从电影《人再囧途之泰囧》看大众文化的狂欢

本文以大众文化视角对电影《人再囧途之泰囧》进行分析,结合电影文本对电影的受众定位、运用的大众文化元素、文化传播效果展开了探讨,试图找到电影获得票房成功的大众文化、社会心理层面的原因。     

囧神黄渤:要把“最美患难妻”宠到老

凭借《疯狂的石头》而为人认识的黄渤,近期人气急升,主演的新片《人再囧途之泰囧》刚创下13亿的票房奇迹,小荧屏上就开始热播他主演的电视剧《民兵葛二蛋》。受到周星驰钦点而参演的《西游·降魔篇》同样票房火爆。与林志玲合作的《101次求婚》也让人眼前一亮。黄渤不仅是公认的演技派,还多才多艺,主持、配音、唱歌、跳舞,样样堪称高手。在他人气与身价三级跳的同时,一个     

《泰囧》教会我们的一件事

<正>说到失陪,就不得不说说电影《泰囧》。片中,为了事业,两个男人不惜冷落妻子,勾心斗角,囧事不断。到头来,真正被"囧"到的却是他们的婚姻。不知银幕前失陪的男人们,又从中领悟到了什么?截至2013年元旦,全世界至少有3100万人次看了电影《泰囧》。剧中,徐朗和高博为了争夺"油霸"的授权,使尽浑身解数给对方下绊子,囧事百出让人捧腹大笑。搞笑之余,却把很多人看哭了。     

那些精彩的网络营销案例

虽然2012年已经远去,但是回顾2012年网络营销发展动态,有许多经典案例深刻地影响着我们,也颇为值得我们学习和借鉴. 案例一:《泰囧》热映末日营销 《人在囧途之泰囧》一部成本不到3000万的影片,上映两周票房突破10亿.除了与影片本身的创作构思、观影体验有关外,早在上映之前,出品方就在网上发布了《泰囧》系列资料,徐铮、王宝强、黄渤三人组成的"囧神"组合笑料十足.     

《泰囧》是主创人员个人品牌的胜利

一部1400万的小成本电影,票房已经超过了8个亿!不但赚钱,而且还一片叫好声,这样的奇迹,在2012年世界末日前后诞生了.众多评论将《泰囧》的成功归功于其同档期影片普遍题材沉重,而观众希望轻松.这样的点评有一定的道理.但这个解释也许能解答为何《泰囧》票房能过三亿,但却无法解释为何能过8亿?因为,当票房过8亿的时候,来看《泰囧》的就已经不是高频率观影人群了,而是会有平时不怎么看电影的入走进电影院.要达到这样的效果,必须得有口碑传播做保证.     

《泰囧》:糗文化何以如此有吸引力?

从《杜拉拉升职记》(2010)、《失恋33天》(2011)到《泰囧》(2012),连续三年,每年都会出现一部以小投资换来大票房的电影.而这一次的《泰囧》更是用土制的地雷炸飞了航空母舰,一举拿下12亿的票房桂冠,这既让无数投入巨资的大片无言以对,也让徐峥的光脑壳、王宝强的憨傻与黄渤的小眼睛瞬间加入最值钱的文化形象序列.这种"轻电影"模式可以在大片盛宴时代创造如此辉煌的纪录,确实很令人大跌眼镜.不论"专家们"怎么大惑不解或者干脆指桑骂槐,这部电影的成功都必须另眼看待.     

吴京、谢楠:我们的爱情从“网恋”开始

2012年末,电视剧《我是特种兵之国之利刃》火爆荧屏,主演吴京人气急升,由"功夫小子"晋升为"功夫王子"。与此同时,喜剧《泰囧》创下近13亿的华语电影史上的票房神话,谢楠和范冰冰两位分别在片头和片尾出现的     

从《黑天鹅》到《28岁未成年》——女性成长电影中的双生花叙事

从电影《三重夏娃》到《黑天鹅》,再到王全安导言《月蚀》与今天张末的《28岁未成年》,"一个身体,两个灵魂"的"双生花"叙事方式是近年来的电影叙事现象之一。"双生花"叙事则将女性成长中的疼痛通过"一个身体,双重身份"的叙事方式展现。《黑天鹅》的故事原型是女性成长的"蜕变"主题,《28岁未成年》中"小凉夏"的角色设定亦在17岁即将成年节点上,两部影片均为"双生花"叙事的典型文本,在结构、角色设定、细节描写等均存在互文亦存相异处,值得探讨。     

食物卡喉,赶紧自救

你听过＂海姆立克急救法＂吗？这是一种专门对付食物呛咳的急救方法。《人在囧途》这部电影中,王宝强就利用＂海姆立克急救法＂,成功地让一位老太太吐出了卡在她喉咙里的枣核,挽救了老人的性命。     

王宝强：路还很长，我赢得起，更不怕输

王宝强在人们印象中是《泰囧》中单纯到极具喜感的宝宝，或者是《天下无贼》中木讷憨厚的“傻根”。但是一档《奔跑吧，兄弟》，让王宝强成功逆袭，原来他不仅诙谐幽默，智商更是碾压众人。在上映的电影《一个人的武林》中，王宝强又给予观众第二次惊喜。     

当代编剧“卓别林”束焕,月耀星辉笑感父爱

2012年末,在众多贺岁电影中,《泰囧》票房破10亿,成国产影片的票房冠军。而在荧屏上,一部电视连续剧也成了收视冠军,它土得掉渣,却能让人笑破肚皮,这就是《民兵葛二蛋》。观众或许并不知道,这两部戏的编剧其实是同一个人。     

日本美食电影《南极料理人》的叙事风格探讨

日本美食电影《南极料理人》讲述了八位身份各异的南极科考队员在极地严寒中日常生活的点点滴滴。电影的题材和风格往往决定了电影的叙事手法。纵观《南极料理人》这部电影,影片以反差表现的运用、美食主线的贯穿,以及人物困境与自我突破的展现等叙事手法推进故事的展开。这些叙事手法在构成电影独特风格的同时,也起到了增强电影表现力,升华电影主题的作用。     

“新都市电影”的崛起

2010年的《杜拉拉升职记》的票房过亿,让明星和演员徐静蕾瞬间成为横跨艺术电影和商业电影的"才女"导演.之后,《杜拉拉升职记2》、《失恋33天》、《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)等中小成本电影不断刷新中国电影市场的票房纪录.如今,随着"亿元俱乐部"里的导演不断增多,票房过亿对于中国电影而言,已经不再是石破天惊的大事件,而更像是家常便饭.     

《伤心咖啡馆之歌》多种视角运用带来“空间眼光”的交错

卡森·麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》作为二十世纪重要的美国文学作品,在国内外被多次解读过,早期其研究重点都交织于心理学,伦理学方面,到二十世纪中后期才逐步有学者分析这部短篇小说的叙事魅力。这部作品的多重视角混淆给文本意义的阐释带来了多维度的参考,本文旨在通过对文本视角的分析,从叙事视角层面解读文本的多层含义。     

侠义与反侠义：《让子弹飞》的后现代英雄叙事

电影《让子弹飞》是对小说《盗官记》英雄叙事的后现代改写,塑造了亦正亦邪、介于侠客与土匪之间的张牧之形象。在文本细读的基础上,勾勒其与小说原著《盗官记》的隐秘对话,并且通过分析张牧之与传统侠客英雄、革命英雄的区别,展现《让子弹飞》中侠义与反侠义之间的互动,进而揭示姜文所构建的荒诞现实背后的英雄叙事,以及这一现象所暴露出的文化症候。     

从多模态隐喻视域解读电影《唐人街探案2》

人们对隐喻的理解从最初的语言技巧发展到认知层面,又从对文本形式的单模态认知延伸到多种模态识解。本文基于Forceville的多模态理论对从意象、声音、图像角度对电影《唐人街探案2》进行多模态探析,从而展示电影中多模态隐喻的特点,以及其对电影主题传递的作用。     

言与不言之间——以《小城之春》为例谈中国的艺术电影

费穆导演的《小城之春》被誉为电影界的经典.影片通过兰花、古城墙等意象,并运用长镜头、慢镜头等拍摄技巧,充分地呈现出中国电影中少见的古典之美.古典的意境、古典的文化思想,再加上现代的电影叙事,使得《小城之春》成为中国艺术电影的代表作,而它的所得,同时也是当下中国电影亟待反思的地方.     

以电影《楢山节考》为例浅析今村昌平的平民意识

日本电影导演今村昌平素在创作中以平民为创作对象,由此展开对日本战后的社会心理和文化精神的批判,其电影文本中流露出的平民意识有别于其他的导演,本文试图以《楢山节考》作为考察对象,从今村昌平生平以及创作意识等方面阐述今村昌平的电影文本中的平民意识。     

鲁迅小说的现代性研究——以《阿Q正传》为例

论文以《阿Q正传》为文本,通过对鲁迅作品横向对比手法,从现代性的视角对鲁迅小说进行研究。文章写作角度主要有三个方面:主题的现代性、写作手法的现代性和叙事的现代性。《阿Q正传》的主题具有强烈的批判性,语言运用白话文进行书写,写作手法采用了意识流、象征主义等写作手法,叙事上运用了全知视角多重视点转移叙事,这四个维度的编织,使得鲁迅的小说具有强烈的现代性。     

《巧女的故事》的叙事研究

我国对于民间故事的研究,可以从故事讲述人,故事听众和故事文本三方面入手。目前学界已经开始重视对故事讲述人的调查研究,并取得一定的成果。但是,对故事听众即接受者的研究还没有受到应有的关注,对故事文本的研究也相当薄弱。本文拟借鉴国内外现代叙事学成果,以故事文本为对象,从叙事时间,叙事体态,叙述句式和叙事风格方面,对上海文艺出版社编辑出版的代表性极强的作品《巧女的故事》中的故事做初步的探究。