微型小说中道具的运用

微型小说是当今颇受读者青睐的一种小说体式。它篇幅短小，场景凝结，构思精巧，往往在微短的篇幅中安排下一两个道具，成功地实现小说情节的片断化和主题的小中见大。小小道具，有着非凡的艺术表现力。     

小小超级拼字者

小小说，又名微型小说，是一种比短篇小说更短小的文体样式。上世纪八十年代初期，小小说这种文体一经出现，便风靡文坛，日益显示出它的优势和旺盛生命力。它以“简约精致、情节单纯、尺幅波澜”的特点，不仅折服了广大成人读者，而且也备受青少年学生喜爱。在学校里，优秀小小说类的报刊杂志随处可见，     

也谈提倡写微型论文

最近看到报载提倡写微型论文的文章,以前也曾见过提倡写短文的文章。这“微型论文”与“短文”所指的意思,大概是一致的。笔者从自己从事学术刊物的编辑工作的体会中,对此深表赞同,认为这样的“提倡”十分必要。人们可以设问,既然微型小说,微型散文、微型诗歌已经越来越多地在报刊上出现,那末为什么微型理论文章就不能在报刊上多见到一些呢?为什么一些本来可以写成微型论文的文章却写得那样冗长呢?这确是一个值得研究和解决的问题。     

浅谈微型小说的审美特征

微型小说以其短小、轻便、易成以及反映现实生活迅捷见长,为广大群众所喜爱。阿·托尔斯泰说:“小小说是训练作家的最好学校”。因此,它不仅是社会主义文艺百花园中的一枝鲜花,而且是一种青年文学爱好者学习创作的入门文体。为了繁荣社会主义文艺创作,探索微型小说的创作理论和创作规律,是一件十分有益的事。本文拟就微型小说的审美特征作一肤浅探索。     

艾煊散文中小说和诗的因素

艾煊的散文写作,比起他的长篇小说创作,实在不能称得上是丰产丰收。建国三十余年,只出了两册集子《碧螺春汛》和《雨花棋》。然而集子里那一篇篇清新淡远的散文作品,却是比小说更无保留地洞开着作者的心扉,你一眼看到的是那颗有力地搏跃着的、充满恳挚、深沉情爱的心! 读艾煊的散文,我常有发现:他把他小说家的特质带进了他的散文写作。这可能与他散文中较多写人有关。本来,散文和小说就是过从甚密的紧壁邻居,尤其写人散文。这二者的分界,到现在文体家们也不一定能真正说清。大略小说讲究缜密的结构、完整的情节、生动鲜明的人物形象云云。但近年来我国文坛上涌现的锦簇花团般的“散文式小说”、“诗化小说”、“情绪或心境小说”等新观念和公认的创作实绩,却更加模糊了小说和散文的界限。对照之下,艾煊散文的小说特点就更加明显了。     

微型小说写作技巧初探

近年以来,我国微型小说创作发展迅速,情况十分喜人。随着微型小说作家、作品的不断涌现和对微型小说评论工作的逐步展开,微型小说正与日俱增地受到广大人民群众的青睐。考其原因大致有以下几个方面:(一)微型小说短小精悍,反映现实生活比其它文学形式特别是中短篇小说敏捷、迅速、轻便;它正好适应改革开放时期社会变革迅速,社会思想变化快,人们渴求跟上时代步伐的现代化潮流;(二)微型小说篇幅有限、情节单一,内容通俗易懂,读来省时省力,易于为各阶层读者所掌握,并可满足各阶层人们对文艺多层次的需求;(三)微型小说虽篇幅短小,但能以短见长、以少胜多、平中见奇、微言大义、含蓄隽永,与短、中、长篇小说相比,它同样具有艺术上的审美价值,也能给人以思想上的启迪。但我们也应看到,微型小说的发展壮大,毕竟是近几年的事,时间尚短,经验较少。总的说来,还处在开创时期。随着改革开放形势的不断深入发展,人们对微型小说的质量要求也越来越高。与此同时,为了提高微型小说的思想艺术质量,对微型小说的创作理论和写作技巧开展深入的研究,也是一个不可忽视的方面,本文拟就微型小说写作技巧问题,谈几点粗浅的看法。     

朵拉研究二题

朵拉是马来西亚著名的女作家,多年来矢志不移从事华文写作,成就斐然。她的微型小说淡化情节,诗化语言,深化人物性格特征,通过写意笔墨,表现出幽微曲折的情感本质,风格独树一帜。她的散文看取人事代谢,思虑古往今来,从琐屑细微中发现深情大义,从喧嚣嘈杂里探究明理真谛,以纯真的自我、澄澈的自然和恣性的自由,建构了独具特色的“三位一体”的散文世界。     

流泻的真情——谈梁晓声“散文式”的亲情小说

梁晓声的亲情小说很有散文的味道,这是梁晓声的亲情小说给我最强烈的感觉。梁晓声的亲情小说,如《父亲》、《母亲》、《黑纽扣》等篇幅短小,小说的主人公也大都是作者身边最亲近的人,几部作品相互独立又同时被每部作品中所共有的“我”紧紧联系到一起,形成了相互有关联的整体,构成了一组组家庭生活的画面,同时也将作者从童年到少年再到青年、中年的整个思想感情串联起来,完整地展示在读者面前。“我”既是故事的讲述者又是故事的主人公。梁晓声的亲情小说都是采用第一人称的写法,而这种第一人称的写作手法给读者以强烈的真实感。一     

陡转与诗化:微型小说结尾艺术论

目前 ,微型小说创作中营构“转折式”结尾已成普遍现象。“转折式”结尾的确有诸多表达上的优势 ,但把它视为“艺术规律” ,人人转折、篇篇转折 ,却又陷入了模式化的误区。清新自然、生活气息浓郁的诗化结尾不失为突破微型小说创作中这种情节樊篱的另样追求。微型小说结尾应当依文势自然而结 ,走多样化之路 ,不可形成套路。     

论《呐喊》《彷徨》的小说散文的模糊性

鲁迅自称:“我是散文式的人。”①但他的小说写得极好。《呐喊》《徬徨》是他的杰作,也是公认的现代文学史上的两颗明珠。不过,我每读《呐喊》、《徬徨》总会强烈地感到:它们中间有很多篇章与其说是小说,不如说是散文。我常常是把它们当作散文来读的。事实上,如果细细探究,这两本小说集倘要用“正宗”的小说观念来衡量,合“小说”之名者恐怕极少,大多数既是小说,又是散文,是介乎小说散文之间的杂交品种,套用当今评论界的一句行话,是小说散文的模糊。也许因为是一个形式问题,所以未被以往的研究界所重视,而在我看来,《呐喊》《徬徨》的价值的一个很重要的方面,恰恰就表现在这里。我们不仅可以从中深入考察鲁迅作品的战斗精神和风格,而且     

浅谈微型小说巧妙多变的格局布置

任何文学作品都是一个有机的艺术整体,若没有完整统一和谐的结构,便算不上是优秀之作。作为身小体微的微型小说仍然不能违背这条原则。由于它的内容的短小,这就更要在布局上巧于结构,方能更好地显现其短小精悍,以小见大,以少胜多的艺术效力。这正如一小小的盆景,虽其不及掌大,却疏密有致,有着“咫尺千里”的超时空的独到处,正因为如此才显示出它的奇处、妙处、新鲜处。 微型小说在情节安排上不可能象中、长篇小说那样有完整的故事情节,而往往是只取一端,不及其余,而这小小的“一端”也不是那种见头便知尾式的单一铺排,而是有变化、有曲折、多层次的如“剥笋”式地展开。它能给人以曲径通幽、柳暗花明的美感享受。如果只是为了图省力、图方便,只是按现实生活中原有的模式作自然的描绘,而不去对这些生活素材进行艺术的加工提炼并使之升华,是写不出高品位的审美之作的,那只能和小故事、小寓言、小幽默,小笑话等并无二致了。但也应该看到,由于微型小说篇幅所限,它的情节便不见得有多复杂,相对来     

略论散文的特点及其写作

散文是以记叙抒情为主、形式灵活而又篇幅短小的文学体裁。在我国古代,凡不押韵不重骈偶的文章统称为散文,包括象论说文这样的非文学作品。我们这里所说的是狭义的散文,即指同诗歌、小说、剧本并列的既没有完整的故事情节和人物,又不是专门发议论讲道理,不枯燥而充满感情的独立的文学体裁。在写作课上,研究一下散文特点及其写作,是十分必要的。本文想就这个问题谈些看法。 散文有哪些主要特点呢?     

从明清公案小说看小说模式的发展演变

古代小说经常会表现出情节上的雷同。给人一种“拼凑”、“嫁接”之感。一些具有典型意味的小说情节几乎成为创作模式,被长时间地、跨界限地“借用”,对此,我们可以概括为“小说的情节模式”。这种情节模式在小说的发展演变中起着相当重要的作用,它确保小说传统的稳定延续,而并非人们通常所认为的,是小说创作缺乏新意、平庸雷同的佐证。以“清官折狱”类型的小说为分析对象,探讨常规性模式和非常规性模式在公案小说中的表现,颇有新意。     

试谈散文创作中的对比艺术

散文一般篇幅短小,容量有限,不长于反映尖锐的矛盾冲突和复杂的故事情节,所以其对比手法的运用,同小说不同,主要是为了表达一种“情韵”。散文艺术所面临的是情感世界。散文艺术如果失却了情致,也就不会有艺术的魅力。散文运用对比来表达感情,大致有下列几种情形。通过两种对立场景的描绘来表达作者的感情。     

微型小说的属性分析

小说作为一种文学体裁,它有自己的创作规律和基本属性,对于微型小说来说,也同样适用。但是由于微型小说的篇幅短小,所以它又派生出了自己独特的属性。     

论冰心早期散文的艺术风格

“散文是我所最喜爱的文学形式。”这是冰心在一九五九年的一篇《关于散文》中的第一句话。我们知道冰心是在“五四”初期以问题小说的创作步入文坛的,同时也以哲理小诗显示出她的才华,然而她最喜欢的却是散文。她的散文以细腻温柔的笔触,微带忧愁的情调,清丽飘逸的画面,隽永典雅的语言,形成了独特的艺术风格,风靡了整个文坛,“而隐隐的产生了一种‘冰心体’的文字。”“引起广大青年的共鸣与模仿”。那么这种“冰心体”文字的艺术魅力究竟何在,而使一代青年所为之倾倒呢?这就是本文企图探讨的问题。     

小说的隐三角模式

小说的本体,是故事或故事的叙述,具有一定的情节性。叙事诗、叙事散文、戏剧、电影不过是小说叙事基质的扩散和移植。那么,故事和情节是如何构成的呢?一种常识性的说法是,小说同其它任何一种文学样式一样,反映社会生活,表现社会生活中各式各样的矛盾冲突。无处不在无时不有的矛盾冲突在作家构思和叙述故事时成为他们想象和编排的内在依据。简言之,矛盾对立双方构成故事本     

论散文的艺术构思

有人以为小说的艺术构思须惨淡经营,散文则无关紧要,其实大谬不然。散文这种形式,既不靠故事情节引人,又不要求塑造性格鲜明的典型人物,一般说来,也没有多少悬念与冲突。可是有人却能在如此短小的篇幅中大展艺术本领,进而使人拍案叫绝,除去选取的“事件”和包含的情致非同一般而外,肯定在其艺术处理上必有精妙独到之处。我们常说某篇优秀散文读后余味无穷的“味”,其实往往与艺术构思的高超有着密不可分的关系。可以     

评“缘缘堂随笔”述事怀人之作

(一) 丰子恺“缘缘堂随笔”所收述事怀人之作不多,但却成功地刻画了一系列个性差异很大、社会地位悬殊的人物形象。他写出了他所感觉和理解的那些与他生活和事业发生过密切关系的人物的音容笑貌和性格特征。 散文刻画人物,共目的与方法当然与小说有别。小说以塑造人物形象为中心,通过典型人物形象以及人物之间的矛盾冲突构成的情节来反映生活,情节必须服从人物性格。而散文     

微型小说的叙事策略

篇幅短小是微型小说与一般长中短篇小说在形体上的重要区别。这种形体特征要求微型小说在叙事策略方面特别讲究。微型小说的叙事特征和技巧 ,突出地表现在从浓缩的故事时空、跌宕变换的叙事节奏、错位歪曲的叙事时序和变化多样的叙事视角几方面