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《世界知识画报(艺术视界)》2017,(11)
正中国绘画史上,画马是一个传统项目,在漫长的历史长河中名家辈出,如公认的画马大师韩幹、韦堰、曹霸,如文人画马的楷模李公麟、赵孟頫,而同样擅长画马的外国人郎世宁,即便置身于画史上的众多大师之间,也毫不逊色。与传统的中国马画相比,郎世宁笔下的马显然具有独树一帜的特点。与 相似文献
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一九四○年,悲鸿应泰戈尔先生邀请,前往印度国际大学讲学,在圣蒂尼克坦,和泰戈尔先生一起度过了许多美妙的时光。圣蒂尼克坦的意思是和平村,它美丽而宁静。那些硕果累累的芒果树,似火如霞的木棉花,鸟儿柔婉的不倦的歌唱……都伴随着泰戈尔先生优雅的言谈和举止,长久地留在悲鸿的 相似文献
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张仁武是妻子心目中的好丈夫,女儿眼中的好爸爸,邻居和工友们众口一词的好人。因为酒后和工友开玩笑打赌嫖娼,这个模范男人鬼使神差嫖了一回娼,然后“畏罪自杀”(《据6月29日重庆晚报》)。写这篇文章之前,我查看了新浪网友的留言,不出我所料,十有八九都讥笑他傻!有位网友一连用了四个“悲”字来表达自己的不屑:悲他的蠢!悲他的傻!悲他的无知!悲他的无情!尽管我并不赞同张仁武“畏罪”自杀的极端方式(他完全可以用另一种方式向妻子负荆请罪),心里却十分敬佩他的忏悔意识和羞耻之心。表面看来,人类发展到今天,似乎越来越文明了,但这种文明主要体现在物质文明上,就某种程度而言,正如 相似文献
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在屹立于首都北京的“徐悲鸿纪念馆”里,人们可以看到印度圣雄甘地先生的画像,那是悲鸿于1940年2月17日在印度的圣蒂尼克坦为甘地先生画的。那天上午11时,泰戈尔先生在圣蒂尼克坦的国际大学举行了盛大而隆重的欢迎会,迎接甘地先生及其夫人的访问。悲鸿画甘地先生的速写像时,选取了最好的位置。悲鸿曾写道:“吾为甘地先生写两素描,在国际大学欢迎会上作,乃其右方最适合之处,因之,摄影记者等等皆咸集此一隅,吾两肩及背上皆有人,故得此成绩已非易易也。”这两幅速写不仅形似,而且极为传神,成为“徐悲鸿纪念馆”的珍藏。 相似文献
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"抛开写作,我首先是一个普通的读书人。"著有《藏獒》、《敲响人头鼓》、《环湖崩溃》等众多"大部头"的中国"藏地小说第一人"、知名作家杨志军如此定义自己。一般读书人的书架上大致有五种书:营造精神的书、提供知识的书、实用工具的书、打发时间的书、装潢门面的书。哪种书的数量多,即可证明他属于哪种人。而步入杨志军的书房,犹如进入一座精神的殿堂,唐卡、佛像、线装书,为数众多的是代代相传的家族藏书,有四五千册之多,以文学类、哲学类为主,发黄的书页曾经伴随他度过了很多难忘的岁月。 相似文献
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本文介绍了印度密教大师萨罗诃的生平传说,并通过其证道歌分析了他的哲学思想。指出其思想的主要特点是:一、站在佛教的立场上反对印度教;二、站在大乘佛教的立场上宣扬"悲"(aruna)和"空"(shunya)的理论;三、站在金刚乘的立场上主张"易行"修法(Sahajasaddha-na)。最后,对其佛教史上的地位给与了客观评价。 相似文献
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陈传席 《世界知识画报(艺术视界)》2014,(9)
正艺者,异也,就是艺术家的风格,有别于他人。看了赵贵德的画,就有这种印象。中国古代把马喻为乾,把牛喻为坤,故画马者多于画牛者。自战国赵人(今河北人)赵武灵王胡服骑射后,马也成为中国人最亲密的朋友和运输交通工具,更用于战争和传递。古代马的作用很大,画马者也最多。画马,汉代是一个高峰。家乡徐州的汉代画像砖和画像石里《车骑图》最多,也都有马。到了唐代,在绢上画马达到第二高峰,像曹霸、韩干、韦偃等。后来者画马, 相似文献
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布迪厄"文化资本"观念的本源、早期发展与现状 总被引:3,自引:0,他引:3
一、布迪厄文化观念发展的文化语境 若想探讨布迪厄的"文化资本"观念,还需从他早年的生活谈起.他在后来对于个人成长经历的表述说明,他是在不同的环境里长大的.在《反思社会学导引》(An Invitation to Reflexive Sociology)一书的某些段落中,布迪厄曾回顾说:他就像福楼拜(Flaubert)一样,由于在很小的时候就被送入寄宿学校,因此有能力客观地思考个人的经历(布迪厄、华康德,1992:205). 相似文献
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先从两件小事談起: 前些时候,有一个青年同志到我的住所来閑聊,他談到了罗曼罗兰的名著《約翰·克利斯朶夫》这部书,他对书中的一个青年寡妇薩皮納十分赞賞。他說:“薩皮納写得美极了,我很喜欢她。”这話使我猛吃了一惊。为什么他要喜欢这位整日 相似文献
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我问他人生最大的梦想是什么.他说是将来能找一座山,有一片自己的庄园.盖三间小木屋.他可以在里面安安静静地看书…我忍不住嘲笑他.这是多么幼稚的世外桃源梦想啊。他却很认真地说。只有做不到的人才不敢去想。对我来说.只要去做了.没有什么不能实现的。 相似文献
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十三 《世界知识画报(艺术视界)》2014,(1)
正纵观历代画马名家之作,无论是韩幹、曹霸,还是李公麟、赵孟頫,皆为工笔细写,至清末任伯年始兼用小写意法点染画马。至于用大写意笔墨画马、痛快淋漓挥洒自如而形神兼备者,惟有徐悲鸿始能此。年轻时的徐悲鸿曾提出过这样的观点:"中国画学之颓败,至今日己极矣……古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。"并亲力亲为赴法留学, 相似文献
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浓烈的马臊味令人兴奋,到处是马嘶,到处是蹄声,一匹又一匹骏马从我身边走过。年轻的骑师小声地叮嘱说:"这些主儿,烈得很!基本是猛兽。千万别站在它们屁股后面,说不定就给你一蹄子……" 相似文献