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吴彬 《新疆大学学报(社会科学版)》2009,37(1):122-125
旧戏台是中国式剧场构成的核心。自新舞台出现，中国式剧场从形制到审美都产生了根本性变化。旧戏台以演员为中心，看戏只是作为一种消遣；新舞台以布景为中心，照顾到了舞台整体，它净化了剧场，使得舞台演出成为一个严整的组织系统，逐步确立了“舞台本位”的演剧观念。 相似文献
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话剧表演艺术是实践的艺术,没有绝对的理论可言。演员话剧表演表演创作中的节奏的理论也同样是随着表演艺术的发展不停地发展变化的,只有意识到节奏对于话剧表演艺术的实践指导意义,才能够使得演员话剧的创作力走向更高的阶段,才能更好的传承和发展话剧表演艺术。 相似文献
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舞台音响是现代艺术的重要组成部分,对于舞台的整体效果与艺术层次有着重要的影响,因此在实际的工作之中我们应该注重舞台音响的使用,从而有效的提高舞台艺术层次。 相似文献
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张小浩 《西南农业大学学报(社会科学版)》2012,10(5):94-95
在舞台表演中,声乐演唱语言占有重要的地位。文中从实际教学出发,对声乐基本功训练及舞台语言的基本规律在声乐演唱中所起的作用进行了阐述,强调了舞台语言在声乐演唱中的重要性。 相似文献
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李菲扑到王敬的怀中说：“如果没有你，我真的会承受不住这个打击，会垮掉的，我会用自己的爱来回报你的。”王敬久久地凝望着她说：“我的爱是不需要回报的，我是心甘情愿的。” 相似文献
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严雅萍 《盐城师范学院学报》2008,28(3)
长期以来,声乐表演艺术中的舞台紧张现象一直困扰着声乐演唱者,不仅给演唱者带来一系列心理负担,直接影响到演出质量与状态,严重者甚至无法进行声乐演唱而面临被迫"转行"的局面。本文就这一现象进行具体分析与阐述,提出通过音乐治疗这一特殊途径来解决。 相似文献
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陈云燕 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》2011,(5):155-159
严凤英和马兰是黄梅戏剧种杰出的表演艺术家,通过对她们的唱腔艺术和舞台表演艺术进行客观系统的比较研究、分析,总结两人在这两方面的异同,借以窥视黄梅戏旦角演员的表演艺术特色,以及黄梅戏剧种的历史发展轨迹和未来发展方向。 相似文献
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京华树帜事犹新,灿灿奎星幸独存。一曲碟杯千啭妙,三春桃李沐香云。这首诗是著名戏剧评论家马少波先生,1986年在李桂云舞台生涯60年纪念活动时的欣然命笔。虽然只有短短的28个字,却高度涵盖了李桂云一生的舞台艺术生涯。 相似文献
12.
范雪梅 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2006,(3):24-24
舞台服装造型受时间,空间,剧情,人物等诸多因素的制约。舞台服装艺术包含着其他诸艺术的特点,甚至其他诸艺术的美学原理。如:比例,节奏,平衡,对比,调和,统一,变化等都在服装上有独特的运用,它用一种自己独特的艺术语言传递给观众。在造型手段上,它直接受“人”“舞台”这个框框 相似文献
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邓敏,著名京剧表演艺术家,中国戏剧"梅花奖"获得者,有"东方的‘图兰朵公主’"与"剧坛奇女子"之称。历任武汉汉剧院演员、中国京剧院青年团演员、中国京剧院一团团长、中国京剧院二团团长兼主演等职;现为国家一级演员,系中国戏剧家协会会员、十一届全国政协委员。曾获中直机关新长征突击手、全国"巾帼建功"女杰、中宣部"四个一批"优秀人才、中国戏剧梅花奖、政府"文华奖"、中宣部"五个一"工程奖、国家精品工程经典剧目奖等荣誉,享受国务院政府特殊津贴。 相似文献
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刘晓玲 《中北大学学报(社会科学版)》2009,25(1):65-66,70
戏曲丑角的表演范畴构成丑角这一舞台形象的重要因素.丑角表演的最终目的则是通过脸谱、服饰、动作、语言等舞台手段,实现其舞台功能,而丑角的舞台功能主要体现在娱乐功能、讽谏功能、调剂功能等三个方面. 相似文献
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林文华 《上海大学学报(社会科学版)》2003,10(1):52-55
《亚瑟王朝廷上的美国佬》一书在马克·吐温创作生涯中具有重要地位,本文详细分析了这部作品的思想性和艺术性,指出这部作品的现实意义在于借古讽今而其艺术价值则是多方面的,有待于进一步挖掘。 相似文献
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李祥林 《成都大学学报(社会科学)》2001,(1):51-55
作为中国四大剧种之一 ,川剧一方面在整体神韵上继承并发扬着东方戏曲写意传神的固有模式 ,一方面又在巴蜀地域人文环境的熏陶中形成了自具个性的表演体系和舞台风格。本文从艺术家表演实践和符码化舞台时空入手 ,结合二度创作、表演程式、心象示现和时空处理四个方面 ,对川剧艺术的审美特色作出了自具心得的探讨 相似文献