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陈龙华 《中华儿女(海外版)》2001,(18)
因港而立,因港而兴,港口是宁波生命与活力的源泉。 在宁波,港口是它美的缩影。它敞开宽广的胸怀,却将温柔的臂膀伸向大海。碧海蓝天下,一艘艘巨轮扬帆远行;夕阳染霞里,远归的船舶倚港而眠。它是动与静的结合点,美在这里得到升华。 在宁彼,港口是它联系世界的交汇点、穿越太平洋,宁波与欧美等世界各国相通;挺进长江流域,宁波与内地各省一脉相连。迎来送往,吐钠万物,地处现代物流中心的宁波港一派繁忙。 在宁波,港口是它社会经济发展的中心。如宁波的心脏,它的每一次跳动、都牵动着宁波经济大动脉的流动。“港兴城旺”,港口… 相似文献
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我国传统包装色彩具有民族性,现代包装色彩设计应对其加以借鉴与吸收,并从色彩的空间表现、色彩与包装结构及图形之间的内在联系、人性化包装对色彩的要求等方面把握其未来趋势,体现出色彩运用的旋律之美,从而达到民族色彩与现代包装设计的完美结合。 相似文献
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姚继业 《贵州民族学院学报》1995,(1)
艺术领域内的一切艺术形式,都是以自己特定的方式和手段进行艺术形象创造的。它们都各有自己的基本特性。音乐,既是时间的艺术,也是音响的艺术。它的基本特性是在一定的时间内,通过音响使人们从听觉上感受艺术形象发展的全过程并引起内心感情的共鸣,从而获得一种美感,在精神上和意识上达到一种美好的理想境界。音乐的表现功能既有抒情的一面,也有造型性和描写性的一面,换言之,音乐既有抒情的功能(甚至在很大程度上以抒情见长),也有造型描写的功能。这种表现,有由于音乐的各种构成要素所具有的不同表现性能而产生的。这些要素共… 相似文献
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殷北华 《常州工学院学报(社会科学版)》2004,22(4):17-20
语言的节奏旋律,常显现于诵读及口语交际中。人们往往运用语言抑扬顿挫、疾徐有致的节奏旋律,表达丰富的思想感情。汉语的节奏旋律形象,是"音"和"意"的结合体,"形"和"神"的统一体。调节语言的节奏,可以更好地传情达意,体现汉语节奏旋律的人文精神。 相似文献
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薛雷 《江苏教育学院学报》2000,(3)
重复进行在旋律环境中不是显形为一种力度和紧张度的向外扩张 ,而是凝聚着向内心深处压去 ,形成一种热烈的冲动 ,它在旋律中重复进行塑造音乐形象 ,揭示内心世界 ,烘托场景气氛 相似文献
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王大燕 《绍兴文理学院学报》2003,23(3):110-113
中国当代作曲家的巨大贡献,就是将歌剧、艺术歌曲这些中西融合的艺术体裁,形成了本民族的艺术风格。这是因为作曲家具有了解历史传统的能力,具有深厚的中国民族音乐文化的底蕴,具有娴熟的高水平的作曲技巧。 相似文献
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对民族风格旋律的探究,发现其规律及其发展轨迹,探讨出它的继承与创新所必需的条件,是一件意义重大的事情.现代音乐如何继承民族风格旋律,又如何进行民族风格旋律的创新,是音乐实践中的一个永恒话题.艺术的创新并不要求取缔过去的审美、艺术经验,而是要把这些经验最优秀的方面加以发扬光大,所以要把艺术的继承和创新辩证地统一起来.希望在与民歌的共存环境中,能获得某种情感交流,受到民歌本身的艺术语言和文化内涵的熏陶. 相似文献
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吴啟达 《东华理工学院学报》1996,(4)
旋律大小调至今仍然是一个没有独立性的依附调式。随着音乐艺术历史的发展,旋律大小调成为一个具有鲜明个性的独立调式却越来越明显,它必将受到作曲家们的青睐 相似文献
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邓达泉 《成都大学学报(社会科学)》1988,(2)
音乐美是构成诗美的重要因素之一。正如英国诗人雪莱所说:“声音和思想有关系,二者和它们所再现的对象也有关系”,“因此,诗人的语言总是牵涉着声音中某种一致与和谐的重现,假若没有这种重现,诗也就不成其为诗了”。美国评论家爱伦·坡指出:对于诗歌来说,“音乐是如此重要的一个附属物,谁要谢绝它的帮助,谁就简直是愚蠢”。中国的现代诗歌冲破了旧诗僵化形式的束缚,不讲究平仄对仗,也不要 相似文献
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冯智全 《苏州科技学院学报(社会科学版)》2013,30(4):101-105
苏州风俗歌主要有特定年节、时令、礼仪和宗教等内容组成,是人们在特定风俗活动中演唱的民间歌曲。采用重复或变化重复以及变奏手法发展主题是其旋律最突出的特征。此外,一些作品的旋律采用同尾变头或同头变尾,乐句间的衔接采用顶针格,乐句内使用曲调的反始性,采用宫调式的最多,委婉起伏的旋律中大多为窄小的音调结构、级进回环的旋法。这些特征是由该歌曲的民间性、口传性以及演唱者用通俗易懂、朴实简洁、口语化的音调来宣叙歌词的特性所决定的。 相似文献