赐生命的甘露。法国十九世纪伟大的浪漫主义诗人和小说家雨果曾满腔热情地盛赞莎士比亚是“播种眩晕的人，他的每一个字都有形象；每一个字都有对照；每一个字都...     

契约与人情的较量——易装与文本证据在《威尼斯商人》中的作用

借助角色服饰转换的戏剧手段和紧凑的文本情节，莎士比亚为我们成功塑造了《威尼斯商人》中巴沙尼奥、鲍西亚、安东尼奥及夏洛克等个性鲜明的人物形象。通过对不同人物面对具有法律效应的契约和包含人性宽容的情感契约的不同表现的描绘，莎士比亚最终将读者引向对基督教社会金钱与情谊孰轻孰重这一主题的深层考量。     

论夏洛克形象的多面性

英国著名戏剧大师莎士比亚所著《威尼斯商人》中的夏洛克是莎士比亚所塑造的最复杂的人物形象之一。长期以来夏洛克一直被认为是一个贪婪,吝啬,残忍容一身的不受欢迎的反面角色。强烈的金钱欲使他失去了人的正常感情,成为一个爱财如命的吝啬鬼,一个残酷无情的家长。他把钱视为命根子,甚至他认为金钱比他的女儿更重要。这一切评价似乎已成定论。然而作为一个犹太商人,我们还可以看出他是一个具有性格多面性的立体形象,他作为一个放债人,也有令人同情的一面——要求在人格上与他人平等,他为奴隶代言,这是他令人敬佩的一面。本文拟从夏洛克的地位,处世方式及宗教信仰等方面来探讨夏洛克形象的多面性。     

宗教冲突视角下的《威尼斯商人》

通过对莎士比亚<威尼斯商人>剧情及人物的分析,以宗教冲突为切入点,描述了中世纪西欧的宗教观,研究了剧中安东尼奥与夏洛克的对抗,从而深刻揭示出中世纪基督教与犹太教的对立冲突,并探讨文艺复兴时期人文主义者莎士比亚的反传统观点.     

夏洛克形象所蕴含的宗教意义

本文主要从种族、宗教文化这一角度来剖析夏洛克这一艺术形象,探讨这一形象所蕴含的宗教意义第一,夏洛克是一个有着强烈民族意识与宗教信仰的犹太教徒,倍受基督徒的歧视、虐待与迫害,并且积极进行反抗、复仇,最后失败,成为种族、宗教文化冲突下的悲剧人物.第二,夏洛克形象折射出莎士比亚的宗教观.     

今天的威尼斯商人卖什么?

尽管莎士比亚时代已过去了几个世纪,今天的威尼斯商人中也许不再有安东尼奥和夏洛克式的人物,商业资本与封建性的高利贷之间的矛盾斗争也成了遥远的记忆,但莎士比亚和他的《威尼斯商人》社会效应却在今天的威尼斯发挥着巨大的商业价值。     

论《威尼斯商人》中的宗教冲突

莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》反映了犹太教与基督教之间的冲突。安东尼奥与夏洛克之间的矛盾不仅仅是个人之间的矛盾,他们各自代表一种文化和宗教。在这部喜剧中,宗教冲突异常明显。夏洛克代表的是犹太教,安东尼奥所代表的是基督教,取得胜利的当然是主流文化所代表的宗教,即基督教。     

责任、利益和机会:《威尼斯商人》中朗斯洛特的交易欲望化身

莎士比亚在《威尼斯商人》中用戏剧化手法揭示出丑角朗斯洛特的三种经济身份——经济行为决策者、经济交换的中介者和交易欲望化身,描绘出重商主义时期经济运行的微观图像。朗斯洛特的经济身份既促进了关于鲍西娅和夏洛克的元经济理解,又揭示出戏剧中的语义交换行为的经济内涵,突破了鲍西娅式仁慈和夏洛克式贪婪二元对立的传统模式。莎士比亚似乎是想说,代表着那些不屈不挠地推动早期资本主义中经济交换发展的力量不是那些地位显赫的商人、高利贷者、女继承人,而是如朗斯洛特那样的普通老百姓。     

欧洲文学中的四大吝啬鬼

欧洲文学中的四大吝啬鬼钟露鑫莎士比亚《戚尼期商人》中的夏洛克，莫里哀《悭吝人》中的阿巴公，巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台和果戈理《死魂灵》中的泼留希金，这四位著名的人物形象，虽出自不同年代、不同国度和不同作家之手，然而他们对金钱与财力的病态贪婪...     

浅谈《威尼斯商人》中的夏洛克

《威尼斯商人》是莎士比亚的著名喜剧 ,是他早期喜剧中最富于讽刺意义的一部。这部喜剧在作家的创作道路上有着重要的意义 ,它是莎士比亚由喜剧创作向悲剧创作过渡的里程碑。夏洛克是莎士比亚塑造的最复杂的人物形象之一。作为高利贷者 ,夏洛克的命运是喜剧性的 ,他在法庭上失败 ,受到惩罚 ,构成了戏剧中的喜剧情节。而作为犹太人 ,他的命运又是悲剧性的。犹太族没有自己的国家 ,受到种族的歧视 ,因而他有民族复仇的心理 ,对歧视他的人表现出刻骨的仇恨。他指责安东尼奥 :“憎恶我们神圣的民族 ,甚至在商人会集的地方当众辱骂我……”“他曾…     

夏洛克:一个悲剧性人物 ---重读《威尼斯商人》

夏洛克是莎士比亚笔下的犹太高利贷者,他贪婪、冷酷、毫无人性,一直受到人们的嘲笑和唾骂.但夏洛克之所以如此,其根源是社会矛盾造成的.他一面虔诚地读着圣经,一面拼命攒钱,过着清教徒的生活,然而他的复仇意识很强,但到头来落得人财两空.从中我们可以了解当时基督教社会的所谓"仁慈,公正”.     

夏洛克的悲剧与其性格的复杂性

《威尼斯商人》中的夏洛克同哈姆莱特、福斯塔夫一起被公认为莎士比亚戏剧中最著名的三大典型.哈姆莱特是正义的化身,但在他的身上也存在着软弱的缺陷;福斯塔夫是邪恶的代称,但是他的性格里毕竟有人性的一面;然而作为这两者之间的夏洛克的人物形象和性格特征远非上面两个人物的综合.我们说夏洛克既不是一个万恶不赦的魔鬼,也不是个至诚驯良的绵羊.夏洛克就是夏洛克,一个犹太高利贷商人,一个任何人无法替补的角色,在那个人文主义时代,他被打上令人同情而又令人憎恨的双重烙印,形成了一种至今还常常让人纠缠不清的复杂的性格系统.     

《威尼斯商人》安东尼奥形象的意义

一安东尼奥是莎士比亚著名喜剧《威尼斯商人》中主要的正面人物。但是,几百年来,学术界的一些评论者,总自觉或不自觉地把这个人物放在次要的地位,置于高利贷者夏洛克和富家嗣女鲍西娅之下。结果,对剧作人物的评论和主题思想的分析,随心所欲,众说纷云,莫衷一是,把读者和观众弄得迷离惝恍。有的把夏洛克当作民族英雄,说夏洛克是犹太人,异教徒,在对安东尼奥的斗争中,表现了民族自由的气概和宗教信仰的强烈感情。有的则凌驾于社会之上,从空洞的理念出发,抽掉剧作人物时代的阶级的血液,把他们变成抽象的情欲的代表,说夏洛克是贪婪、残酷和仇恨的化身,说安东尼奥是友谊、仁慈的化身,似乎这些人物不是社会现实活生生的阶级的人的艺术概括,只是作者设想的某     

莎士比亚四大悲剧里的人文关怀和历史理性

莎士比亚的代表剧作四大悲剧在反映时代和刻画人物时，有着人文和历史的双重眼光，体现着作家思想中人文关怀和历史理性的统一，因而是对人生的一种全面而深刻的洞察。在强调莎士比亚的人文主义的同时，审思四大悲剧体现的历史理性能弥补对他的历史观研究的不足。     

论鲍西娅——《威尼斯商人》评论之三

<正> 一提起鲍西娅,我们的评论者总是大加赞扬;即使那些多少有些同情夏洛克的人,对这位欲置夏洛克于死地的女性也是赞扬备至。有的说鲍西娅是莎士比亚所创作的文艺复兴时“新女性中最富于生命力的人物……聪明、美丽、温柔、热情,同时又机智、勇敢、果断、练达。”闪烁着人文主义璀璨的光辉。难怪我们有的评论家十分感慨地说“她可说是     

从夏洛克形象塑造看莎士比亚人物形象的多面性

莎士比亚塑造了众多的栩栩如生的人物形象,极大地丰富了世界艺术人物画廊。他笔下的人物都具有多面性、复杂性和发展变化的特点。正如普希金所说:“莎士比亚所创造的人物,不象莫里哀那样,是一种热情和某一种恶行的典型,而是活生生的、具有多种热情、多种恶行的人物,环境在观众面前把他们多方面的多种多样的性格发展了。莫里哀的悭吝人只是悭吝而已;莎士比亚的夏洛克却是悭吝、机灵、复仇心重、热爱子女、而目锐敏多智。”普希金的这段话正是在说明莎士比亚在塑造     

"突转"的绝妙运用与"幕后人物"的精心构设 --《威尼斯商人》艺术特征新解

对于莎士比亚脍炙人口的喜剧杰作<威尼斯商人>,人们过去大多限于论及其戏剧情节的生动性与丰富性,以及关于矛盾而复杂的"吝啬鬼"典型夏洛克的成功塑造;近年来又有学者开始注意到其"亦喜亦悲"的创作风格.但是以上方面尚不足以囊括该剧的艺术特征.笔者认为莎士比亚对"突转"手法的妙用和对"幕后人物"的精心构设,亦为该剧不可缺失的两大显著艺术特征.