最好的时光——评《新女权主义》一书

去年12月,当女权主义者促使卡米尔·帕格利亚(Camille Paglia)走下伊丽莎白女王会堂的舞台时,传媒称这次事件是“女权主义者的口角”。帕格利亚本人第二天也对这次事件作了同样的描述。她怒不可遏,严厉谴责那些“嘀嘀咕咕的女权主义者”,她们曾让她承担把玛多娜、戴安娜和辣妹演唱组作为角色模型介绍的任务。     

建设红旗渠的旗手——《巍巍山碑》再版序

红旗渠是上世纪60年代河南省林县人民历时10年建造起来的一条人工天河,誉满华夏,播扬五洲,可以和我国历史上任何一条名渠相媲美,被有些人誉为世界八大奇迹之一。周总理当时曾说:"中国有两大奇迹,一个是南京长江大桥,一个是林县红旗渠。外国朋     

舞坛:雏音清于老凤鸣——上海东方青春舞蹈团掠影

面对只有“两岁”的新生代舞蹈团——上海东方青春舞蹈团的表演,中国著名舞蹈编导、总政一级编导、获首届“世纪之星”的张继纲由衷地发出惊叹:“这将是中国舞台即将升起的一组群星,我对她们寄以莫大的希望!”98年初,在舞团庆贺两周年之际,一台全新的舞蹈节目《春韵》,又让我们体验了激动人心的感受。     

白先勇:我和《牡丹亭》冥冥中的缘

10年里,白先勇亲自上门去请最专业的昆曲老师手把手教授青年演员;他放下"名作家"身段,"支光所有人情支票"去筹款,10年来共筹到3000万元人民币;他将绝美精彩的演出带到各大高校,带到年轻人中间。站在刚刚落成的苏州中国昆剧院的舞台上,自称"昆曲义工"的白先勇感慨很多:"10年已过,青春版《牡丹亭》在世界各地唱响,两位主演的演技日益精湛,作为全国唯一的昆曲当代完备体验空间,江苏省苏州昆剧院新院拔地而起并投入使用。这是一个收获的10年。"     

声乐表演中肢体语言的应用研究

<正>声乐表演中肢体语言的合理应用会让整体表演呈现更完美的效果。声乐表演者会利用丰富的肢体语言来增加舞台表现力,从而让刻画的主人公形象在观众心中留下更深刻的印象。声乐表演中主要包含两个主体部分,一是声乐的展示,二是表演的感染力,两者的结合需要借助肢体语言进行表达,调动观众的感官与表演同步,才能让观众感受到声乐表演的真正魅力。     

从符码化舞台时空看川剧的审美特色

作为中国四大剧种之一 ,川剧一方面在整体神韵上继承并发扬着东方戏曲写意传神的固有模式 ,一方面又在巴蜀地域人文环境的熏陶中形成了自具个性的表演体系和舞台风格。本文从艺术家表演实践和符码化舞台时空入手 ,结合二度创作、表演程式、心象示现和时空处理四个方面 ,对川剧艺术的审美特色作出了自具心得的探讨     

手风琴舞台表演焦虑的描述性研究

手风琴舞台表演具有"公开、竞争和一次性"特点,表演者在舞台上面对观众和聚焦的灯光难免会出现不同程度的焦虑心理。本文以四名手风琴学习者为研究对象,研究手风琴舞台表演焦虑的表现及其原因,从而探索出科学实用的方法来克服手风琴舞台表演中的焦虑。研究结果表明,克服焦虑的方法不能模式化,笔者提出了具体个人具体分析的思路,通过合理归因,使克服的策略能够针对原因对号入座,从而有效地使个人在舞台表演过程中抑制自身的不足,以进入最佳的舞台表演状态。     

不老的红舞鞋

7月中旬,王凤霞率领着一支祖母级的芭蕾舞艺术团从宝岛台湾载誉归来。她们执着地走在追梦路上。她们舞出了青春和美丽,在海内外舞台上大展风采。一2002年秋天,王凤霞从财务岗位上内退了。一下子清闲下来,还真有些不适应。丈夫的一句提醒,让王凤霞茅塞顿开。当年做知青时看过的芭蕾舞剧《红色娘子军》让王凤霞如痴如醉。那个时候,王凤霞就想,以后有     

从空间感知理论谈中国传统戏曲舞台空间

中国传统戏曲在舞台空间的处理方式上有着独特的个性和优势 :( 1 )唱念做打的表演 ,创造了虚拟而多变的舞台空间 ,降低了观众对负空间即舞台背景和陪衬的要求 ;( 2 )演员的唱段、富于想像力的表演 ,能够巧妙地完成舞台上空间与时间的结合 ,并进入观众的内心感受世界 ,创造四维的心理时空 ;( 3)戏曲舞台的正负空间并非孤立和静止的     

中国与世博

在世博会一百五十余年的历史进程中,中国正一步步努力登上世博大舞台。从1851年中国人的身影首次出现在世博会上,到1904年中国正式登上世博会舞台;从1982年新中国正式受邀参加世博会并以国家名义参加了其后12届世博会,到1993年中国加入国际博览局;从2002年中国成功获得世博会的主办权,到今年上海世博会的举办,预计有200个国家和国际组织参展,中国正融入世界大家庭。让我们重温中国的世博之旅——     

好公关需要“好声音”

最近大家的共同话题几乎都会围绕着特别红火的"中国好声音"。一次出差,偶然在飞机上看到一本杂志,介绍了"中国好声音"背后的故事,我从中知道,要争取到舞台上这四位国内音乐翘楚是多么不易,而能在国内林林总总的同类节目中脱颖而出更是难上加难。公关行业的好声音有很多来源,来自客户的,来自媒体的,来自     

面向职业人士的表达培训

<正>在人类表演学的研究中,表演不仅涵盖专业演员在舞台上、镜头前的行动,即艺术表演(Aesthetic Performance),也涵盖普通人在社会生活中各种当众的、有目的的行动,即"社会表演"(Social Performance),如人们在仪式中或职场中的角色行为等。在各种表演行为中,演讲和表达是当众性最强、与艺术表演关系最密切的一种社会表演。     

竖一面生活的镜子

正"时光时光慢些吧,不要再让你变老了,我愿用我一切,换你岁月长留,一生要强的爸爸,我能为你做些什么,微不足道的关心收下吧……"舞台上,七个男生深情地演唱着筷子兄弟的歌曲——《父亲》,台下隐隐传来应和声。这是上海市"追寻心中的梦想,演绎生活的真情"校园心理剧决赛的展演活动现场。这场名为《追逐的"苹果"》的心理剧,来自于上海市工业技术学校学生的表演,因其对亲情的呼唤与感恩获得评委的一致好评。     

中国首位“环球太太”,站在美丽的巅峰上

前不久，2007年“环球太太”大赛总决赛在保加利亚的黑海岸边圆满落幕。在来自73个国家的优秀选手中，首次参赛的中国选手李王君以其独特的东方美艳压群芳，获得了世界的肯定，最终搞得此次大赛桂冠，成为中国首次参加该项赛事并荣获“环球太太”称号的第一人。而上一届该项荣誉的得主是著名球星贝克汉姆的妻子——“辣妹”维多利亚。同时，李王君还荣登“《环球》杂志夫人奖”和“最佳表现奖”。     

孟京辉小剧场戏剧艺术特色简论

孟京辉戏剧创作具有实验性、探索性、先锋性,在我国当代戏剧界具有较大的影响和地位.他的戏剧表演艺术的导演意识、表演文本、舞台表演理念和手段等方面具有一定的开拓性和创新性.其小剧场戏剧表演艺术特色表现为:即兴表演和集体创作的表演文本,使传统文化各种元素成为导演意志的素材;戏剧表演和舞台时空的自由,使戏剧增强了抽象性和普遍性;运用假定性、戏仿、讲述、拼贴等手段,拓展了戏剧的表演天地,强化了表现效果.孟京辉一直以实验的姿态活跃在小剧场戏剧舞台上,颠覆了写实戏剧的传统观念和艺术手段,<思凡>、<我爱XXX>、<一个无政府主义者的意外死亡>等一系列代表作不可忽视.     

国家的大剧院

"忘了那些表演吧,这个建筑本身就是一种表演。随着2008年北京奥运会的临近,这个大剧院所折射出来的信息就是,中国有着可与西方顶级建筑相媲美的设施。它想表明的是,中国有的不仅是经济上的飞速发展,繁荣的同时也带来了文化上的觉醒。"     

我们站在春晚最前排——记南京市歌舞团惊艳春晚的故事

春晚伴舞的姑娘是如此亲切、美丽——她们中有20人就来自家乡南京，来自市歌舞团。姑娘小灰子们在春晚上美轮美奂的表演技压群芳。在成功的背后，是南京市歌舞团十年一剑的奋斗。     

牵手财富 感动梦想——“飞雁”07新品发布会温州纪实

2007年5月16-19日,一个有着50年辉煌发展历史的羽绒品牌在时尚之都·温州绽放光彩,一个刚获“中国驰名商标”的羽绒品牌为来自全国的近300名嘉宾奉献了一场独具风格的豪华盛宴。动人的舞台、时尚的灯光、热情的嘉宾、精彩的表演,勾勒成一副完美的感人画卷。著名影视明星、国家一级演员何赛飞亲临现场,亲切讲述代言飞雁的经历和感受,并和现场领导、嘉宾     

论李渔戏曲表演理论

李渔戏曲理论由《闲情偶寄》中的《填词部》、《演习部》、《声容部》构成,被后世学者称为中国古代最系统、完整的戏曲理论。李渔也被杜书瀛先生称为"筚路蓝缕的开创者"。对此,本文通过对这一理论体系地深入探讨,认为李渔戏曲理论是以"填词之设,专为登场"的舞台表演为旨归,建构起了由剧本、演员、观众、舞台等戏曲表演元素组成的以编剧、演剧与观剧为一体的戏曲表演理论体系。从而揭示出表演是李渔戏曲理论的核心。     

肯尼亚“中国女孩”的求学路

在南京中医药大学,来自非洲肯尼亚帕泰岛上家村的女孩沙里夫说:"我妈妈是正宗的中国水手后裔。"而母亲告诉沙里夫,她们的中国祖先姓谢,妈妈的名字就是巴拉卡.巴蒂.谢。所以,当地人也称沙里夫为"中国女孩"。2005年,沙里夫来到中国,先学两年汉语,接着用5年时间完成了中医专业的本科学业。从2012年9月开始,沙里夫开始读研究生。这个肯尼亚"中国女孩"