侦探电影:神探如福尔摩斯

电影诞生之初,侦探片就作为一个最古老的片种横空出世.纵观近年的世界影坛,已难觅典型侦探片踪影.若不是《大侦探福尔摩斯2》上映,很多人都早已把侦探片和间谍片混为一谈.随着《大侦探福尔莫斯2》的上映,侦探电影、小说又成为时下的热门话题.一部电影带动相关类型电影、小说的热销,足可见,侦探电影风韵犹存.     

美国式的电影理论──《认识电影》

美国式的电影理论──《认识电影》张正芸《认识电影》一书，是美国十分流行的一本大学电影课程教材，至今已发行至第六版作者是路易斯·贾内梯教授。本书以一个典型美国人的电影理论观点，简单扼要地评述了有关电影艺术的一切重要领域。它代表着当今美国电影工作者对电影...     

毛泽东在农业合作化高潮中的探索——重读《中国农村的社会主义高潮》的序言和按语

毛泽东在1955年对农业合作化进行的思索,反映在《中国农村的社会主义高潮》序言和按语中,里面提出了许多探索性的意见。经过50多年的历史沉淀之后,实践证明序言和按语中许多意见是正确的,这些正确的意见是毛泽东思想的新发展。而探索中的失误,也对我国社会主义革命和建设产生了不良影响。     

电影《红高粱》及其反馈

一、当代电影的解毒剂电影不应当是生活中仅供消遣的调味品,而是具有弥补功能的精神解毒剂,因此,它的发展和所展示的内涵暗示着一个民族精神追求的方向。一种电影叙述语言,电影表现技巧及电影音乐的处理,不仅是表现了一种多功能的组合,而且反映了一种多层次的审美,敞开了     

电影《红高粱》视听语言分析

电影《红高粱》是公认的华语电影史上最伟大的电影之一,文章主要以人物的出场顺序进行指导,通过多角度深层次的分析来揭示文章主题的电影。     

浅谈电影《红高粱》音乐处理

高粱本是无情物,此处却胜有情人。《红高粱》中,漫山遍野的高粱,成了一群充满生机、多情善良的生灵。它们随着身边男女主人公爱情命运的变化,飒飒起舞,时而引亢高歌、激情奔放,时而低声吟咽、悲痛哀叹,展示出一个朴素的情怀,创造出了一个自由旷达的艺术天地,使我们看到了一个高尚的     

电影《阿甘正传》与美国文化

美国影片《阿甘正传》中的主人公阿甘是一个小人物,以其仅有的75的智商,独自穿越了战后美国的风风雨雨,最终成为捕虾业的大亨。这部后现代主义影视作品通过对阿甘神奇故事的叙述,向人们展示了"美国精神",让阿甘这位诞生于银幕上的英雄形象,以永恒的笔触写下一部特殊的人类历史,也跑出一个普通人生命中一连串的生活奇迹,带给人们一种被希望和乐观所点燃的生命感悟。     

浅析电影《七月与安生》的视听叙事

电影《七月与安生》运用视听语言出色地完成了故事的影像讲述,本文从景别的聚焦叙事、声音的多义叙事、结构的多层叙事三个角度出发,赏析电影中复杂多义的视听叙事要素,以此把握隐藏在视听语言下女性关系的解读、女性内心精神世界的探索等影片主题。     

关于日本电影《入殓师》的社会学思考

日本电影《入殓师》描述了大提琴师小林大悟成为入殓师的故事。影片表现了主人公小林大悟在遇到梦想与现实的冲突时内心挣扎与选择,通过入殓纳棺这一特殊的工作,表达了生者对死者的敬畏,也体现了小林的生存价值和意义,诠释了夫妻、父子之间的爱与恨,这些有益于了解日本社会和日本人的精神世界。     

湖北省宜昌市社会福利院组织观看电影《郭明义》

2012年4月12日下午3点,湖北省宜昌市社会福利院党支部组织部分党员、入党积极分子及团员观看了电影（《郭明义》。     

《女神捕》系列电影中的空白意蕴

空白是中国绘画中的一种艺术手法,更是一种美学意蕴.其讲究虚空中传出动荡,神明里透出幽深,以留出空间给观者进行再创作.空白在各个艺术领域里都有体现.系列电影<女神捕>中的空白把读者再创造的空间留得更大,其深刻的美学意蕴得到充分体现,给人以无尽的审美感受.     

马斯洛需求层次理论解析电影《廊桥遗梦》

《廊桥遗梦》自发行以来,在中西方引发巨大反响。影片讲述了一段柏拉图式的恋情,冲动而浪漫的爱情对传统恋爱观念产生猛烈冲击。在经历短暂的缠绵后,弗朗西斯卡和罗伯特·金凯不得不痛苦地分手,却占据彼此的后半生。本文试从马斯洛需求层次理论角度对影片中的精神恋爱进行解析。     

传统文化·东方主义·中国电影——再谈电影《红高梁》

再谈<红高粱>已经是一种怀旧,但面对当前令人眼花缭乱却精神萎靡的中国电影,怀旧也许可以重新发现我们渴望却失落了的东西.本文将通过反思电影<红高粱>所经历的"东方主义"理论批评,探讨电影语言所张扬的中国文化精神,梳理传统文化与东方主义这两者在中国电影中纠缠不清的关系,并提出在文化的全球商品化时期,中国电影的应对策略.     

从《金陵十三钗》看中国电影的分账难题

每当张艺谋有大片上映,其黄金搭档张伟平就会掀起骂战。今年亦不例外,老渫子的《金陵十三钗》对贺岁档虎视眈眈,出品方新画面公司一上来就要求最低票价涨5元,与院线分账比例从43％提高到45％,以至于八大院线“逼宫请愿”。此后,电影局出面调解,最后院线同意分账比例“灵活商议”：发行方在前5亿票房按45％分账,达到5亿之后,分账比例调低到41％,在最低票价的执行上也允许影院灵活处理。     

喜剧的饥饿：电影《泰囧》之火

囧长得一副“窘”相,原始的本义却是“光”和“明亮”。《泰囧》的票房胜利的确太耀眼,太冈了。《泰囧》为什么如此之“囧”？是片方的“算计”,还是观众“报复性观影”、“参与奇迹”的心理,抑或是市场对喜剧的饥饿？     

从电影《太阳照常升起》看文艺作品的先锋性

姜文导演的电影<太阳照常升起>,就其基本风格而言,无疑属于"迷离隐约"的作品,应该划归到先锋电影的范围之内.在影视艺术被普遍确认为大众文化的典范样式的今天,"先锋性"多少给人以一种别样的感觉.电影<太阳>,显露了文艺作品的先锋性叙述、对历史伤痛的反讽、对人性本我的表现.电影是一种艺术,它总是带有一种无法克制的本能冲动,即对既成的烂熟的模式进行一下颠覆,从而获得一种新鲜的体验.     

传统文化·东方主义·中国电影——再谈电影《红高粱》

再谈《红高粱》已经是一种怀旧,但面对当前令人眼花缭乱却精神萎靡的中国电影,怀旧也许可以重新发现我们渴望却失落了的东西。本文将通过反思电影《红高粱》所经历的“东方主义”理论批评,探讨电影语言所张扬的中国文化精神,梳理传统文化与东方主义这两者在中国电影中纠缠不清的关系,并提出在文化的全球商品化时期,中国电影的应对策略。     

隐蔽的殖民意图——评电影《太阳帝国》

《太阳帝国》是上世纪80年代著名导演斯皮尔伯格执导的一部好莱坞大片。影片以一个英国男孩吉姆的视角讲述了抗战时期在华西方人的故事。本文通过调查中国观众对这部影片的接受反映,以萨义德的后殖民主义理论为工具,发掘电影所隐藏的帝国主义、殖民主义意图,以及在传播中采取的后殖民主义文本策略。     

《化身》——天才导演再变电影魔术

8月21日大导演詹姆斯·卡梅隆的新作<化身>(Avatar.另译<阿凡达>)的15分钟片花在全球同步发布,这部耗资3亿美元的3D大片,再次刷新了电影投资的最高纪录,也再次彰显了詹姆斯·卡梅隆的大手笔和突发奇想.     

大牌们的华丽转身

让我们把目光聚焦到今季玩乐时尚的主角身上,时尚的玩主历来不缺乏,而这本季涌动出的新鲜表情。却是不能错过的好戏,他们曾经或者从未或者鲜有染指这方天地,却在这个夏天,带给你全新的感受,在刺激视觉神经的同时,希望通过他们的俏皮转身,也能让观者——您感受到一点点的新意,假如能激发起你的改变冲动。就更好不过了。