论肖红创作的艺术特色

<正> 在新文学史上的女作家中,肖红、冰心、丁玲都以她们自己独有的艺术风格,给人留下深刻的印象,使灿烂的新文学园地,显得更加绚丽多采。肖红这个从祖国雪野冰川中生长出来的女作家,在她那坎坷的身世、艰辛的艺术生涯、动荡的岁月里,开出了鲜艳的艺术花朵,现在让我们来对她的艺术特色,作一些探索吧!     

施济美小说艺术品质简论

20世纪40年代上海文坛杰出的青年女作家施济美,不仅是当时颇为活跃的＂东吴系女作家＂领军人物,而且其小说呈现出特别复杂的情貌：既有＂古典的余韵＂,又深具现代主义蕴含,更游走于主流新文学、经典通俗文学和海派文学之间,映照出当时上海多元而复杂的文学场域,获取了较大的可阐释空间。     

简论散文化小说

用散文的笔法写小说,是一种繁荣小说创作的有益探索,其发展前景令人瞩目,但其中也存在一些问题。新时期小说创作出现了散文化趋向,将散文溶入小说应当有所节制,不能丢弃小说本身的特性而盲目的散文化。     

论肖红小说的艺术风格在现代文学史上的意义

肖红小说的艺术风格：非情节化、非戏剧化的散文化；开放自由的结构和波俏流动的文字中散发抒情诗化的风味；长于景物和背景的描写，犹如叙事诗和风土画。     

存在之维:残雪小说的艺术世界

残雪小说的特色是其超越日常生活的羁绊探问存在的真理的能力.其中,人物的孤独是作者在理性关照之下对现代人体验到的情绪状态的摹写,体验到孤独是人物迈向本真的自由存在的第一步.追寻与沉思则是人物从内外两个层面展开的对存在的探询之路.死亡是存在的本质,生存是死亡的一种可能性.残雪文本在多个侧面支撑起一个关于人的在世生存的多棱镜,其中处处充满了生存的悖论和困境.     

存在之维：残雪小说的艺术世界

残雪小说的特色是其超越日常生活的羁绊探问存在的真理的能力。其中,人物的孤独是作者在理性关照之下对现代人体验到的情绪状态的摹写,体验到孤独是人物迈向本真的自由存在的第一步。追寻与沉思则是人物从内外两个层面展开的对存在的探询之路。死亡是存在的本质,生存是死亡的一种可能性。残雪文本在多个侧面支撑起一个关于人的在世生存的多棱镜,其中处处充满了生存的悖论和困境。     

梁凤仪小说简论

香港女作家梁凤仪的财经小说 ,给我们提供了香港自由的商业社会一幅光怪陆离的生活画图 ,同时抨击和揭露了工商社会对情爱生活的异化和摧残 ,她的作品 ,在情爱和婚姻上表现出了对女性自立自强的呼唤。     

简论萧红抗战时期的小说

抗战时期,萧红在流亡中深深体味到爱、人性与生命意识的流失,内心热切地渴求着光明与爱、自由与平等。她抗战时期的小说表达了对爱、人性与生命意识的呼唤。     

艺术起源简论

<正> 艺术起源的问题,是艺术研究中一个极为重要的问题,正如列宁所说:“考察每个问题都要看某种现象在历史上怎样产生,在发展中经过了哪些主要阶段,并根据它的这种发展去考察这一事物现在是怎样的。”这就是说,研究某事物起源之所以重要,在于它直接关系到我们对某事物的本质、发展和现状的理解和认识。艺术起源的研究也正是如此。长期以来,人们根据历史唯物主义原理、考古发现、人类学著作及有关历史文献,得出艺术起源于劳动,而且仅仅起源于劳动的结论。我们认为,     

幻与真的世界——论卡夫卡的小说艺术

卡夫卡是20世纪最伟大的小说家,他创作的艺术作品描写了资本主义社会中人本质的孤立的主题,描写现实的荒诞、非理性和人的存在的苦痛和窘困。他的散文化的作品寓讽喻于象征、夸张,貌似荒诞不经而含有新意,因此其作品富有寓言色彩。他所把握的一些带有本质性的社会现象或问题和对现存观念和概念的质疑与颠覆,又使其作品带有预言的意味。     

新写实小说:一个情势化的艺术世界

<正> 1985年以来,新时期小说失去统一的潮头和流向,呈现出众水分流、多元发展的局面。尽管各流派的艺术符码显示出巨大差异,但由于统一的现实社会语境的制约,流派之间的对话和交流以及艺术上的互相渗透、互相融合、互相补充的现象却始终没有中断。近几年来渐趋兴盛的新写实小说则呈现出一种艺术的综合趋势。新写小说的这种审美综合品格并不在于它的某些支离破碎的表面征象(比如它所表现出的传统现实主义小说贴近生活、关注现实的热情,寻根派小说的那种超脱的中国智慧和审美气韵,甚至结构主义小说的那种叙述技巧等等),而在于它所专注的对象世界及其所创造的艺术世界整体上显示出的兼容并包趋向。客观、主观和形式,构成艺术的三维结构。但人们总是执拗地从某一维度探寻艺术的本质,艺术发展便呈现出再现主义、表现主义和形式主义三股主要潮流。如果仅从艺术的意蕴角度探寻,再现艺术追求对客观世界的本质、规律、关系、结构的揭示,创造的是—个理念化世界;表现主义偏重对创作主体主观世界的感觉、体验、情感、欲望的表现,创造的是一     

简论英国当代校园小说

自从60年代“愤怒青年”派退潮以来,战后第二代校园小说家登上了英国文坛。他们的代表人物是东英吉利大学美国文学教授马尔科姆·布雷德伯里和伯明翰大学英国文学荣誉教授戴维·洛奇。 布雷德伯里认为,喜剧小说是“所有表达形式中的最佳者:既是开放的又是个人化的,既是理性的又是探索的”。而他的任务,“就是去探索并且阐明虚构故事的本质和价值:去测试构成这个世界的、时代的、政治的、信仰的虚构故事,而且并非总是盼望最佳的结局”。     

中国意识流小说派简论

<正>作为普遍的小说方法,意识流不仅早已成为世界范围内的文学现象,而且在中国当代小说中,对它的运用也得到了日益深入的共识和不断增强的效应。意识流小说派并不指那些日后在小说创作中被泛化使用了的意识流手法,而是特指在某一特定时期内自觉的,有理论依据和说明,并在创作上呈现为以追求意识流叙述效果为主要审美品质的创作倾向。 本世纪初随着现代心理学的发展,文学终于获得了一次动力学意义的革命。20年代初法国作家普鲁斯特的多卷本小说《追忆逝水年华》,爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》,伍尔芙的《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《海浪》以至于海明威的《乞力马扎罗的雪》都被认为是意识流小说的经典代表作品。意识流为小说开拓了一个新领域。 由于本世纪中国文学对世界文学关系的介入,意识流小说及理论也影响到中国的小说。五四时期鲁迅的《狂人日记》已开始涉及梦呓这一意识流小说常关注的非理性的意识活动。尽管如此,《狂人日记》仍以其明晰的意义属于鲁迅启蒙小说范畴,而不应视为意识流小说。艺术派的浪漫抒情小说中也杂居着潜在的意识流成分,不过只是最初的极不充分而又短暂的手法性借鉴,而且也是在对现代主义最初的杂合式参照中得以实现的。30年代新感觉——心理分析派的小说家们较多地运?     

简论唐代狐精题材小说

<正> 在我同古代志怪小说中,狐精一直是一个引人注目而又历久不衰的角色。狐狸闯入志怪并由精魅演化为能够反映一定社会生活画面的文学形象,经历了一个漫长的演进过程。在这一过程中,唐代的狐精题材小说有着特殊的贡献。它不仅在题材、主题上对前代同类题材进行了因革,同时塑造出现实与理想因素融合得比较成功的狐女形象,从而结束了这一题材在荒诞不经的迷信王国中徘徊的局面,为后世的狐精小说乃至志怪小说开辟了新蹊径。     

林纾小说创作简论

<正> 在近代文坛上,林纾既以翻译家、古文家著称,也以小说家名世。林纾小说的成就显然不及他的翻译和古文。也许正由于这一点,自林纾1924年逝世至今,整整六十年过去了,还没有人对林纾小说创作的概况、特点、成就、不足及其在小说发展史上的意义,作过全面的具体的研究。本文试图就以上诸问题略陈浅见,以尽抛砖引玉之力。     

简论梁启超的小说功能观

在我国古代,小说是一种倍受压抑的文体。"小道观"自始至终制约着小说创作和小说理论的发展。到了近代,梁启超特别重视小说的功用价值,提出"小说为文学之最上乘",小说的观念才得到根本更新。然而"小说为文学之最上乘"这一著名命题,亦有偏颇之处,那就是对小说的地位的矫枉过正。因此文章认为这种思想是梁启超矫枉过正的根源。他利用舆论之威力,把小说置于文学的颠峰,自此小说作为一种独立的文体意义得到进一步确认。     

简论孙犁小说的真实美

简论孙犁小说的真实美熊晓平中国小说美学问题的提出与研究，始发于明代万历年间。当时的一些具有唯物主义进步思想的文人学士，在中国古典现实主义小说创作实践的基础上，对小说创作中的一些问题，作了初步探讨，奠定了中国小说美学研究的理论基础。其主要代表人有叶昼、...     

简论清末谴责小说的消亡

清末谴责小说在讽刺社会、警醒世人方面曾经起到了振聋发聩的作用,对人们认识腐朽黑暗的官场和晚清浇漓的世风也有重要的意义.但在发展过程中,由于自身存在的弊端和作家思想的局限,限制了它的继续发展,因此,晚清谴责小说在做出重大贡献的同时,也暴露了它无法克服的弊端和自身存在的大量缺点.在晚清民初社会急剧动荡的转型时期,由于作家们不能跟上时代步伐转变创作思路和理念,也由于他们自己的阶级归属和价值取向之局限,使晚清谴责小说走向了消亡.     

中国古代小说批评简论

我国古代小说理论 ,主要以三种形态保存下来 :首先是依附或夹杂在史籍、笔记中存在的零星丛谈 ,其次是大量存在于小说作品前后所附的序跋 ;再次是以对小说作品的评点形式存在的评论文字。中国古代小说的评点 ,是具有民族特色 ,符合民族审美习惯的文学批评形式 ,也自有其体系 ,应进行深入研究和实事求是的评价     

简论新时期小说的中性化倾向

本文立足于中国的百年文学发展史米考察当今小说的基本倾向,认为当代文学的前40年是文学革命时期,之后则逐渐走向文学改良,新时期小说发展到世纪之交已基本形成了中性化的创作倾向.论文分析了这利中性化文学的基本特征与深层原因.