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《青春岁月:学术版》2015,(23)
从80年代末到20世纪初,张洁用自己不同内容及风格的作品诠释着她对爱情执着地思考与探索。从奉献、变质、无奈、亵渎到抗争,这就是她的主要作品展示给我们的爱情嬗变历程,每一个阶段都是一次爱情的涅槃。 相似文献
2.
阿浓 《恋爱.婚姻.家庭:养生》2019,(1)
正我到老人院去看她,她独自坐在一张四方桌旁,下午茶时间快到了,桌上整整齐齐放着西式餐具。她看见我们倒还认得,叫我们坐下。问她是不是在等下午茶,她说午餐还没有吃呢!像她这样中过风的病人,吃过饭说没吃很常见,但她继续说,她坐在这里很久了,一直没有人拿午餐给她,一定是漏了她那份。 相似文献
3.
蔡成 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2009,(8):38-39
那一年。她病了,他用板车拉着她去镇里找诊所看病。说了一箩筐的好话,掏空口袋里每一个硬币,郎中终于给她打了针,再塞给她两副黄竹纸包着的中药。 相似文献
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戴军 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2013,(8):29-29
朋友安迪和他女友分手了。他们谈了三年,已经到了谈婚论嫁的阶段,分手的消息传出,让我们很是难过。约了他前女友吃饭,她给我讲了她的版本。她说:安迪是个好人,可是我们不合适。那天,她对安迪说,我不是那种物质女孩,我只是想你送我婚戒时再给我买一个卡地亚的手镯,这个礼物我已经想了很久了。他觉得她说得有道理,就满 相似文献
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佚名 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2010,(4):59-59
我10岁时,她偷偷塞给我的糖块要比给弟妹们的还多;我13岁上初中时,她常步行十几里路给我送来饭菜;16岁我考入中师,她逢人就夸我聪颖好学;我22岁结婚时,她给我准备了丰厚的嫁妆;我34岁被丈夫抛弃时,她曾拿着菜刀为我拼过命讨过说法;到我40岁以后,她仿佛变成了我的孩子,紧紧依赖着我舍不得离去……别人都说我们母女情深,可我知道,她 相似文献
9.
秦春华 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(2):53-54
前几天,我接待了一位学生家长。这个学生参加了北大的保送生考试,但没有通过。家长不甘心,还想给孩子争取一次机会。这是一位母亲。她带来了一个很大的双肩背书包,里面全是孩子在中学获得的各种奖励、参加社会活动的材料,还有画作。每一个证书、每一摞材料、每一张画作都用塑料袋干干净净地包好。她一边给我看材料,一边讲述孩子的情况。 相似文献
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谢际春 《婚姻与家庭(性情读本)》2013,(2):54-54
<正>婆婆每晚11点总打电话婆婆单身20多年,老公是她的独子。她每晚11点必会给老公打电话,可常常会打搅我们休息。我们曾尝试在晚上8点主动给婆婆打电话,但到了11点,婆婆又会打给我们。我让老公想办法搞定这事,可他迟迟不和婆婆谈,我们为此大吵了几次,我该怎么办?这个事情有那么严重吗?11点打电话是稍微有点晚,但他们会说很久吗?我想大多也不过几句日常问候、关心身体的话。 相似文献
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不知道从什么时候开始,她和她的关系发生了微妙的变化,从最初的乖巧,到后来的抵触,再到后来的对立,再到最后的回归,成长是有时序的,时光悄悄流逝,她们之间的关系也悄悄发生了移位。每一个孩子都是妈妈的天使她叫唐糖,一个甜到忧伤的名字。小时候,她像所有的孩子一样,乖巧,听话,在她的怀里撒骄,任性。她把她宠得像公主一般,给她买漂亮的衣服,好看的玩具,还有很多儿童读物,晨昏带她去散步。走在开满蔷薇花的街道上,她俯下身问她:"唐糖,和妈妈好不好?"她嗅着蔷薇花的甜香,笑眯眯地说:"好。"她又问她:"唐糖,和妈妈亲不亲?"她咯咯地笑,说:"亲!"她又问她:"一辈 相似文献
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《恋爱.婚姻.家庭:养生》2016,(8)
正紧张一早到公司巧遇老总,电梯里只有我们两个人。老总那个严肃啊,害我紧张得要命。他说帮他按一下9楼,我却鬼使神差按到了10楼……按完瞬间自己就蒙了,又伸手按了个-1楼。路痴前两天一个路痴女同学迷路了,她打电话给我,要我给她指路。我说:"周围有标志性建筑物吗?"她:"有好几个宾馆。"我急了,说:"标志性的建筑物!我们都知道的!"她顿了一下,说:"啊,我在太阳底下,算吗?" 相似文献
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[不用心的老公]
办公室刚装修完上班的第一天,陆霜端了好几盆仙人掌、芦荟、吊兰来公司,植物太重,她每趟只能从后备箱拿一盆,上上下下跑了好几趟,沈姐见她这般辛劳便帮她一起搬:“小霜,你是打算把办公室的绿化都包了吗?买这么多盆栽.”
陆霜累得慌,一脸的愁容:“这都得拜我们家那个所赐.”
“盆栽挺好的,能给我们净化空气.”沈姐看着手里的芦荟说. 相似文献
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李少红的外形是有些硬朗的。给人的印象并不那么温婉细腻,然而,她所导演的影视剧却无一不透出女人细碎缜密的心思,并带给观众一种情绪震颤。从1995年即获得德国柏林国际电影节“银熊奖”的电影《红粉》到轰动一时的电视剧《雷雨》、从荣获了第十八届中国电视金鹰奖的《大明宫词》再到收视率可观的《橘子红了》,她几乎把每一出戏,每一个镜头语言都处理得凝练到近乎静止:《雷雨》里繁漪被束缚在囚笼里一般的凄苦并不总是用痛苦的表情来特别渲染的,影片处理借的是从她总是急切地推开窗户的动作里传递的情感; 相似文献
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