论民族志电影制作者进入影片的必要性

在民族志电影的拍摄和剪辑过程中,有的制作者愿意让自己的影像和声音出现在影片中,可是有的制作者采取拒绝进入自己影片的态度和立场。制作者应该在合适的场景、合适的时间点、合适的关系状态下进入到自己的影片中。理由有三:作为文化解释之媒介的民族志电影,应该呈现制作者和摄像机对被拍摄者的影响和刺激结果;民族志电影作为文化解释的证据时,只有呈现制作者进入影片的场景,影片才具有作为证据该有的可信赖性;作为跨文化交流结果的民族志电影,理应展现制作者和被拍摄者关系演进的过程,展现制作者和被拍摄者之间相互作用的场景。当然,民族志电影的制作者应该把握合适的"度",不要为了进入自己的影片而在形式上"进入"。因为民族志电影应该是作为"人"的制作者,和作为"人"的被拍摄者之间相互交流、相互尊重、共同建构的一个人工产品。     

魔鬼猎人探秘

我们中有许多人都很熟悉电影《魔鬼芽星》。它于1984年上映，轰动一时，事实上，在现实生活中也的确存在魔鬼克星这样的职业。只是对于某些人而言，现实的捉鬼并不像电影中那样轻松。     

维多利亚时代的房子

<正>时代背景维多利亚女王时代在英国历史上享有盛名,它从1837年一直持续到1901年。一说起维多利亚时代,人们的脑海中便浮现出这样一个安逸的场景:生来就享有特权的上层社会英国人,尊享着仆人的贴心侍候,闲暇时于乡村休闲度假,还拥有数之不尽、用之不竭的财产。这些来源于小说和电影的情节,增加了人们心中对维多利亚时代的幻想。     

《去年在马里安巴》浅探

《去年在马里安巴》是罗布·格里耶六十年代初期创作的一部产生轰动效应的电影小说 ,作为“新小说”在电影领域的一部探索性作品 ,它在时空安排、场景勾勒和人物塑造等方面表现出了独特的魅力。在这部作品中 ,罗布·格里耶将对传统时空反动的着眼点投向对多维时空的构建和时空对人物的功用这两个方面。文本勾勒的几个重要场景 ,则显示了“写物作家”罗布·格里耶的独特风格 ,同时表现出叙述者对场景与故事关系的非人格化的判断。文本中的人物是受“物”左右几乎淹没于物象之中的形象 ,“物”对于人的行动和思绪起着不可忽视的控制作用。     

走向国际市场的俄罗斯电影——读电影《月亮爸爸》

尽管前苏联解体后,俄罗斯电影陷入严重的危机中,但是,由于外国电影机构的投资,使得一批另类电影出现在俄罗斯电影市场,同时也出现在国际电影市场。这些影片的投资主要是来自西方,因影片迎合西方观众的欣赏口味、满足他们的猎奇心理而受到俄罗斯评论界的批评。青年导演巴赫吉尔·胡多依纳扎罗夫(BakhtiarKhudojnazarov)的《月亮爸爸》也是这样一部电影,导演尝试着突破前苏联电影的风格,在悲剧情景中加入西方观众熟悉的喜剧因素,同时大量借鉴西方电影的创作手段,特别是色彩的表意手段等。影片在我们熟悉的叙事方法中,诙谐、幽默地展现俄罗斯风情。     

舞台艺术与电影艺术的整合--戏曲电影《七品芝麻官》审美探微

戏曲艺术融合了中国传统文化中写意、传神的美学特征。与其相反，电影艺术的美学特性则是纪实、逼真。在戏曲电影这种新的艺术载体出现之后，舞台艺术与电影艺术作为其两大构成元素，二者此消彼长的构成比例也成为权衡戏曲电影安身立命的一个重要的考量。本文将对戏曲电影《七品芝麻官》的场景设置、镜头运用以及审美追求的特性的分析，来探索戏曲电影中舞台艺术与电影艺术完美融合的可行性及艺术价值。     

巴赞纪实美学的批判

巴赞 (A.Bazin)认为电影的本性是照相性 ,要求杜绝人的参与 ,以保持现实的多义性和含糊性 ,从而纠正了蒙太奇学派的偏颇。然而 ,他又陷入了另一极端。让·米特里 (J· Mitry)指出电影的手段不可能摆脱人的参与 ,手段愈能贴近现实 ,就愈能偏离现实     

被偷走的那五年

很久没有这样的一部电影让人看了一遍又一遍还是能又箕又哭。关于爱情的电影，票房总是会不错的，饮食男女，总是千古不变的话题。     

试析烟雾手法在电影中的运用效果

烟雾手法是一种易被观影中的观众所忽略的影像场景造型元素,在电影中具有丰富多样的表现形式与意象内涵。水雾、现场人造烟雾、后期特效烟雾这些烟雾表现形式传递着电影导演的特定艺术构想,将影像时空模糊处理,营造着特殊的时空氛围及人与环境的互动关系。烟雾同样以饱含设计构思的姿态出现于艺术电影与作者电影中,并且通过与布光、色调的配合,成为电影摄影师与导演的"第七种造型手段"。     

哈利·波特魔法成真

不久前,风靡全球的哈利·波特系列电影《哈利·波特与死亡圣器（上）》又将全世界引爆,其中各种法术让人惊叹。然而,这些魔幻场景与现实世界相距并不远,     

七成人洗手姿势不正确

人们常讲“病从口入”。我们每天都用手做很多事情，人的一只手上黏附有40多万个细菌。生活中，有些人手一闲下来，就抠鼻子、揉眼睛，这样可能造成鼻子、眼睛黏膜的破损，使呼吸道中的病菌、手上的病菌乘虚而入。在现实生活中，相当多的人在洗手时陷入了误区。有人曾对大家的洗手方式作了一项调查（调查中收集有效投票1924张），结果显示：有70％的人洗手姿势是错误的。     

朝鲜军事题材电影美学特征分析——以《军旗》为分析依据

朝鲜电影《军旗》是一部非常精彩的影片，在时空交错和场景变换中将错综复杂的剧情联成一个有机整体，影片中军旗的含义实际上超越了有形物体本身，其代表的一些朝鲜社会所倡导的价值理念一直若隐若现地贯穿全片，成为将整个剧情串并起来的一条清晰主线。但该剧并没有进行简单的价值灌输，整个故事在观众眼前极其自然地凸显了战友之间的真挚感情，并在生死考验之间将英雄主义情结发挥到极致。与此同时，在惊险情节与生活化气息双重交织的过程中，优美或雄壮的音乐适时地穿插其中，所有要素在浑然一体的组合中让人充分领略了朝鲜军事题材电影的美学特征。     

VR电影场景叙事的符号学研究

以《夜间咖啡馆VR》为主要案例,以"第二世界"等理论为指导,详细阐述了VR电影场景叙事的符号学内涵,定义了场景叙事话语"符号行动元",归纳了其释义和效用,并以《走入鹊华秋色》、Café (A)me等作品为例分别释析.提出了VR电影场景叙事基于符号意象的创作策略,进行了VR场景叙事的创作设计.基于符号学视角研究VR电影场景叙事,有助于扩大VR叙事范畴、强化受众沉浸体验.在打破电影等媒介"第四面墙"的基础之上,丰富了VR电影挖掘场景意蕴的美学内涵,提升了其拓展叙事空间的艺术价值.     

秋季恋影

浪漫的爱情电影总是让人不能忘怀,影片中的男女主角演绎的一个又一个童话般的爱情故事,让我们不由自主地陷入故事中或浪漫、或辛酸、或痛楚的情感世界。一部《山楂树之恋》让我们又重新感受到纯爱的美好,但是在那之前,有更多的经典爱情电影曾让我们感动。在这个浪漫的季节,让我们跟随导演们的镜头,到那些爱情电影的发生地去寻找刻骨铭心的爱情痕迹吧。     

建国后具有内地背景的香港电影公司成立新探

新中国成立后,“南下”香港的内地影人和部分香港本土影人在香港合作成立了诸多具有内地背景的电影公司。其中,张善琨的长城影业公司被改组为长城电影制片有限公司,张善琨等人离开。其中的原因有多种说法,但新资料进一步证明,张善琨的离开主要是经济原因。长城电影制片有限公司初期较为复杂的人员构成,使其既没有完全陷入意识形态的教化漩涡,保持着旧上海商业电影的制作路线;同时又与新中国政权有着过密的关系,并很快成为香港左派电影的重要阵地。建国初期香港粤语电影的颓势,为“左派”影人占领粤语片阵地、团结香港粤语影人提供了良好的机遇。刘少奇对香港粤语电影的批示,促成了内地政府出资在港成立了专门拍摄粤语电影的新联影业公司的“大手笔”。在其影响下,中联影业公司等具有精良制作水准的粤语片公司相继成立,扭转了香港粤语电影的颓势。“长城”、“新联”成立后,香港进步电影队伍相对稳定,但“递解出境”事件的发生,在港的进步影人仍存的乱向,以及夏衍对朱石麟等人的托付,又促成了凤凰影业公司的诞生。     

（三）老年病早期的蛛丝马迹

有一位哲学家曾这样说过：被困难所禁锢的人是痛苦的，被感情所禁锢的人是愚钝的，被胆怯所禁锢的人是畏缩的……人的一生中一不小心就可能陷入某种禁锢，有谁能彻底超然于禁锢呢？     

导演发短信诱演员“潜规则”

近日，曾在电影《夜宴》中担任周迅替身的女演员薛丽娜在微博上贴出了被某导演要求潜规则的短信，立即引来一片哗然。这到底是又一次低俗的自我炒作还是真有其事？另外，张纪中导演也陷入到“潜规则”的漩涡之中。     

“共同体美学”视域下中国与塞尔维亚电影交流的历史、现状及其创新发展

中塞电影交流,筑基于双方共有的“命运共同体”意识。这一交流开始于20世纪初叶,发展于社会主义南斯拉夫时期并在此期间达到历史高潮,在南斯拉夫解体及国家分裂时期陷入低谷,近十年来双方电影交流快速回暖。中塞两国应该巩固传统的友好关系,携手打造新时代的“中塞命运共同体”,让电影交流超越历史水平,获得创新发展。中塞两国电影交流要朝一些关键方向推进,既要发挥“共同体美学”在文本层面的引领作用,挖掘能够激发中塞两国人民共情的内容;又要大力促进中塞在电影产业层面的多领域全链条交流合作,从创作生产到发行放映,进行全方位深度合作,建设中塞电影产业共同体;还要在电影合拍实践、互增电影进口、强化商业合作、促进衍生合作等关键领域迈开新步伐,取得新成绩。     

在家门口看小电影

大树根、白幕布、小马扎、放映机……这样的景象定会勾起很多人儿时看村头电影的记忆。日前．这样的集体记忆在南京市鼓楼区丁山社区得以重现．这就是鼓楼区重点打造的全国首家“电影文化主题社区”。     

电影叙事的现实心理结构

电影艺术最基本的特性就是它的叙事性，这是因为电影艺术家制作一部影片的目的，就是运用电影语言和叙述话语去展示生活中人的性格和命运。艺术家们通过电影思维，合理地构建人物与周围环境的关系，精巧地安排情节的发展顺序与跌宕，使之符合生活的逻辑并达到艺术上的完整和统一，这样便形成了千姿百态的叙事结构形式，在众多的叙事结构中有一种日益受到人们重视的叙事方式，这就是现实心理叙事结构c现实心理叙事结构一般来说是从现实和人物心理意识两个层面展开事件和塑造．人物性格C现实是人物性格形成发展的基础，人物在错综复杂的现实…