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电视新闻是靠动感的画面和声音两者有机融合的画面语言来传递的,画面语言是电视新闻的重要组成部分,有举足轻重的地位。要拍出有感染力的电视新闻,必须了解和研究画面语言,正确掌握和运用画面语言。电视的画面语言是以自然景观和人物的身体语言等为具体的画面形象来表达信息、情感,从而产生感染力的,它包括人物的形体语言和自然物体的色彩语言。说它是语言是因为它与有声语言一样是一种形象思维的表达。画面语言是一种特殊的语言。是通过画面组接的具体形象来记录事实,再呈现给观众。因此文字与电视的文字(画面)比较,前者不如后者直观。采访… 相似文献
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电视编辑中的画面是语言的画面 ,解说是画面的解说。画面依靠解说去充实 ,解说依附画面而存在。二者相辅相成 ,相互交融 ,相得益彰 ,相依而行 ,共同完成塑造形象 ,传达主题的任务 ,目的是力求实现 1 +1 >2的总体效果 相似文献
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电视专题画面囊括的信息量越大、赋予的情节越多,片子就越感人。可见画面信息在一部专题节目中至关重要。这就要求采编人员不断提高对画面信息的认识,注意捕捉、运用信息含量较高的画面。 相似文献
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黄匡宇 《暨南学报(哲学社会科学版)》1994,(4)
画面思维是记者的画面意识对客观事物直接的和概括的反映，画面意识转化为画面思维，它凭借的工具主要是具象的非语言符号。所谓“直接反映”，是指记者对事态现场的直接观照、判断和选择；“概括反映”是记者具象观照的归纳与浓缩，是画面趣味的木质显现。画面思维系以“画面”为依托而展开，一般意义上的思维是以“词”为依托而展开的。画面思维的基本特征表现为具有综合性、现场性、概括性和跳跃性。加强画面思维能力培养，是提高电视新闻从业人员素质的重要手段。 相似文献
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安鸿雁 《佳木斯大学社会科学学报》2005,23(4):141-142
电视新闻是以画面为特征,集视听力一体,并动用电视传播手段对新近发生和正在发生的事实进行报道。电视画面在电视新闻中发挥着重要作用,因此电视记者除了要遵循一般新闻采访规律,还应注重提高电视画面的质量,这就要求新闻工作者应具备一定的画面运用技巧。 相似文献
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学术界现对网络游戏播放著作权问题的探讨未区分不同网络游戏的类型,从而导致对该问题的分析过于笼统和不精确,应以网络游戏动态画面为切入视角,对不同类型的网络游戏播放的著作权问题加以分析。网络游戏分为竞技策略类和角色扮演类。竞技类动态画面既非表达,也不体现思想,所以不构成作品;画面中包含游戏制作者享有著作权的独创性元素的,对动态画面的使用行为构成对组成元素的转换性使用,不属于对游戏制作者著作权的侵权。角色扮演类动态画面反映出一定的剧情,是制作者思想的体现,可视为作品并适用影视作品的规则;呈现角色扮演类动态画面构成对游戏制作者所享有的动态画面著作权的侵犯,但在个别游戏中要考虑合理使用的适用空间。 相似文献
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晋争 《四川理工学院学报(社会科学版)》2010,25(5):130-132
一切心理现象中的整体都不可分解为元素,整体不等于各部分之和,整体先于部分且大于部分之和并决定各部分的性质,这是格式塔心理学趋完形律的基本思想。用格式塔心理学的原理分析电影,就可以把电影看作为一个整体,不可被分解为单独的元素（画面）,它先于每个元素（画面）且又大于各个元素（画面）之和。电影音乐使这些电影画面严格地与现实世界分离并又使之有效地把握现实事实的整体性,电影音乐是观众对电影画面组织过程中不可或缺的要素甚至是画面呈现的载体之一。 相似文献
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甘崇崇 《高等函授学报(社会科学版)》2011,(8):75-76,89
色彩分解是绘画创作的一种手法,即使同样都采用这种手法进行绘画创作,不同的画家也会画出截然不同的画面效果。在进行色彩分解训练时,要做到把握画面的整体色调,色彩调和,利用色块分割来经营画面结构及理性驾驭整体。 相似文献
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电视新闻片和电视纪录片的画面符号特征非常接近,而二者符号特征接近的原因在于它们的符号构成具有一些共性要求,共性要求决定了它们同属一个大类。但两者是两种不同的影片样式,因此还要遵循它们的个性要求。要从画面符号摄取阶段,就注意把握并表现出二者在画面符号表达上的差别。 相似文献
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系统论方法是人类实践发展到一定阶段的产物。古希腊的哲学家也曾经把世界看成是一个整体,视为一个总体的画面,但由于自然科学水平的原始与低下,不足以说明总画面的细节,因而也就不能看清这个总画面。近代自然科学的发展打破了这个总画面,但却养成一种孤立、静止分析事物的习惯,这种方法在本质上是不符合自然界本来面目的,它无法解释一系列自然现象的根本原因,也不能从更高的层次上去把握总体的联系。现代科学的发展进一步揭示出世界是由无数部份、要素、系统组 相似文献
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在诸多由火构成的美的画面中,铁匠锻铁是最有特色的。那是一种力量的美、健康的美、创造的美。如果在夜幕的映衬下,铁匠锻铁的画面会变得更加动人心魄,引人遐思。对于生活在魏晋时期的"竹林七贤"之一的嵇康来说,打铁除了本身所具有的画面美之外,还具有特殊和深厚的蕴涵。 相似文献
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动画之"动",首先在于画面连动,但这与影视画面的运动性本质不同,根源在于动画画面的反摄影性。基于此,中西动画虽皆通过动作主诉来进行叙事甚至结构,但是由于哲学基础和审美思维的不同,二者最终企及的生命之"动"也各有千秋。本文着力廓清此三层境界上"动"之美学蕴涵,系对动画理论的开拓性灼见。 相似文献
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电视新闻必须以真实为原则 ,即画面的非虚构性 ,为增强传播效果 ,可采用现时性的叙述方式。在实际操作中 ,主要有四种模式 :特技画面操作 ,压缩性操作 ,准现实性操作 ,完整的视听形象的操作 相似文献
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后期创作剪辑强调画面之间的逻辑性，以及这种由材料动作之间激发的因果联系的双层面：思想理性与感性之间的联系、互阐和置换，表现出后期创作与前期拍摄的极大差异。正像普多夫金指出的那样，当材料画面经过剪辑选择，“表现为一个合成的局部时，才能被赋予电影生命力”。我们必须这样认识纪录片后期创作所担承的思想力量，在这个创作过程中，编导的选择思想支撑着材料的具体形态和镜头画面各要求之间的发展方向及其思想联系。在后期剪辑选择中，画面之间的联系同构，并非一种简单的技术流程表现和画面叠加，也不是纪录片艺术时空段落的物… 相似文献