传媒文化的感性欲望叙事——传媒娱乐化现象解读

传媒娱乐化是当代大众传媒娱乐功能的重要表现.从文化与欲望叙事的角度来看,这一现象基于感性欲望的存在而生,以感性欲望叙事的方式呈现,并通过感性欲望的满足与再生产而得以延续.所以,传媒娱乐化就是传媒文化形形色色的感性欲望叙事集合于宏观层面的表现,是传媒文化在消费社会与传媒技术发展的条件下作用于感性欲望的结果.     

再论大众传媒时代的传媒消费取向

作为一种社会化的消费,大众传媒的本质决定其大众化的基本取向。分众相对大众而言,应该是一个具有一定规模数量的群体,而不是无度的过于细分,大众媒介的分众化同样应以大众化的取向为基本前提,或者说,分众化只是大众传媒实现大众化的一种重要策略和途径。专业化是建立在类型基础之上的与分众化相联系的一个概念。我国报业市场受众的选择性消费仍以综合类报纸为主,对栏目专业化的支持也相对较低。电视媒介的传播形态决定了它频道专业化的发展之路,然而错位的盈利模式造成了目前我国专业化频道不专业的现象。广告的诱惑使专业频道由分众向大众游移。     

再论大众传媒时代的传媒消费取向

作为一种社会化的消费，大众传媒的本质决定其大众化的基本取向。分众相对大众而言，应该是一个具有一定规模数量的群体，而不是无度的过于细分，大众媒介的分众化同样应以大众化的取向为基本前提，或者说，分众化只是大众传媒实现大众化的一种重要策略和途径。专业化是建立在类型基础之上的与分众化相联系的一个概念。我国报业市场受众的选择性消费仍以综合类报纸为主，对栏目专业化的支持也相对较低。电视媒介的传播形态决定了它频道专业化的发展之路，然而错位的盈利模式造成了目前我国专业化频道不专业的现象。广告的诱惑使专业频道由分众向大众游移。     

消费社会中的生态影像叙事

消费社会中生态问题日益严重,生态影像作为一种强烈反观人类自身生存意识的叙事形式脱颖而出,其介于环境生态与精神生态之间成为一种独特的叙事形式。目前生态文化和消费文化形成一种博弈关系,技术的进步也让生态影像更加逼真易于接受,生态影像亦呈现出消费的被动性,这些都是消费社会背景下生态影像叙事的发展现状。同时生态影像在消费社会中有其独特的传播形态、存在状态以及叙事方式,生态影像成为宣传与保护生态环境的最直接有效的手段,生态影像叙事策略亦成为研究重点。对目前生态影像进行分析可以发现生态影像叙事策略主要包括话题叙事的叙事策略和风格叙事的叙事策略两种类型,它们在生态影像叙事中起到举足轻重的作用。     

市场化语境中的文化市场叙事

当今进行文学研究,必须考虑到创作和作品的市场化问题.市场化对于文学来说,既是文学本身发展变化的一个动因,也是我们了解、理解文学的一个途径.通过市场化,包括文学在内的文化领域被重新定位.市场化语境作为文学创作和批评的一个环境,它的影响是全方位和深层次的,这种影响在文学中就是对文学叙事状况的染指.文化市场叙事改变了既有的话语逻辑,在市场化全面渗透到生活的各方面包括文艺领域之后,市场的叙事就是服务.文化市场叙事的逻辑已经成为一种加诸文学艺术工作的“语法”,从事文学艺术工作的人,不只是要熟悉专业,而且必须熟悉这种“语法”,否则就会遭受挫折.当今的文化工作依然需要从业者兢兢业业,需要掌握熟练的技巧,需要投入很多的精力,但是仅凭这些并不能够达成目标.对于当今的文化工作来说,康德那种远离功利的说法几乎不可能得以实施.而反过来,似乎市场运作也并不是学者们所担忧的那样可怕,通过市场化,实际上也造成了原来的文化等级受到冲击,这种文化秩序的变革在历史上往往可以起到文化发展催化剂的作用.     

市场、所有制与消费和谐

在社会主义市场经济条件下,消费和谐程度的提高是有条件的.市场完善和均衡的程度越高,消费和谐的程度也就越高.生产资料的所有制形式因为是生产关系和分配关系的基础而对消费力和消费关系起着决定性的影响.健全的法律法规是促进消费和谐的制度环境.     

加入WTO与传媒产业介入资本市场探讨

加入WTO将使我国传媒产业面对国外媒体巨头的挑战 ,我国媒体产业的应对之策将是走产业化、集团化和市场化之路 ,而媒体产业进入资本市场 ,通过引入外部资本与上市融资将是一种必然选择。媒体产业借助资本市场筹集社会资金 ,将实现媒体产业的规模化、产业化和集约化经营 ,从而提高媒体产业的竞争力。为此 ,政策上要放宽准入限制、立法上应鼓励媒体进入资本市场 ,同时 ,政府要对媒体产业进行宏观调控 ,主要运用产业发展政策和通过规范证券市场推动媒体产业发展     

稳定资本市场与扩大消费

扩大消费是我国当前迫切需要解决的一个重大问题,而资本市场在扩大消费战略中是关键环节之一。从资本市场与消费需求之间的关系角度分析我国当前扩大消费面临的主要问题：居民消费占最终消费比重不断下降,消费与投资增长不协调,消费结构不平衡。资本市场影响消费需求的渠道主要是资本市场的财富效应,托宾的Q效应及资产负债表效应。提出稳定资本市场、扩大消费的对策：提高资本市场效率,防止股价过度波动,构建多层次资本市场体系。     

三维视角下文学消费的影响因素

以文学消费为对象,在中国文学消费研究现状及其局限性基础上,运用社会学、文学和经济学等理论,指出文学消费的一般影响因素为作品、出版传媒和消费者三个变量;结合改革开放以来中国文学市场的发展,指出中国文学消费的影响因素集中表现为出版传媒变量,进而指出建立符合文学消费特点的出版传媒集团改革与经营模式,是促进中国文学市场发展、提高国人文学消费水平的重要举措。     

消费文化中的绘画艺术

本文从文化支配权的理论视角出发,强调消费主义生活方式变化主导作用和文化建构意义,探讨它对绘画艺术的影响。消费主义是全球化过程申的一个文化现象,是我国入世后绘画艺术发展的一个重要方向,我们应以全球文化的眼光正视绘画艺术的消费主义倾向,同时我们也要警惕消费文化造成的绘画文化的物化和庸俗化以及对绘画文化意义的销蚀。     

电化教育在市场经济条件下的发展

就电化教育在市场经济条件下如何迎接市场经济浪潮的挑战 ,结合具体情况进行了研究。指出电化教育应在立足教育 ,提高素质 ,促进经济发展的同时 ,充分发挥自身优势 ,走自我生存 ,自我完善 ,自我发展的道路。通过讨论电教与经济的关系 ,提出了电化教育要面向市场并进入市场 ,需要有一系列相应的体制改革和政策调整 ,其中最重要的是更新电化教育观念 ,并通过分析电教目前的现状、优势及存在的问题 ,有针对性地提出了一些整改措施     

《剑侠传》和《续剑侠传》

在中国古代小说史中,侠义小说是一个重要方面。而《侠剑传》和《续侠剑传》两部文言短篇侠义小说集,则是研究古代侠义小说的渊薮,在中国小说史上具有不可磨灭的价值。     

媒介融合、产业利益冲突与市场监管

运用自然垄断规制理论,对信息传播产业"三网融合"发展的现状和存在问题进行了分析,结果表明:媒介融合、媒介市场边界变化与固化产业边界、分业监管的矛盾导致了信息传播产业内部不同产业间的利益冲突,而突出产业利益的市场监管模式所引起的产业主导权之争严重阻碍着"三网融合"的实质性推进。而信息传媒市场有效监管体系的构建应打破垄断,引入竞争机制,建立统一的监管机构并明确其法律地位和权力,确保基础网络的开放性以及信息传播产品和服务提供上的平等竞争。     

生源市场的地域性特点与教育广告媒体的选择

激烈的教育竞争强化了教育广告的功用.教育市场具有地域性.广告媒体具有其空间特点.教育广告媒体必须做到媒体的空间性和教育市场地域性的统一.不同层次的教育市场具有不同的地域特点,不同的地域特点决定了不同层次教育广告其优选媒体是不同的.在确定教育广告媒体选择的过程中,教育服务和广告受众的特点也发挥着不可忽视的作用.     

我国新闻传媒市场竞争二元性探析

建立现代企业制度是当前中国新闻传媒参与市场竞争的基本条件,由于中国新闻传媒的特殊性,目前中国新闻传媒的市场身份兼备经济和政治的二元内核,它是党委领导与法人治理结构相结合的双法人主体。这种双法人主体身份的获得缘自中国新闻体制变革中国家主导下的渐进式制度变迁模式,它通过我国新闻传媒社会主义影响力经济市场竞争义、利的二元取向体现出来。     

侠义小说和公案小说合流的社会文化探源

我国古代的侠义小说和公案小说在鸦片战争前后合流,产生了侠义公案小说。本文对合流的原因作了探讨,指出读者审美心理的转变是侠义、公案小说合流的内在推动力,而清官和侠士在职责上的认同和职能上的互补则是侠义、公案小说合流的现实基础,内忧外患的社会环境则为侠义、公案小说的合流提供了一个历史契机。     

基于政府、市场与公众三维视角的中国媒介改革

在新闻改革和产业化、集团化背景下逐渐走向市场的中国媒介,虽然在经济上与国家财政“断了奶”,但由于受传统计划经济的影响,其体制上仍然带有浓厚的行政事业色彩,严重阻碍和限制了其进一步发展;在行政权力主导下的传媒市场是竞争不充分的垄断和封闭市场,不仅对外开放有限,而且也基本不允许民间和外国资本进入;传媒定性由单一走向多元,回归其本质属性,使受众成为新闻改革的最大受益者,但同时存在的受众本位观念的建而不立,又为中国传媒的未来发展埋下了隐忧。     

悲情江湖与悲剧故事 ——论沧月的小说

沧月是“大陆新武侠”的代表作家,浓郁的悲剧色彩是沧月小说的重要特点。由于介于传统作家和网络作家之间的特殊身份,沧月营造了一个兼具传统化和网络化特点的“悲情江湖”。沧月小说延续了传统通俗小说的写法,蕴含了苦难、死亡、救赎等富有哲理性的现代主题,在网络性和传统性之间达到了某种平衡。沧月的悲剧故事有鲜明的个人化风格,是特定时代的产物,沧月的创作实践启发我们思考网络小说该怎样写悲剧。     

志怪小说与诗赋

志怪小说与诗赋的关系,应从两个方面予以诠释,一是诗歌与志怪小说在素材使用上的共同性,比如说神话传说、释道仙灵既可为成为诗歌创作的素材,同时又是志怪小说表现的主要内容。二是志怪小说中诗歌的穿插与使用,这样不仅使得志怪小说的叙事结构发生了重要变化,而且也增强了其艺术表现力。志怪小说与诗赋的结合,反映了不同文学体式间彼此借鉴利用的情况,为我们全面认识志怪小说的发展演化提供了依据。