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《领导广角》2002,(9):4-8
近四十年前一个雷电交加、大雨倾盆的晚上,凌晨3点多了,某防化连一班班长顾不上休息,要去找牛。战士劝他明天再找,他说:“牛找不到,我放心不下,这是国家的财产。再说牛到外面吃了群众的庄稼,那多不好呀!”如今,已从一名普通战士成长为一位将军的他,又带着毛主席故乡韶山的领导干部千里迢迢从湖南赶到广西南宁,考察广西的奶水牛研究成果。他要把广西的奶水牛研究技术带回韶山,指导当地人民养牛。来之前,关心他的人劝他说:“都已退居二线了,该是安享晚年的时候了,别老干那吃力不讨好的事。”他对此只是宛然一笑。他,就是一直以来被战士们誉为“革命的牛”的原湖南省军区副政委——黄祖示少将。 相似文献
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不少人看了毕加索的作品后还是不太懂,毕加索为什么不好懂,这牵涉到一个知识准备,一个眼界.知识准备对于绘画来说跟文本不太一样,我读不懂法文,也差不多不能直接读英文书籍,但是我不怕,我可以看视觉艺术.
话说回来,西方绝大部分民众对毕加索也未必喜欢,在他那个时代大家也是看不懂.塞尚是1906年去世的,1907年左右毕加索推出了《亚维侬少女》.今天的《亚维侬少女》被收藏在博物馆,它使美术史有一个大转弯.但是当时画完以后,除了毕加索的几个老朋友喜欢,公众都不喜欢,这个画到十几年以后才被人所认知.《亚维侬少女》是他立体主义实验的一个先身,此后毕加索进入到严谨的立体主义时期.《亚维侬少女》跟非洲雕刻做了一个交融.像《亚维侬少女》这样的作品如果今天能够过来,把毕加索同时代正在发生的其他事情放在一起看,可能要比单独做这么一个毕加索的展览,对我们有更多的启示.也许还是不懂,但是我们要的不是懂而是启示.艺术的懂是没有穷尽的.我们认知一个艺术家,比如说像毕加索这么一个丰富的矛盾的艺术家,其实是需要时间的,并不只是我们的问题,西方人也一样. 相似文献
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达·芬奇中年时曾长时间不为人所知,一直也没机会施展自己的画技。后来,有人推荐他给修道院的饭厅画一幅装饰画。这本是一件无足轻重的活儿,别人都不屑一顾,他却极其认真,有时甚至可以在画面前思考一天。他完成的那幅画就是成了稀世珍宝的《最后的晚餐》。达·芬奇成功了,成功在他抓住了机会,成功在他的认真执著,成功在他那一丝不苟的职业态度。其实机会对每个人来说都是均等的,不要总抱怨机不可遇,关键是要善于抓住机会,像达·芬奇那样,不挑剔机会的大小。河北省明星企业、廊坊市建筑机械厂厂长郭恩乐就是在抓住机会并在运作中… 相似文献
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汉代名相丙吉,一次外出巡视碰上一宗杀人事件,他没有理会,尔后看到一头牛在路边不断地喘气,却立即停下刨根问底,仔细询问。随从不解,问为什么人命关天之事他不管,却关心牛喘气。他说,路上杀人自有地方官吏去管,不必我去过问;而牛喘气异常,则可能发生牛瘟或其他与民生疾苦有关的问题,这些事情地方官吏又往往不太注意,因此我要查问清楚。这个故事应用于企业管理中很耐人寻味。如果把“杀人事件”看成例行事件,那么“牛喘气”实际上就是一个例外管理的典型。因为这类“杀人事件”的处理实际上已经制度化、流程化,并有专门的机构… 相似文献
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“画家从心灵中走来”。谁说的?是凡高还是毕加索?其实谁说的并不重要,重要的是它泄露了一切艺术的真谛。 许江记得这样的一幕:昏暗的灯光下,他在劣质图纸上素描着石膏像,突然他析断了手中的炭笔,苍白的脸淌下的泪水——那是大梦噩梦年代。 相似文献
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蒋介石年轻时没有受过良好教育,养成了许多坏毛病。1919年7月24日,他回忆辛亥革命时的个人经历,在日记中对自己写下了“荒淫无度,堕事乖方”的八字考语。由于这些坏毛病,在相当长的一段时期内,朋友们不大看得起他。1920年3月,戴季陶醉酒,“以狗牛乱骂”,蒋介石一时激动,闪过与戴拼命的念头,但他旋即冷静下来,检讨自己:“彼平时以我为恶劣,轻侮我之心理, 相似文献