山水弄姿 光影道情——温州女摄影师镜头中的山河

在人杰地灵、山清水秀的温州大地上,一支女摄影家队伍异军突起,于去年6月成立的温州女摄影家协会,迎来了第一个春天。为了回报社会,特地在三八妇女节的期间于市图书馆举办首届女摄影家会员作品展,汇集40多位会员70多幅作品。“巾帼不让须眉”。我市女摄影人,以女性独到的细腻视角,将镜头对准生活中的精彩和美丽,无论是山水还是人文,无论是社会还是家庭,力图捕捉最美好,最动人的瞬间。“摄得锦绣入画卷,万千尽在方寸中”     

乌坎总口寻古

无论是站在虎头山顶,聆听猛虎入海呼啸,惊叹虎口吐出长长虎舌沙坝将南海与乌坎河劈开的神奇,还是独立雄伟的防洪坝上,看夕阳西坠,满海泛金,遐思往昔乌坎归帆的美景;无论是在沙滩密林里穿梭,足踩松软细沙,揣摩冽冽海风与守土有责的木麻黄林之间的私语,还是在岸边酒楼、食肆,欣赏食客叹完海鲜后脸上露出的满足;无论是在村内徜徉,体验和谐氛围和新农村所散发出的现代气息,还是在赫赫乌坎总口老宅前,去追问康熙二十四年,设立粤海关乌坎总口的理由和赫赫功绩……走进乌坎,如同打开一幅奇特的自然景观与丰厚的人文历史交融的绚丽画卷。画卷里,有一种声音穿透历史从深处传来。     

化静为动:为写景状物作文着彩

无论是写景状物的诗文,还是一般的写人、记事的文章,都离不开景物的描写。景物有静态和动态之分。我们可以在描写静景时将明明是静止的东西写成为活动的,这就叫做化静为动。运用这种方法塑造的景物形象鲜明,具有灵动之气,给人的美感丰富,具有极强的感染力。     

试论宫崎骏动画电影的梦幻世界

宫崎骏是动画电影的领军人物,他将灵魂注入动画作品中,勾画了宏大的动画幻想王国,使作品充满了天马行空的想象.从主题、人物以及视听语言等方面对宫崎骏的主要作品进行分析发现,其作品除了在表现形式上创造了充满神奇色彩的动画形象外,内容上更是触及人的心灵,给观众呈现了一幅幅自然古朴、和谐美好的画卷.     

写景要善于描写

导仿点拨写景离不开描写,即用生动形象的语言,把景物的状态、颜色、气味等摹写出来,使读者有身临其境之感。怎样才能把景物写活呢?下面介绍了四种方法。第一种:拟人法。例如“:这座小山多会打扮自己呀,青松为衫,白桦为裙,还有那红色、紫色的绣花鞋……”这里把小山当作人来写,写活了。第二种:比喻法。例如“:江上竹筏小舟,让你感到像是走进了连绵不断的画卷。”这句描写把美丽的水景比作一幅“画卷”,把水写得很生动。第三种:摹声法。例如“:风卷着黄沙,吹得小树发出呜呜的叫声。”这里是用摹声的手法,把风中摇摆不定的小树写得活灵活现。第…     

论顾况诗歌的想象艺术

中唐诗人顾况的诗歌构思奇特,想象独异,展现了一个绮丽瑰怪的艺术境界。他打破了时间、空间限制,揉合神话传说、历史和现实,剪裁组接,描绘出一幅幅生动奇幻的图景,表现其对事物的独特感受。同时,他善于情化自然,将内心丰沛的情感,独特的艺术想象,投射到自然景物上,使客观景物人格化。     

从《清明上河图》看北宋东京酒店建筑的特色

《清明上河图》是一幅反映北宋都城开封市井生活的重要画卷和历史资料。在该画所描绘的各种店铺之中 ,酒店最为突出 ,形象地反映了东京开封饮食业的繁荣发达状况 ,这与史料记载是相一致的。对于酒店的建筑特色和布局以及各种装饰 ,在这幅画中都有明显的反映 ,它是一幅研究宋代开封风俗历史的形象的真实资料     

毛泽东诗词中的“抗战图”

毛泽东的诗词是中国人民革命和建设事业的形象反映,他在抗日战争期间写作的诗词,是一部忠实的抗战“诗史”,是一幅壮丽的抗战画卷。     

将“教育助老”进行到底

近日青岛市在社区开设了20多个老年课堂,一批来自社区、驻青高校的助学志愿者走上了工作岗位。在社区老年课堂里,白发苍苍的老人重新回到教室,圆年轻时追寻的“大学梦”,创建“人生第二春”。无论是琴棋书画,吹拉弹唱,还是英语,老人们都孜孜以求。那些助学志愿者活跃在这样的老年人中间,无私播洒知识的甘露,倾心于助老教育,描绘出一幅夕阳无限美的动人画卷。     

浅谈交互设计在国内环境艺术设计领域的发展

交互设计强调的可用性以及用户体验的设计思想使它在未来环境艺术设计中更具优势,无论是基于网络的虚拟现实系统模拟互动平台的构筑,还是交互式自然景物设计系统,或是交互式环境传达反馈系统,都是关注人性、以人为本的产物。这或将成为未来的研究热点,也将在一定程度上促进我国环境艺术设计的发展。     

刘白羽散文的语言风格

翻阅刘白羽的散文作品,展现在我们面前的是一幅生动的历史画卷。从英雄的战争到沸腾的建设生活,在这些作品中都得到了真实的反映。在这些散文中,我们看得出中国血的战斗的历史脉络和火热的建设的闪光,同时强烈地感受到作家跃动的脉搏,从而受到鼓舞。一、磅礴壮阔的气势刘白羽的散文,不是那种清秀、典雅的作品,而是属于那种气势磅礴、波澜壮阔、犹如汹涌澎湃的浪涛般雄伟壮丽的作品。无论写血的战斗,还是写火热的建设,或是写壮美的景物,刘白羽同志总是特别注意场面的描写,通过那些大的场面、全景镜     

总因毫端情无限 幅幅悦目又赏心——访中国人民保险公司原总经理孙希岳

妙笔生辉可酬勤,山青水秀四季青。总因毫端情无限,幅幅悦目又赏心。这是全国人大常务委员会委员、原国家教委副主任柳斌观看了孙希岳的山水画后有感而作的一首诗。记者最近在北京海淀区马甸冠城北小区采访了孙希岳后,深深感到他不论是在工作岗位上,还是在退休以后;不论是在待人接物时,或是在家庭教育中,所展现出的一幅幅工作生活画卷,皆是"幅幅悦目又赏心"。     

刘白羽散文的比喻艺术

刘白羽是当代著名的散文家,他的散文不仅内容丰富多彩,场面雄伟壮观,“从英雄的战争到沸腾的建设生活”,“看得出中国血的战斗的一点历史脉络,火热建设的一点闪光”(《〈刘白羽散文选〉前言》),而且艺术成就很高。他的散文,语言瑰丽,气势磅礴,形象逼真,韵味无穷。无论是叙述事实,还是描绘景物,无论是表达感情,还是发表议论,作家都能以他那丰厚的语言修养和纯熟的语言技巧,通过各种修辞手     

真景物与真感情——辛弃疾田园词的意境美

辛弃疾田园词景真、情真,又能将两者紧密地结合起来,相融相生成自然和谐之境,富有意境美。他或者将景物人格化,作为主观情感的寄托,或者“以我观物,使物皆着我之色彩”。无论是借景托情,还是情景俱到、相间相融,都各有其妙。     

辛弃疾闲居词的生态解读

辛弃疾在被罢官闲居带湖、瓢泉期间,创作了大量描绘居住地周围的自然风光和乡间生活的词作.词人为了摆脱政治上的失意而亲近自然,与各种动植物为友,客观上与中国古代"天人合一"的生态精神正相契合.辛弃疾的闲居词为读者展现了一幅幅自然界万物生机勃勃、人与自然和谐相处的生态画卷,具有很高的生态美学价值.同时,作者所咏叹的自然物象,在一定程度上代表着其自身的精神品格和人生境界.     

《清明上河图》之声景研究

在CNKI数据库(1979-2013)中,以声景的角度来研究《清明上河图》画卷,属于一个研究空白点。本文以画卷《清明上河图》中描绘景物的动势和神韵,依据R.Murray Schafer的声景分类方法,结合相关历史文献和景物属性,依次提取了画卷中的各界各类声音和各段声音分布。同时以虹桥节点为例,探索画内"形"、"声"互动、画内画外的互动以及声景表达的显著特色。声景对于传统画卷来说,提供了一种全新的研究模式和角度,应该引起广大艺术工作者的重视。     

论初盛唐山水诗的特点

与前代相比,初、盛唐的山水诗呈现出鲜明的特点:一是不再局限于具体景物的精细描绘、刻画,而是注重表现山水的整体气象,在山水形象中含有强烈的主体意识、宇宙意识,诗人对山水的认识、体验不仅加深,艺术手法也更为纯熟;二是自然景物和生活感受的结合,山水形象中含蕴着生活美和诗人的人格美;三是不粘滞于物象,注重表达对山水自然的领悟,由此创造出韵味无穷的诗境,山水不仅虚灵化也情致化了;四是风格多样。初、盛唐的山水诗虽然以雄浑、清雅为主,但又不拘一格。     

力透纸背的苍凉——《永别了,武器》的美学意蕴

《永别了,武器》力透纸背的苍凉表现在方方面面,无论是叙述方式,还是景物描写、人物描写,无论是战争与死亡描写,还是爱情与性描写,一切都冷静而客观,没有热度和温度,显示出一种切骨的苍凉。形成的原因当然很多,既与作者早年的战争经历有关,也与作者写作时的心境有关,还与作者的艺术追求有关。苍凉比＂迷惘的一代＂、＂虚无主义＂等标签更贴近文本和作者写作时的实际情况,蕴含着极为深刻的美学内涵。     

《额尔古纳河右岸》中的浪漫主义情怀

《额尔古纳河右岸》以诗意之笔描摹了鄂温克族人的百年沧桑和历史变迁,为我们展示了一幅幅自然景象的动人画卷,同时也展露了原始文明在现代文明的侵袭下遭受的尴尬和悲哀。《额尔古纳河右岸》通过对鄂温克族人的自然礼赞,展现了他们独特的生命哲学和原始信仰,以期建构现代话语遮蔽下的人类精神家园。     

试论魏晋诗歌景物描写的发展历程

自从诗歌诞生之日起,自然景物便是诗歌创作中不可缺少的重要内容,诗歌在对自然景物的描绘中,往往表现出民族所共有的情感态度和人们对自然自觉或不自觉的认识。随着人们对自然界认识的改变与深入,自然景物在整首诗歌中的功能与结构形态、景物描写的内容特征与技巧、乃至整首诗歌的美学风貌都会产生相应的改变。本文试图从上述几个方面入手,来揭示魏晋诗歌在自然景物描写上的演变轨迹。细察这个时期诗歌中的景物描写,大致可分为两个阶段:从建安到西晋,自然景物作为情感的对应物而存在;东晋,自然景物作为哲理的说明物而存在。由于这种功能上的变化,引起了一系列的改变。下面,我们按时间顺序分别论述。