媒体史叙事视角下的电视媒体“娱乐化”

从功能主义视角看,一种特定文化现象的存在是由于其履行了某种重要的社会功能。电视媒体的"娱乐化"趋势,作为媒体文化发展的一个特征也必然如此。文章从媒体史叙事的不同角度把握"娱乐化"以及"限娱"的合理性,指出电视媒体"娱乐化"并不仅仅是"娱乐化"节目的过多,更是"非娱乐化"节目弱势表现的突出反映。只有从监管与引导两个层面入手,一方面加快、加强媒体问责制度的建立,另一方面为电视媒体"非娱乐化"节目生存提供政策优惠与扶持,才能改变电视媒体娱乐化节目"相对强势"、非娱乐化节目"绝对弱势"的局面,以促进电视媒体健康发展。     

浅析屏幕“方言热”的原因

方言节目是近几年来出现的一种新型电视节目形态,由于采用方言播报语言,收到良好的收视率,掀起一股屏幕"方言热"。本文在对方言节目的产生、发展和类型总结基础上,从传播学角度探究方言节目产生的原因,解读方言节目兴盛的原因,提出其良性发展的对策。     

文化符号“老娘舅”

正上海近年有一档颇具人气的电视节目叫"新老娘舅";无独有偶,浙江也有"钱塘老娘舅"节目。这两档节目专门调解家庭矛盾、邻里纠纷、男女情感纠葛。在节目里充当"老娘舅"的,男女老少都有,其中最受观众欢迎的,是上海的柏万青柏阿姨。这两个节目都名"老娘舅",其"老"字与年龄无关,其"舅"字与性别无关,柏万青就是女性,且老百姓都能够接受,没有人就此提出异议。     

大众文化背景下我国电视谈话节目的发展对策浅析

我国的电视谈话节目由西方"脱口秀"借鉴而来。但这种节目在本土化的过程中,发展得还不够成熟。"生存还是死亡"的问题始终困扰着我们。文章提出了作为大众文化背景下的中国电视谈话节目,平民化、故事化不失为一种明智的选择。     

主持人节目的美学追求

主持人节目是一种综合节目。"真"是根基,它比其他大众传媒形式更富有影响力;"善"是其灵魂,它关注的中心是人,是人自身的完善,是人与社会、与自然的和谐,它持有"与人为善"的态度;"美"是其魅力。真善美的完美统一,就是主持人节目艺术魅力之所在。     

论电视专题节目的创意策划

电视专题节目的创意策划,就是用新的思维,打破传统,创造一种全新的电视节目。在创作过程中可以通过强化节目结构的悬念设置、突出节目内容的人文情怀、在角度切入上另辟蹊径、充分运用视觉语言的特写镜头来表达画面、创造性地融入"情感"元素等创意方法,提高电视专题节目的收视率。     

“真人秀”节目中的叙事——兼谈它的隐私故事

"真人秀"节目是目前国内外比较盛行的一种新型电视娱乐节目类型,它把电视镜头对准没有经过专业训练的志愿参与者,并把他们按照事先制定的规则,在安排好的场景下所进行的活动展示给观众."真人秀"节目有很高的收视率,并逐渐成为国内外一些电视台的收视品牌.根据叙事理论的观点,对"真人秀"节目本身的特点及其吸引力进行分析,并对节目中表现出来的对隐私的关注进行了探讨.     

退休之后生活更精彩

组成体操队 2016年12月初,老顽童体操队接到中央电视台一套"欢乐中国人"节目组的邀请,队长佟玉根从队里选出12名队员到北京参加了节目录制. 春节期间,央视《欢乐中国人》播出了天津老顽童体操队的精彩表演.节目编导精心设计,以另一拨老年体操发烧友前来"踢场子"作为节目的开头,然后分别进行竞赛.     

为汉语危机担忧

几个月前的一天下午,偶尔打开电视,恰好看到了中央电视台正在播放关于汉语的节目。一位节目女主持人邀请了一位高中生、一位大学本科生和一位国学专业的女博士研究生,让他们当场写"尴尬"二     

从"绝对挑战"的主持风格看人力资源的开发

介绍了中央电视台第二套节目改版后的大型人力资源节目"绝对挑战",对其节目定位作了简明的分析,并着重从主持的定位、语言风格、节目内容等方面阐述了"绝对挑战"节目的主持风格,认为该节目应该突出人力资源特征,而主持应定位于"信息时代的新型红娘".     

如何提高我国儿童电视节目的吸引力

我国的儿童电视节目存在较严重的"成人化"倾向,主要表现为节目中儿童处于被动地位,节目的说教色彩太浓。要克服"成人化"倾向,增强节目的吸引力,应该从以下几个方面入手:一是以了解儿童为制作理念;二是提高儿童参与程度以充分表现儿童;三是以教育与娱乐相结合来开拓市场。     

从慈禧太后的养颜术说起

最近我参加了一个电视谈话节目,和一位清宫秘档专家讨论慈禧太后的养颜术。我去参加这么一个听上去有点"八卦"的节目的目的,是为了用科学常识分析一下历史记载和传闻的可靠程度,这毕竟是一档科普节目而不是历史戏说。不过在现在以和为贵的风气之中,用批判的眼光和怀疑的态度是不合时宜的,被过滤剪辑的结果,倒让看了这期节目的观众误以为我也很认同慈禧太后的养颜秘诀。     

电视谈话节目有效沟通的制约因素及传播策略

谈话节目作为中国电视最常见的节目形态之一,其主要困境在于与自然的话语状态不符,而根源则在于未能处理好大众传播与人际传播之间的关系.电视谈话节目要实现有效沟通,需要营造一种可以容忍个性化人际传播的传播情境,以实现发布"集体化声音"与表达个人化观点之间的平衡.     

电视谈话节目的传播理念与文化精神

电视谈话节目的诞生缘自"多种声音,一个世界"的传播理念.目前,大陆电视谈话节目普遍不景气,而凤凰卫视和阳光卫视的谈话节目却越来越火,主要原因是大陆在电视传播理念、内容和主持人方面存在严重缺陷.电视谈话节目要走出误区,必须树立正确的传播理念.作为一种文化产品,要打造自己的影响力,靠的是独特的视角、开阔的视野、敏锐的思想、新颖的见解.在这个泛娱乐化时代,电视谈话节目应该是社会的良心,社会的守望者,它为社会提供的应该是自己的观察、发现与思考.     

蔡丽雯:嫦娥翩翩入梦来

正今年"五四"青年节这天晚上,央视播出了《"筑梦新时代"——2018五月的鲜花,全国大学生文艺汇演》,其中戏曲节目《青春遇上戏》大胆地将传统与现代科技、戏曲与流行音乐巧妙结合起来,营造出了一种意想不到的奇妙氛围,既是这台晚会的高潮,也是晚会创新的一大亮点,引起了观众的热烈反响。其实当晚包括这个节目在内,共有3个节目的编导都出自一人之手,这个人就是温籍舞蹈编导蔡丽雯。     

虚拟现实中的能指游戏——对电视热播节目“爸爸去哪儿”的冷思考

湖南卫视的娱乐节目"爸爸去哪儿"自开播以来,吸引了超高的人气,创造了收视率的传奇。然而,透过举国一片叫好的迷雾,该节目鲜为人知的另一面不隐自现。其实,该节目不过是广告赞助商、电视台和明星父亲们三方合演的一场集体秀而已。节目通过现实的虚拟,展现给人们的不过是一个乌托邦的世界,而虚拟情节显然与现实生活相去甚远;一味依靠明星支撑收视率,显见了节目创新上的捉襟见肘,并且明星们的做法不具有普适性;对后现代大众口味的曲意逢迎更使得该节目成为碎片化、毫无深度的能指游戏,它并未能提出解决问题的现实途径。说到底,"爸爸去哪儿"不过是商品拜物教的产物。     

本土文化背景下国内表演类真人秀节目的现状及对策探析

近年来,真人秀节目在国内发展迅猛,其中表演类真人秀节目吸引了众多受众的眼球,不仅为平民百姓成为明星提供了机会,而且激发了大众参与的热情。但是,随着真人秀节目内容和形式的不断翻新,真人秀这个"舶来品"在中国生根发芽之后如何茁壮生长成为人们关注的问题。只有摆脱目前国内真人秀节目"克隆"的方式,结合中国的国情,发展具有本土文化特色的真人秀节目,才是长久之计。     

中性化.审美化. 消费化——从电视选秀节目透视中国男性新气概

新世纪以来选秀节目层出不穷,这些选秀节目中的"好男儿"形象中蕴含着丰富的当下时代信息.男性的"中性化"体现了强烈的个性张扬,而这种个性突显正是男性在当下竞争社会中承受重压的映照;男性的"审美化"宣告了男性中心地位的终结,并带来了一种前所未有的新型男女关系;男性的"消费化"显示消费时代,"男性身体"已成为商家所开发和利用的一种新型商品.     

从《花儿与少年》明星"互怼" 看旅行文明礼仪

《花儿与少年》是芒果台推出的明星旅行真人秀节目.参加节目的明星"花少姐弟团"和普通驴友一样全程自助旅行,生活费也有一定的限制.这档节目于2014年4月25日在湖南卫视首播,今年播出的是《花儿与少年第三季》(简称《花少3》).参加节目的嘉宾是井柏然、张若昀、杨祐宁、陈柏霖、江疏影、古力娜扎、赖雨 、宋祖儿.虽然是一档旅行类节目,但从第一季开播开始,花样繁多的明星"互怼"事件却喧宾夺主,成为广大"吃瓜群众"关注的焦点.近几天,《花少3》又因为美少女"开撕"而上了微博热搜——那就是赖雨 和宋祖儿的吵架事件.     

电视谈话节目的传播特质及元素分析

电视谈话节目的传播特点主要包括:混合传播,"场"式传播,双层反馈。在电视谈话节目中,主持人、嘉宾、现场观众分别承担了不同的角色和功能,话题、语言符号、非语言符号是关系到节目质量的基本元素,叙事是一种重要的结构方式。