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北大“故事”:不敢吹牛的回忆——黄修己《我的“三角地”》读后 总被引:1,自引:0,他引:1
著书立说,是学人的本职,而为儒林立传,却非学人余事。板凳一坐十年冷,孜孜石乞石乞于学术“七宝楼台”的搭建。自是献身名山事业的最佳写照,然而治学之余,忆及师友交往与学风变迁,一旦把它们化为文字,虽然属于“竹头木屑”,但由于浸润了作者的私人体验与为人、为学的私密感受,往往能有更加感人的地方。 相似文献
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走进沙中,郁郁葱葱,生机勃勃。校园正以她独特的风范,运气腾飞的魄力,向“青草更青处漫溯”。校园的一石一木,不张扬不轻慢,却从细处彰显灵性。沙中灵石,是一座神韵灵动神气淡定的黄蜡石,她拥有最好的画家调不出来的颜色,在青草遍生处岸然静坐,自在轩昂;石径蜿蜒,引人探访;刚毅道劲,执著倔强;石棱凹凸,给人力量。 相似文献
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重庆大足石刻研究会第四届年会综述陈明光,黎方银重庆大足石刻研究会第四届年会,于1995年9月7日至10日在四川大足龙岗镇重庆大足石刻艺术博物馆,与’95中国大足石刻艺术节同期举行。会议期间,与会人员参加了艺术节万人大会开幕式及其有关活动。大足石刻研究... 相似文献
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正我患有痛风5年,近期眼睛内眦部位长了个团块,虽然没有任何不适,但眼睛上的团块却逐渐长大,为避免影响眼睛功能,不久前将团块切除后送检化验,才发现竟是痛风石。请问眼睛也能得痛风?湖南莫女士痛风石大多长在关节处,眼部没有关节,所以很多人认为不会造 相似文献
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钱钟书并非专门史家,却有丰富而深刻的历史评论与史学评论,其中对于"人"和"人性"的关注为其史评一以贯之的中心命题。这些命题若以"历史美学"的视角重加考量,对于纠正当今史学界"见物不见人"的痼疾将能够产生攻玉之石的积极作用。 相似文献
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中国文学史、思想史有个奇异的现象:异端发展正统,边缘作家、思想家反而建构了生动活泼的主流和“中心”。真学问是荒村野店二三素心人商量之事,真文学则是行吟诗人、流浪文人、被主流排拒在外的失落者前仆后继地创造出来的。物转星移,事过境迁,台阁正宗、御用明星、商定文豪,享尽现实虚荣却与草木同枯;大潮过后,峥峥石出,清虚寒士的作品却经大浪淘沙而精光始现。造化弄人也“砍平”;时文与时俱逝,真文历久弥新。从药汀先生的小说越9年而能结集出版.再次验证了此“奇异”乃“规律”。从先生的小说与那百藏小说热毫不相干.现在… 相似文献
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盛唐之前没有渊明醉石诗,所谓颜真卿醉石诗的题名应为《栗里诗》.醉石的最早题咏见于晚唐五代,今存张固、王贞白和陈光三人醉石诗.醉石传说追源于南朝宋、齐而发扬于北宋,北宋诗人至少有陈舜俞等五家专门题咏过醉石.南宋有四家,朱熹题咏醉石诗二首,增加了醉石附近景观,是醉石流变中的里程碑.元明清时期的醉石诗不少于28家,不乏佳作.历史上的醉石非在一处,也非指一人,甚至反其道而生“醒石”新典,有时作动词表现特殊嗜好.醉石诗在诗史、文化史上具有特殊意义. 相似文献
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史记货殖列传引计然之言曰「夫,二十病农,九十病末。上不过八十,下不过三十,则农末俱利。」汉书志载李悝尽地力之教曰:「今一夫挟五口,治田百亩,岁收亩一石半,为粟百五十石;除十一之税十五石,馀百三十五石。食,人月一石半,五人终岁为粟九十石,馀有四十五石,石三十,为钱千三百五十。除社闾旧新春秋之祠,用钱三百,馀千五十。衣,人率用钱三百,五人终岁用千五百。不足四百五十。不幸疾病死丧之费,及上赋敛,又未与此。此农夫所以常困,有不观耕之心,而令(?)至于甚贵者也。」案计然言(?),以三十为最下之价。而李悝农家之人,以石三十为率。盖籴(?)之利尽归商贾,农夫所得,廑此区区而已。假使取三十、八十之中,石得五十,则四十五石之(?),可多得九百钱,反赢四百五十,足勉支疾病死丧之费矣。故知农夫之困,商贾实为之也。李悝言食人月一石半,是日五升也。赵充国屯田奏:「愿留万二百八十一人,用壳月二万七千三百六十三斗。」则日八 相似文献
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王国维之死与叔本华哲学单世联1927年6月2日,在学问事业上正如日中天的王国维先生,以51岁的盛年在北京昆明湖自沉身死。没有令山河变色,没有使历史改观,却仿佛是一石投湖,在近代知识分子本已不宁静的心灵上又增加了几许波纹,叹惜、哀挽,迢思……即使今天,... 相似文献
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荀子与霍布斯所处时代、地域、所代表的阶级利益不同,两人的国家起源学说却颇多相似:他们都反对宗教神学观念,抬高人的地位,他们都从人性恶出发,阐述自然状态的混乱不堪,并借助理性力量摆脱这种状态。两人构建国家的方式不同,却得出了君主专制的共同结论。 相似文献
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天人之际:有对与无对杨国荣天人之际是王阳明关注的哲学问题之一。与朱熹预设太极等超验的本体并反复辨析理气关系等有所不同,王阳明对构筑形而上的宇宙模式很少表现出兴趣。按王阳明的理解,人所面对的世界与人自身的存在有不可分割的联系:“人的良知,就是草木瓦石的... 相似文献
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中国传统艺术中存在一种“无为”艺术哲学观,根源于老庄的“无为哲学”,自唐宋以来逐渐突显。它与“有为”不同,是一种非自我意识、非执于法、非功利性的观念,指向一种无法被人的智识所穿透、出自本然的自发性创作方式。张涟“高坐与客谈笑,但呼役夫,某树下某石置某处”的园林置石艺术创作状态正是对这一观念最为生动的诠释。以此状态为媒介,我们大致可以从三个方面来把握这种“无为”艺术哲学观:首先,它是一种“变识为知”的认知观,强调对无身理智的打破,凸显“智的直觉”;其次,它是一种“遗技合道”的技法观,区别于“技中见道”,其所突出的既不是罔顾法度,也不是心为法执,而是法随心转的状态;第三,它是一种“法天贵真”的性情观,标举独立自由、纵恣不傥的艺术人格,将古典园林置石艺术引向对生命本真的书写。在某种程度上,这种“无为”艺术哲学观正是中国古典园林置石艺术中追求不似之似、不假斧凿、不求名石等新风尚的根源。 相似文献
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《吉林大学社会科学学报》1995,(4)
著名经济学者──潘石教授潘石,1944年生,黑龙江省五常县人。1969年8月毕业于吉林大学经济系政治经济学专业,留校从事教学与科研工作。现任吉林大学经济研究所所长、教授、博士生导师,兼任全国私营经济研究会理事、吉林省工商联执委、长春市社会科学界联合会... 相似文献