评《了不起的盖茨比》的人物性格及艺术特色

评《了不起的盖茨比》的人物性格及艺术特色张晓藻美国“爵士时代的歌手”弗·菲茨杰拉德（Ｆ·ＳｃｏｔｔＦｉｔｚｇｅｒａｌｄ，１８９６—１９４０年），一位崭露头角的年青人，在本世纪２０年代以《了不起的盖茨比》（ＴｈｅＧｒｅａｔＧａｔｓｂｙ）这篇篇幅不太长的...     

托尔斯泰三大长篇的对照艺术

对照,是生活本身存在的一种现象,也是人们认识和评价生活的一种方法。没有对照,就没有鉴别。真与假,善与恶。美与丑,都是相对照而存在,相斗争而发展的。在文学创作中,对照是作家展示作品主题和揭示人物性格的重要手法,也是使作品在结构上保持平衡对称的一种手段。雨果在谈到艺术的对照原则时说:“……丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗相共。”借助于对照法,作家能更深刻地揭示现实生活     

沈从文作品中的对照艺术

<正> 在沈从文的作品中,人们常常可以看到作者用两相对比或映照的笔墨描绘人事的文字.小说《萧萧》一开始就用两相映衬的笔调写童养媳的出嫁:乡下人吹唢呐接媳妇,到了十二月是成天会有的事.唢呐后面一顶花轿,两个伕子平平稳稳地抬着;轿中人被铜锁锁在里面,虽穿了平时没上过身的体面红绿衣裳,也仍然得荷荷大哭……也有做媳妇不哭的人.萧萧做媳妇就不哭.这小女子没有母亲,从小寄养到伯父种田的庄子上……出嫁只是从这家转到那家,因此到那一天,这女人还只是笑.     

浅析简·爱的人物性格

《简·爱》是19世纪英国批判现实主义文学作家夏洛蒂·勃朗特的代表作。它成功地塑造了新型的小资产阶级女性简·爱的生动形象,集中描写她为谋求妇女经济独立和爱情平等权利而进行的斗争。简·爱是一个贫苦低微、其貌不扬、性格倔强、感情丰富、独立自尊、勇敢执着、聪慧过人的女孩。她对自己的命运、价值、地位有着思考和努力的把握．对自己的思想和人格有着理性的认识．对自己的幸福和情感有着坚定的追求。     

论老舍小说的人物性格

老舍小说表现了特殊的文化内涵,他以其与众不同的艺术视角,透视了作品中不同文化辐射层市民的灵魂。他的作品表现了固守中国传统文化的老市民的人性的缺失与重建、徘徊于中西文化边缘的市民知识分子二重人格的矛盾与痛苦、冲破传统禁锢的市民新生代奴性的消失与觉醒。     

鲜明的人物性格 高超的艺术技巧——谈《百合花》的创作

作品人物性格鲜明,艺术技巧高超,是一篇很好的写作范本.     

黑格尔人物性格理论评述

黑格尔,这个伟大的辩证思想家,是那样的睿智,却又难免平庸,那样丰富,却又失之单调;浩瀚的美学巨著,渊博的艺术史知识,精到的鉴赏力,令人惊叹,而冷冰冰的三段式发展的框架、对东方艺术的浅薄理解,竟与之并存?正象恩格斯所评价的,他和歌德“各自在自己的领域内,都是真正的奥林匹亚山上的宙斯,然而两人都未能完全免去德国的庸人习气”。黑格尔作为欧洲启蒙运动思想传统的继承者,并受到早期德国浪漫派理论家施勒格尔等对人的精神的讴歌的影响,理所当然地站在人本主义的立场上观察社会、人生和艺术,他曾     

揭示人物性格的社会内容

文学描写的基本对象是人,是现实生活中的人。因为艺术再现生活,主要是通过生动的人物形象来完成的。有性格的人物,能起着解剖社会的手术刀的作用,从人物身上可以找到现实生活中间许多问题的答案。所以从事文学创作的人总是对自己的人物倾注全部热情,力求表现出人物鲜明的性格特征,揭示出人物精神世界的奥秘。     

谈哈姆莱特人物性格的多重性

在揭示人文主义和黑暗现实之间所进行的尖锐斗争的同时 ,着重论述哈姆莱特在与克劳狄斯的外部冲突中 ,其灵魂深处的复杂变化以及鲜明独特的人物性格     

人物性格和形象体系

文艺理论研究要获得迅速的进展和较大的突破,吸收和采用新的研究方法是根本条件之一.作为现代科学中具有普遍的方法论意义的系统论,为文艺理论研究指出了新的研究方向,它将有力地推动文艺理论的研究,从点性、线性的单维研究,向多侧面、多层次、立体运动的多维研究发展.本文试图采用系统分析的方法,对人物性格和形象体系做一些不成熟的探索.     

李健吾戏剧人物性格论

李健吾的戏剧人物多为旧式,性格偏传统一面,带有旧式的温情和感伤,缺乏淋漓的决绝和凄厉的呐喊。李健吾戏剧人物的塑造在不同形式上探索了向善的可能,增强了艺术感染力和社会价值。李健吾的戏剧人物多呈现一种寂寞的姿态,这种寂寞姿态的艺术反抗,使其孤独与艺术达成了一而二、二而一的关系。     

论人物性格的质的规定性

人物性格是由各种性格因素构成的完整的复杂的系统。既表现为丰富、复杂、千变万化,又有其质的规定性作为主导、统摄,使人物性格千差万别,各具特色。就象大型的交响乐一样,各种配器的音声交织组合,却围绕一个主旋律。人物性格的“多”和“一”是对立的辩证统一,是多重性与一元化的统一。只有丰富性、复杂性的“多”而没有主导因素的“一”,人物就会成为各种性格因素的堆砌、拼凑、不能成为有机的性格整体;反之,只有     

从矛盾冲突中刻画人物性格——再论《三国演义》的艺术成就

《三国演义》读后,即使过了若干年,它的许多人物形象仍然活在人们的记忆里;其中,有些人物已成为不朽的典型,好象他们还活在人群中。如人们把有智慧的人赞为“诸葛亮”,把奸诈的人骂做“曹操”,把量窄的人谓为“周瑜”,把性烈的人叫作“张飞”,把忠厚的人称为“鲁肃”……,诸葛亮、曹操、周瑜、张飞、鲁肃等名字已成为某种类型人物的代名词;只要你用其中的一个名字称呼某一个人,不用附加说明,人们便知道你所指的     

文言小说人物性格刻画的历史进程

(一) 文学既然是人学,就离不了写人和事,离不了写人与人之间的关系,而从小说的角度来看,也就必然提出塑造人物形象的要求。这一要求的实现,并非一蹴而成,而是经历了漫长的历史发展过程。从文言小说的性格刻画和人物形象塑造来看,它基本上是与整个文言小说的发生发展和成熟过程同步的。在文言小说处于孕育阶段的神话传说中,虽然有抟黄土造人、炼五色石补天的女娲,有为治水而三过家门不入的夏禹,有弯弓射日的后羿,有衔木以填沧海——由少帝之女所化的精卫等令人景仰的男女英雄人物,但他们的衣著服饰如何,声音笑貌如何,性情脾气如何,在这些方面所留给我们的几乎是一片空白。后来的人们虽然可以凭借自己的向往和想象,把     

文言小说人物性格刻画的历史进程

(一) 文学既然是人学,就离不了写人和事,离不了写人与人之间的关系,而从小说的角度来看,也就必然提出塑造人物形象的要求。这一要求的实现,并非一蹴而成,而是经历了漫长的历史发展过程。从文言小说的性格刻画和人物形象塑造来看,它基本上是与整个文言小说的发生发展和成熟过程同步的。在文言小说处于孕育阶段的神话传说中,虽然有抟黄土造人、炼五色石补天的女娲,有为治水而三过家门不入的夏禹,有弯弓射日的后羿,有衔木以填沧海——由少帝之女所化的精卫等令人景仰的男女英雄人物,但他们的衣著服饰如何,声音笑貌如何,性情脾气如何,在这些方面所留给我们的几乎是一片空白。后来的人们虽然可以凭借自己的向往和想象,把这些遥远年代的英雄描绘得有声有色,但那不过是他们在此时此地的再创造,而与彼时彼地的有关记载所显示出来的客观效果相去甚远。在历史文献中,这些记载虽可具有作为原始时代人们想象力的象征和力量象征的意义,但从文艺学的角度来看,他们作为小说中的人物形     

马克思和恩格斯的人物性格论

性格是人物形象塑造的灵魂,是小说戏剧等创作艺术美的核心。马克思和恩格斯虽然没有专文去讨论人物性格的刻划,但都发表过许多对于人物性格问题的精辟见解。我们如果将之加以综合和概括,便成为完整而系统的文艺创作人物性格论。研究马克思恩格斯的人物性格论,将会促进我们对马克思恩格斯的文艺思想和美学思想的深入理解,对提高我国社会主义建设新时期的文艺创作水平也很有益处。     

《三国演义》人物性格别论

《三国演义》塑造了一大批个性鲜明的人物形象,构成了一个千古不朽的艺术典型群。诸如曹操、诸葛亮、刘备、关羽、张飞、孙权、周瑜、鲁肃等,都给人以血肉丰满、栩栩如生之感。对此,人们已经研究得很深入了,尤其是人物性格的鲜明性,更是研究得非常透彻。本文只就其中性格的丰富性、复杂性和发展性,略陈孤陋,是谓“别论”。典型的性格都应是多样化的有机组合。《三国演义》的人物性格并非抽象单一,而是很丰富的。已故学者傅继馥同志在《类型化艺术典型的光辉范本》一文中曾说:“《三国志演义》人物的主要特征,绝大多数是某一道德品质的典范的表现。例如,曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的     

超社会角色与人物性格

人的角色随着社会因素、情境的变化而变化，角色冲突、角色转换、角色软化可以带来角色一系列心理变化。角色的变化势必引起性格的变化，本文即是从社会学的角度去探讨超社会角色与人物性格的关系。