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梁祝戏曲故事渊远流长,在梁祝戏曲中,祝英台大胆追求幸福与爱情的行为具有女权主义精神,本文试从女权的压制与张扬、“女追男”的故事情节、“女扮男妆”女权主义的彰显、“化蝶”的象征性意义等方面分析女权主义精神在梁祝戏曲中的体现。 相似文献
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《中文信息》2007,(9):131-135
中部的溶洞主要以湖南、湖北、河南等省的溶洞组群为主体,大多数溶洞群位于景致秀美的山林地带.在洞外可谓“别有洞天”.在洞内可谓“洞天福地”整个溶洞群包含了水洞和旱洞有水便有的洞.有洞必有水的特点乍一看犹如金碧辉煌的龙宫一般.十分奇妙.其中较为著名的有堪称溶洞中的“全能冠军”-黄龙洞.生成于亿万年之前.洞内流水潺潺.若明若暗.和龙宫无异:有亚洲第一大洞-九天洞.无不展现出大.奇.美.幽的绝妙风貌;还有那流水飞瀑.别有洞天的腾龙洞是水洞.旱洞结合的精华,这些水旱结合的美妙溶洞即彰显了流水的犀利又展现了大自然奇特的力量.将最神秘的水旱溶洞景观呈现在世人面前。[编者按] 相似文献
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中国人生命意识的张扬──简析“梁祝化蝶”的深层美感心态王梅芳(中南财经大学)《梁山伯与祝英台》的故事在中国流传甚广,它所代表的中国人的审美意识、审美情感及民族文化心理也成为一个极有意义的美学课题和义化课题。梁祝故事发生于儒家文化的背景中,而儒家文化的... 相似文献
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《梁山伯与祝英台》的故事,千百年来不仅在我国的汉族地区广为流传,而且在边疆的少数民族中也有很深的影响。单就广西壮、瑶地区而言,几乎是家喻户晓,老少皆知。瑶族的《盘王歌》和信歌中都有关于“梁祝”的歌词,壮族情歌中也常出现“要学山伯和英台,生生死死也成双”等诸如此类的词句。然而,正如俄国著名文艺批评家杜勃罗留波夫所说:人民的文学创作“有时编造新的,有时把从前编的加以改编,使其适应于自己当前的情况。”(《杜勃罗留波夫全集》第一卷,第523页)壮、瑶人民结合自己特定的社会生活,从人物形象到语言风格,从情节处理到环境描写,对原“梁祝”故事进行了大胆的加工改造,使之具有浓郁的民族色彩。“梁祝”故事在流传中的这种变异,是与古代壮、瑶地区特定的政治制度、经济条件、文化传统、生活环境及人们的心理素质有密切联系的。本文力图就其变异的历史根源作一些探讨。 相似文献
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从地方文化到中国、世界文化的梁祝传说——兼及民俗文化的历史的、社会的建构 总被引:1,自引:0,他引:1
梁祝传说从地方的民间传说升华至表象国家、民族的传统文化,不能忽视来自于学术研究以及艺术创作的历史的和社会的建构.这种建构的结果,让我们在对待梁祝传说的时候,不知不觉的形成了几个认识上的误区:一是梁祝传说的反封建主题,似乎是一开始就存在的,就像依附于传说本身;二是二十世纪以来就以梁祝传说的爱情悲剧作为反封建婚姻的宣传,似乎从梁祝研究开始之际,就具有这种明确的目的;三是在人们的心目中存在着一个"经典"的"梁祝传说",似乎据此可以追溯过去评价现在.如果厘清梁祝传说从地方文化到中国文化、乃至世界文化的建构过程,可以理解这几个梁祝研究的误区何以成其为误区,可以认识梁祝传说何以成其为现在的梁祝文化. 相似文献
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林美茂 《南开学报(哲学社会科学版)》2006,16(3):97-102
以柏拉图哲学中的人论为背景,比较学术界对于“洞喻”中各个象征性细节描写的不同解释,可以发现他们所存在的偏颇。对于“洞喻”中所描绘的洞穴“内部”与“外部”,即关于“洞内”与“洞外”的场景设置,应该理解为那是人所拥有的“现实”与“理想”的两种世界的隐喻。在“洞喻”里,他构筑了与现实世界相对应的另一个世界——理想(真实)的世界,并以此作为人类追求的最高目的。而他的哲学,就是阐述这两个世界究竟是怎样关系的一种哲学。 相似文献
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晋祠云陶洞又名朝阳别一洞。相传是古代群众躲避兵乱的处所。原洞很深,年久坍塞,现在洞深只有十余米。原进洞不远,北面有浅洞一窟,筑有卧榻,乃是傅山当年的隐居处。洞的南壁突出怪石一块,上题八分书“云陶”二字是傅山得意之笔,高古奇迈,堪称逸品。此洞后来为道士们煮茶款待宾客之所,又叫茶烟洞。由于茶烟与去霞缭绕,蔚为奇观,所以有“石洞茶烟”之景。号为祠内八景之一。 相似文献