吴荪甫为什么逃脱不了失败的历史命运?

翻开茅盾的长篇小《子夜》,我们一下子就会被小说的主人公吴荪甫所吸引。这个举止威严、刚愎自信的工业大亨,他实力雄厚,足智多谋,决断而有魄力,不仅在上海经营了一所规模巨大的裕华丝厂,在家乡双桥镇开设电厂、当铺、钱庄、油坊、朱厂、布店等,还和他的姐丈——金融巨头杜竹斋等合股筹办益中信托公司,做为金融流通机关,以此来大规模地经营企业。他总想用自已的铁腕给中国的民族工业奠定基础并使之振兴发展起来,给帝国主义在中国的买办企业一个致命伤。     

论《子夜》的人物描写艺术

茅盾三十年代初创作的长篇小说《子夜》,以其深厚的艺术功力,独运的艺术匠心,描写了九十多个不同阶级、不同阶层、不同职业、不同年龄、不同性格的人物,其中的许多形象,如吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、林佩瑶、范博文、曾沧海等,都塑造得栩栩如生,给人留下深刻的印象,特别是吴荪甫这个人物形象,更是跃然纸上,呼之欲出,成为中国现代文学史上不朽的民族资产阶级典型。下面就从这部小说的人物描写艺术方面作一些粗浅的分析。     

略论吴荪甫形象的真实性

茅盾在他的长篇小说《子夜》中,塑造了我国现代文学史上唯一能称之为中国民族资产阶级的“典型”的人物吴荪甫。这是一个被茅盾自己称为“具有法兰西资产阶级性格的人”。由于茅盾突出地刻画了吴荪甫的这一性格特征,以至于使人觉得吴荪甫“太英雄气概了”,进而     

论吴荪甫的现代意识

本文着重从吴荪甫的思想内蕴即现代意识来看他的人文价值。文章论述了吴荪甫具有的民族意识、竞争意识和用人意识，揭示了他的当代品格及其对今天的经济建设的启迪作用。     

论吴荪甫悲剧的美学特征

《子夜》中的吴荪甫的形象,是现代文学中罕见的、具有深刻社会意义和强烈美学力量的典型。这个艺术典型的丰富内涵是挖掘不尽的。这里我们主要想探讨吴荪甫悲剧的美学特征,以期对《子夜》的研究作一些新的尝试。一、吴荪甫悲剧的社会内容——悲剧与正义观念长期以来,人们主要是围绕吴荪甫的阶级属性、政治品质展开了争论。这对于吴荪甫悲剧的评价自然有着重要意义。人是具有道德感的动物,对于悲剧鉴赏中审美态度的产生、保持和丧失,他的道德感具有决定的影响。如果吴荪甫的性格中不具有某些占主     

浅论《子夜》中的吴荪甫形象

伟大的现实主义作家茅盾先生在长篇小说《子夜》中塑造了众多的艺术形象 ,其中吴荪甫是最具有生命力的艺术形象 ;是一个塑造得相当成功的民族资本家的艺术典型。,必须把吴荪甫这一艺术形象和中国 2 0世纪 30年代前后的时代联系起来考虑 ,才能从根本上把握作者创作这一典型形象的伟大现实意义。一、二十世纪三十年代 ,中国资产阶级艰难挣扎的艺术典型吴荪甫出身于“簪缨世家” ,游历于欧美 ,具有相当高的资本主义企业管理水平。他“有大志 ,有魄力 ,也有计划” ,他精明强干 ,刚愎自用 ,野心勃勃 ,“也不缺少同志” ,而且实力相当雄厚 ,一身经…     

试谈《子夜》中屠维岳的形象塑造

在中国现代文学作品中,资本家走狗、鹰犬的形象刻划得最为成功、真实的,不能不首推《子夜》中的屠维岳。作者以现实主义的深刻笔触,塑造了屠维岳这样一个具有鲜明个性的资本家走狗的典型,为现代文学的人物画廊,增添了光彩。在《子夜》这部     

试论吴荪甫性格的丰满性和主导性

《子夜》中的吴荪甫,是一位性格既极其丰满,又有其明确的主导特征的人物。但是,从吴荪甫这个人物问世以来,某些论者在分析评价这一性格典型时,在这两方面都不无偏颇。或只论证其反动特性,或只述说其“英雄”性格,简单地给人物作某种阶级定性,甚至套用某些现成的政治结论代替对人物性格的分析。这就不可能把握复杂性格的丰富内涵,作出科学的论断。只有具体地剖析吴荪甫性格复杂的底蕴,对其作历史的辩证的分析,才能避免简单化和片面性,充分认识其性格的丰满性,准确地判断其性格的主导特征,从而把握吴荪甫这一典型的意义。     

试论茅盾笔下的屠维岳

茅盾的《子夜》是中国现代文学中的名著.它不仅深广地反映了中国三十年代的社会面貌,而且塑造了许多具有生命力的艺术典型,为现代文学人物画廊增添了异彩.在众多的人物形象里,大家公认吴荪甫这个形象塑造得最为丰满、生动,他已成为三十年代工业资本家的典型.屠维岳在《子夜》里不是主要角色,不少评论者对这一形象均有所注意,但并无过多的评论.笔者认为这个形象在《子夜》里占有较多篇幅,有他的独特性.他既是作者着力刻划的一个人物,又是作者理想化了的人物.在人物塑造上,他既有独到之处,又有“疏漏”之处.     

关于吴荪甫形象评价的几个问题

《子夜》是茅盾的代表作,也是中国现代文学史上屈指可数的鸿篇巨制之一。这部作品以它那宏大的规模和史诗般的笔触为我们提供了一个二十年代末到三十年代初的民族资产阶级的形象群,表现了他们在险恶的环境中所进行的挣扎、奋斗以及他们不可逃避的悲剧命运。在这么多的形象中,吴荪甫无疑是悲剧色彩最浓、也是作者刻划得最成功的一个,他作为民族资产阶级的典型形象在中国现代文学史上具有独特的历史意义和美学价值。但对这个形象的评价,长期以来却众说纷纷,莫衷一是。有代表性的是这么两种截然对立的观点:一种认为吴荪甫是一个“刚毅果断,富有胆略”,“雄心勃勃地想摆脱帝国主义控制独立发展民族资本主义的工业家”;另一种则认为他是一个“喝血自肥者的卑     

关于吴荪甫评价的几个问题

茅盾的长篇巨著《子夜》自问世以来,对主人公吴荪甫的评价在主要方面看法是基本一致的。比如,大家都承认吴荪甫是三十年代初期民族资产阶级的典型形象,他反映了三十年代初期民族资产阶吸的某些本质方面和不可避免的历史命运。但在几个具体问题和细节上,却或有忽略,或看法不一,或不符合作品的的实际。本文拟就几个具体的小问题,谈一下我们的看法。     

1930年代武汉棉纺织工业的危机与应对

武汉的棉纺织工业在20世纪30年代陷入了一场长达几年的行业性危机中,这场危机主要是由农村破产引发的市场危机,并因日货的大肆倾销而加剧。在危机的打击下,武汉的华商纱厂纷纷停工、改组,唯独裕华纱厂一支独秀,稳健经营。裕华的成功主要在于西南腹地市场的开拓,从而有针对性地应对了危机。民国时代武汉的支柱工业棉纺织业极其依赖西南市场,未能成功实现进口替代。     

共同富裕是怎样变成“共同倒霉”的

河南商丘地区妇联的典型材料说,杨瑞英外出打工数载,回乡后投资办起铝丝厂,并带动乡亲办起十八家电线厂,使永城县东风村变成全县有名的企业村,可记者进村听到的却是,杨瑞英不干了,铝丝厂关门了,铝丝厂一倒,村里十几家电线厂也跟着垮了。乡亲们叹息:唉,共同致富变成“共同倒霉”了。     

论吴荪甫

一个卓越的作家往往有他所创造的形象系列。如果说,巴尔扎克以创造了形形色色的资产者形象而鸣世,鲁迅因创造了众多的贫苦农民形象而饮誉文坛,那么,我们也可以说,茅盾由于创造了一系列的民族资产者形象而享盛名。在茅盾所创造的一系列民族资产者形象中,吴荪甫这一典型的成功创造,无疑是茅盾对中国文学乃至世界文学的一个宝贵贡献。     

朱裕华:连接中意的“摆渡人”

正从意大利到中国,再从中国到意大利,朱裕华的时间总是游走在东西两个世界;法拉利中国俱乐部主席、中意交流协会主席、意大利江苏总商会会长等,他有很多名头加身,却始终是中意两国之间忠实的“摆渡人”。这些年来,他的身份没变,航向没变。     

威尼斯当代华商朱裕华

常是一脸憨厚的笑容，又总是来去匆匆。这就是朱裕华——意大利意中国际贸易（集团）公司董事长、意大利威尼斯地区华侨总会副会长。我第一次见到朱裕华是在香港九龙的金城饭店。那是他去年10月从意大利赴中国内地举办意大利家具展途经香港转机的短暂空隙。以後虽然又见过几次，但不是在香港启德机场候机大厅的一阵匆匆问候，就是在快餐店餐桌上的简短交谈。时间对於他来说无升於黄金一样珍贵。以前我多次在北京一家全国性的华侨报纸上读到这位特的记者来自意大利威尼斯的有关华人社团的报道。但对这位未曾见过面的特约记者的了解仅是一点皮…     

《子夜》的英雄悲剧叙事模式

抛开受政治意识形态影响所附加给文本的衍生意义,透过纷繁芜杂的话语形式,就会发现《子夜》隐藏着一个英雄悲剧叙事模式,在这样的模式中吴荪甫表现出古希腊悲剧英雄的特点。对其命运进行分析,可知吴荪甫在三重困境中抗争,从而向读者传递着崇高的悲剧精神。吴荪甫的悲剧命运也暗合了中国传统的天命观。     

论茅盾《子夜》中的颓废色彩

小说《子夜》以独特的艺术创作手法,深入细致地描绘了20世纪30年代上海物质繁荣和都市奢靡生活的表象,刻画了以吴荪甫为代表的民族资本家及一批小资产阶级分子心灵的迷失、苦闷和彷徨。作品所传递的浓郁的颓废气息和色彩,根源于现代西方工业文明对中国传统道德的消解,是茅盾关于都市生活的真实经验和思想的结晶,体现出作者独特的艺术审美风格。     

论茅盾作品中的民族资产阶级人物形象

本文着重分析了茅盾塑造的吴荪甫、唐子嘉、何耀先和林永清四个民族资本家的形象,并从整体上考察了茅盾作品中的民族资产阶级的艺术形象体系。文章认为,这些艺术形象具有高度的历史认识价值和深刻的现实意义。通过这些形象,人们可以具体地了解不同时期、不同类型和具有不同个性的民族资本家的生活处境和思想面貌,全面地认识这个阶级两面性的种种表现形式及其社会根源和历史变化。