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《青春男女生.妙语》2006,(10)
相思是什么?令人比古人强得多,古人在简简单单的事情上也复杂的要命,今人能将一切简化。古人把相思刻骨铭心,而今人却把相思风花雪月,用来吟吟诗,作作画,唱唱流行曲,转过身来,左拥右抱,何处都能解相思。不同的人对“相思”的不同看法,有甜蜜,也有苦涩。 相似文献
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万竟君 《广西师范学院学报(哲学社会科学版)》1985,(1)
一、南陡河概况在桂林西南郊有一条开凿于七世纪末的古运河,名相思埭。《新唐书·地理志》七上记载: “临桂县有相思埭,长寿元年(公元692年)筑,分相思水使东西流”。埭就是坝,意思是筑坝阻遏相思水,使之向东西两边流,成为人工运河。由于古今水道名称不同,河道也有变化。明清后一般叫南陡河或南渠,当地人民则称之为“古柳运河”。它的主要工程分水塘在今临佳县会仙墟附近。运河东段在桂林南郊良丰附近的蒋家坝流进相思江(当地人称良丰河,古称浪石江),在柘木附近流入漓江。西段在临桂县大湾附近进入清水河,到永福县苏桥镇流入洛清江,经永福、鹿寨在柳州之东进入柳 相似文献
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许春燕 《盐城工学院学报(社会科学版)》2007,20(2):62-66
在晚唐五代词人中间,韦庄以其清丽淡雅的词作而成为花间别调。尤其是在对相思与思乡主题的吟诵之中,寄托了中国古代文人所特有的情绪意志。相思与思乡两大主题贯穿中国文学始终,因其文化同源性而产生了内在的有机联系,具有一定的共通性和相互融合性。韦庄在词中注入了真挚的情感与遥深的寄托,耐人寻味。 相似文献
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章军华 《东华理工学院学报》1997,(Z1)
长相思,长相思,若问相思甚了期?除非相见时。长相思,长相思,欲把相思说似谁?浅情人不知。此为抒写相思之作。开篇采用叠声,既蕴蓄全词情感为全词铺垫,又有回环往复的音乐旋律,同时也与后面的设问句式形成变化错落之势。短长句式变换,顿挫抑扬,似流畅平易,恰似凄苦硬咽难尽。具有民歌咏叹风味。长相思,相思苦,要问相思之情何时了?除非两情重逢时。甚了期:何时是结束的时候。了:口语方言,意为结束。上片言只有相见才能终结相思之情。写出相思人的哀叹与期盼。长相思,相思苦,想把相思说与谁听?浅情人儿不理会。“说似谁”… 相似文献
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《青春男女生.妙语》2007,(2)
两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥》秦观平生不会相思,才会相思,便害相思。——《蟾宫曲·春情》徐再思多情自古空余恨,好梦由来最易醒。——《溪佚题》史清滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。——《红楼梦》曹雪芹 相似文献
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于九如 《苏州科技学院学报(社会科学版)》1993,(1)
红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。——王维《相思》别后相思,人情之常。《诗经》里有“一日三秋”(《王风,采葛》)、“甘心首疾”(《卫风.伯兮》)、“惄(ni)如调饥”(《周南.汝坟》)等语都形容相思之深。为把相思这种心理活动形象地表现出来,古代诗人为我们留下许多优美的诗句,如“思君如流水,何有穷已时”(徐干《室思》),如“思君如满月,夜夜减清辉”(张九龄《赋 相似文献
13.
路宗凯 《聊城大学学报(社会科学版)》2010,(2):318-320
意象是构成诗歌的最基本要素,诗人们常借用意象来表达情感.相思是我国古典诗歌创作的一大主题,它是恋人间表达爱情最直接、最有意味的方式.在唐代的相思诗中,存在着丰富的自然意象,它们被诗人用来寄托相思情绪,而其鲜明独特的艺术特色,也提升了诗歌的深厚韵味,增加了唐代相思诗的艺术美感. 相似文献
14.
《东华理工学院学报》1997,(Z1)
一愁黛颦成月浅,啼妆印得花残。只消鸳枕夜来闲,晓镜心情便懒。醉帽檐头风细,征衫袖口香寒。绿江春水寄书难,携手佳期又晚。此为思妇征人相思之作。上片写思妇相思情意。愁眉难展皱成一弯新月,泪流满面红妆犹如花儿残败不堪。只因为罗帐鸳鸯枕被无人同睡卧,早晨起床对镜也便懒得梳妆打扮。“颦”:皱眉。“月浅”:指月儿露出弯弯一线的样子,此句借月喻思妇愁眉。“啼妆”:指哭泣时妆容不整。“只消”:只因为。此句暗示心上人不在身边,相思夜难寐。故有下句懒得梳妆的叙述,表达思妇相思情意浓及为伊消得人憔悴的情状。下片写征人… 相似文献
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清代中朝文人交往的方式主要有三个方面:第一,留京期间,中朝文人宴游唱和,以画纪事,写真留影;第二,临别之际,两国文人常以画图题赠,表达相思怀念之情;第三,在分别后,中朝文人通过互赠和互寄书籍、器物、诗作等方式,表达问候,以慰相思。由此可见,清代以来中朝之间日益紧密的文化交流,增进了两国人民的了解和友谊,成为中外文化交流史中的佳话。 相似文献
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张秋景 《昭乌达蒙族师专学报》2009,(11):91-93
姚燧是元代前期著名的古文家,以散文见称,然而其诗词曲各体皆工,堪称一位兴趣广泛、多才多艺的作家。其散曲大致可分三类:叹身世凄苦、抒相思之情、发隐逸情怀。感叹身世之曲感情真挚、深沉苍凉,相思之曲清丽婉约、深情绵邈,隐逸之曲清新淡雅、意境悠远。 相似文献
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李铁晓 《井冈山大学学报(社会科学版)》2009,30(4):29-31
陈铎是明代中叶散曲史上一位举足轻重的大家,他现存的大量风情闺怨类曲作,长期以来都是众矢之的。其实,这些曲作并非都是"既多蹈袭,亦浅才情"的艳曲一流,而是以另一种委婉细腻之笔墨,绘出了深闺女子及青楼女子柔肠百结的相思与哀怨。通过缠绵相思、心理透析和青楼风景三个层面,对陈铎风情闺怨类曲作分别加以细微探析,可纠正人们对于其曲作的片面误解。 相似文献
19.
王立 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》1999,(1)
在中国古代相思文学主题中,男女两性相思情感表达上一个引人注目的特征,是极为关注情感寄寓与传递的中介--凝结着主体满腹深情的情信之物。展示这一母题性意象的历时性发展轨迹,追索其表情特征与影响,尤其揭示出其现实中偶然个别原因之外的某些深层动因,理清在这一点... 相似文献
20.
张丽丽 《聊城大学学报(社会科学版)》2011,(2):89-90
爱情诗可以说是南北朝时期乐府民歌中浓墨重彩的一笔。爱情生活的各个方面在南北朝乐府民歌中都有所表现,在中国古代爱情文学领域中具有举足轻重的地位。由于受地理位置、自然环境、社会生活、政治经济以及风俗习惯的影响,南北朝乐府民歌中的爱情诗存在明显的不同;但是又因为南北朝文化学术的交流、融合,南北朝乐府民歌中的爱情诗也并不是壁垒分明的有南北之分。用两句话来概括就是"一份相思两地情","两地明月一份情"。 相似文献