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1.
刘能强 《西华大学学报(哲学社会科学版)》2001,(1)
关于中国画前途命运的焦点,目前集中在“笔墨” 问题上。但无论是“笔墨等于零”论,还是“笔墨是中国画的底线”论,都各有其偏执的地方。而对于现代中国画来说,“笔墨”的地位和价值,主要是其形式意义。通过对“笔墨”的工具属性、技法属性、形式属性的逐层分析,给中国画“笔墨”的本质属性以明确的定位。认清“笔墨”属性,是我们如何对待“笔墨”,并进而思考中国画“出路”的一个重要前提。 相似文献
2.
在中国画向现代形态的转化中,许多人以西方绘画及其审美价值取向作为标准,否定中国画的"笔墨"技法体系,而没有注意到中国画在传统基础上自身新变的事实,表现了对民族艺术的浅见和虚无主义态度. 相似文献
3.
喻仲文 《江汉大学学报(人文科学版)》2003,22(4):20-23
古淡天真是董其昌对“士气”的具体描述,是绘画艺术的最高意境,同时它们又是笔墨技法的最高境界。生拙、简淡既是技法的老到成熟,也是技与道合一的境界,在董其昌看来,凭借笔墨技法可以达到古淡天真的艺术境界。 相似文献
4.
楚泓晋 《郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)》2010,29(5):18-20
在中国传统山水画诸多审美要素中,构图章法是其构架画面的主要方面,比笔墨技法、着色附形等则起到大处着眼的重要作用。文章通过对王蒙的代表作《葛稚川移居图》进行分析,阐述了中国传统山水的构图审美。 相似文献
5.
大忧患时代中的建构——论徐悲鸿“新国画”体系的确立 总被引:1,自引:0,他引:1
黄宗贤 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2000,(10)
在现实主义美术思潮的激荡下 ,并经徐悲鸿的推波助澜 ,以西画写实技法与传统笔墨相结合的新国画式样 ,成为中国中西融合的主流 ,并非个人意志使然 ,而是历史注定。 相似文献
6.
《常州工学院学报(社会科学版)》2018,(4):56-59
就传统笔墨如何在山水画写生中发挥作用,提出在临摹阶段不仅要学习古人的水墨技法,而且要了解古人笔墨与自然、与传承的关系,研究传统水墨山水画的"观看"和审美意境。在写生中要灵活地运用传统笔墨,不生搬硬套,面对真实景物要有自己的构想和审美意境,做到"笔墨当随时代"。 相似文献
7.
《中华儿女(海外版)》2013,(4):55-55
主持语:本期聚焦栏目关注的是五位上海大学国画实践类理论研究博士,他们在美院接受了严格的中国传统笔墨技法及造型基础训练,有自己的艺术追求且在各自的领域颇有建树。在创作中山水、人物、花鸟各题材都涉及,且创作与理论研究并行,相互补益。从他们持止稳健、敦厚温润的笔墨以及雅致灵动,平和自然的气息中,不仅能看岀他们扎实 相似文献
8.
张刚 《湖南医科大学学报(社会科学版)》2010,12(3):130-132
中国水墨画是中国传统绘画艺术的精髓,代表着中国文化的审美品格。在一千多年的发展历程中,逐渐从工具材料、笔墨趣味、技法理论以及其文化内涵等诸多方面形成了独特的语言体系。传统的水墨画如何适应当下的文化环境,如何实现自身的新的艺术语言建构,以表达当代的文化诉求,从而实现其现代性的转换。 相似文献
9.
10.
王义淼 《浙江师范大学学报(社会科学版)》2006,31(3):120-124
当代画松高手首推潘天寿。潘天寿画松从构图、形体、笔墨、画幅尺寸等方面形成了其鲜明的个人特色,在技法上、精神上超越古人。他画的松是奠定他20世纪大家地位的又一块重要基石。 相似文献
11.
俞芳 《福建农林大学学报(哲学社会科学版)》2013,(5):97-104
笔墨是中国画最重要的艺术特色,有自己的独立审美价值;主要从中国画笔墨线之美,中国画笔墨结构美,中国画笔墨风格美,中国画笔墨当随时代4个方面来阐述;梳理和探索笔墨之美,使中国画笔墨艺术持续发展,更好地走向创新. 相似文献
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13.
李波 《山东理工大学学报(社会科学版)》1999,(4)
中国花鸟画是中国传统绘画中一个重要的画科 ,它与人物画、山水画是并存发展的 ,其历史悠久 ,有着现实主义的优良传统和独特的风格。 作为一名美术教育工作者来说 ,要重视传统绘画基础 ,现代绘画语言 ,把现实生活基础转化为自己的创作素材。艺术来源于生活 ,绘画艺术创作 ,首先是作者对现实生活的观察和认识 ,通过主观的概括、提炼、加工 ,选择适合于表现内容的形式及笔墨技法 ,才能完成一幅好的作品。 相似文献
14.
孙敬 《淄博学院学报(社会科学版)》2014,(6):106-109
笔与墨是中国水墨人物画最主要的表现手段。笔墨既可造型,又可进行主观的意象传达。在水墨人物画写生中锤炼符合自己心性的笔墨,对于传达笔墨意象有着重要的意义。应当加强对传统文化的认知和体验,提升对笔墨造型的理解,拓展笔墨表达方式,使笔墨与文化相容,笔墨与生活相汇,通过笔墨同造型的有机组织,在形式上寻找独特的笔墨意味。 相似文献
15.
牛胜江 《山西煤炭管理干部学院学报》2012,25(2):207-208,213
本文对张旭草书"孤蓬自振、惊沙坐飞"做技法上的释读。通过梳理古代和近现代书家对这八个字的理解,又从笔墨纸张等工具方面进行了考察,得出"孤蓬自振"是回环往复的用笔之法,"惊沙坐飞"是沉稳而生动的墨色效果。 相似文献
16.
李华 《青海民族学院学报(社会科学版)》2003,29(3):114-116
中国艺术歌曲在形成和发展过程中不仅借鉴了德国艺术歌曲的特点 ,而且将中国诗歌文学、中国民歌与欧洲传统技法、中国传统音乐技法 ,现代创作技法与有机地结合在一起 ,形成了丰富多彩的具有中国民族特色和风格的艺术歌曲 相似文献
17.
18.
杨桂琴 《牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)》2006,(5):127-128
读画是研究探讨作者艺术思想和绘画技法的重要途径,是继承发展艺术成果的前提条件.山水画大师黄宾虹的作品是中国画的优秀典范,读黄宾虹的画,要重点抓住挖掘意境、把握造型、分析章法、探究笔墨、体味设色与用水等要领. 相似文献
19.
袁承志 《西南大学学报(社会科学版)》2001,27(2)
笔墨是中国画最具民族风格的艺术特征 ,它作为中国画的造型语言和精神载体其重大作用是绝对不可否认的。但是 ,笔墨是也只能是中国画创作的手段、载体 ,不是目的 ,从终极意义上讲 ,它还是为意境、形神服务的。在石涛看来 ,要使笔墨之下有丰富多彩的内容 ,并真正做到有笔有墨 ,而不滑入笔墨的形式主义 ,只有操“蒙养生活”之权 ,且笔墨必须随着时代的发展而不断创新。石涛对中国画笔墨作出了新的美学规定 :“墨非蒙养不灵 ,笔非生活不神。 相似文献
20.
《华北水利水电学院学报(社会科学版)》2017,(1)
现代没骨的实验水墨与重彩重构是在传统没骨技法的撞水撞粉1中获得必要的养分与新的肌理语言。水一方面联系着传统笔墨语言,另一方面开拓着肌理语言。撞水主要为实验水墨培养墨渖肌理,撞粉更多地是为重彩重构提供构成肌理。笔限是传统笔墨概念之内的总称,非笔限是越出笔限的统称。笔墨所产生的形迹是笔限,越出笔限的形迹无法被笔限内的笔墨所定义,因之用"肌理"统称之。技不仅仅在工具运用上产生,在材料制作应用中同样存在。材料非笔限之技,并非否定工具笔限之技。相反,非笔限之技是笔限之技的跨越。当造型语言在笔墨之外出现肌理时,是不是笔墨,就只能看是否是笔墨之道了。我们得出以下结论:第一,绘画从工具到材料,或从材料到工具,是一种必然发展阶段,都需要技的支持;第二,不同发展阶段看似否定,实是角度问题,是新角度的增加与面对。 相似文献