试论纪录片的美学特征

近几年，从中央台到地方台以栏目化（如《生活空间》、《今日京华》）出现的纪录片深受广大观众的欢迎。究其原因，除了有深刻的社会背景以外，更是由于纪录片的独特美学特征决定的。它的审美张力来自电视诸元素的合力，来自其创作者与观众的审美同构。纪录片的美学特征主要表现为真实美、平常美和思辨美。一、直──从人物到事件真实是纪录片的本质，是纪录片的美学基础。纪录片对真实有着较高的要求，它不仅要求内容本质的真实，而且要求现象的真实：不仅要求事实本身的真实，而且要求艺术真实。所谓艺术真实，“是指它符合生活本质规律与…     

电视纪录片：娱乐化追求中的迷失与反思

以美国探索频道和我国<探索·发现>等纪实性栏目为例,论述了电视纪录片中的娱乐化走向.认为在娱乐化的旗帜之下,电视纪录片在题材的定位与选择上刻意追求新奇性,在叙事策略上以设置悬念来强调故事性,由此使纪录片偏离了对现实生活的客观纪录,构成对纪录理念的冲击,危及到纪录片的本质属性,我们不能不对它保持应有的警惕.     

谈少数民族题材电视剧创作

谈少数民族题材电视剧创作周永怀谈到少数民族题材电视连续剧《山子谣》，创作人员最大的收获是在民族化与现代化的结合上作了多侧面全方位的探索。（一）民族题材有历史的、当代的，有神话的、现实的，有传说的、生活的……我们规避了神话历史传说的炫丽，选择了当代现实...     

论当下中国电视纪录片的生存及创作状态

本文认为 ,在当下市场化趋势中 ,中国电视纪录片的生存面临严峻挑战。对此 ,细分观众市场 ,创作不同类型、不同层次的作品应成为纪录片栏目化、频道化的生存之道 ;而“虚构”的创作方式也将与纪实方式一起成为丰富和活跃纪录片的重要手段 ;同时 ,中外纪录片观众审美心理的差异也为中国的纪录片创作者在题材选择、自身思维拓展方面提供了参照。总之 ,只有在一个多元共生的纪录时空里 ,中国的电视纪录片才能走向真正的繁荣     

试论电视纪录片的美学特征

从纪录片的记录属性入手，结合我国纪录片的创作实践，具体论述了电视纪录片真实性、客观性、主体性的美学内涵，并试图对电视纪录片的美学特征予以概括界定，以期有益于纪录片的理论研究与创作实践。     

电视新闻现场采访刍议

电视新闻现场采访是指“电视记者在新闻事件现场，对事件的当事人和有关人事进行访问”①。随着电视新闻改革的深入发展，这一形式已成为电视新闻媒介广泛选择运用的重要手段之一。无论是大型电视纪录片《望长城》、《毛泽东》，还是综合性节目《东方时空》，以及中央电视台与各省台联合采制的《省长访谈录》、《百姓访谈录》、《九三质量万里行》等节目，都大量运用现场采访形式表现主题。实践证明，这种形式不但增强了节目的真实感，也增强了群众的参与感。从而产生出良好的社会效果，受到各界观众的好评。这标志着广大电视工作者在探索发…     

关于繁荣电视纪录片创作的探讨

近几年 ,电视纪录片已经出现了人所共见的衰落 ,这其中有外部原因 ,也有内在原因。外部原因是一些电视台把高收视率所带来的广告效应作为第一位的目标 ,不愿高投入拍摄纪录片 ,不愿意在黄金时段播出纪录片 ,这势必影响电视纪录片创作人员的创作热情 ;内在原因是一些纪录片远离普通百姓的生活 ,远离他们所关注的重大主题 ,缺少撼人心魄的力作。要振兴繁荣纪录片的创作 :一是电视台不要把收视率的高低作为衡量纪录片在电视节目中位置的最重要的标准 ;二是电视纪录片的创作人员应该放弃浮躁 ,深入生活 ,充分认识自己应肩负的社会责任 ,把镜头对准普通群众的普通生活 ,真实地反映他们的生活和情感 ,反映他们的欢乐与忧虑。     

跨越时空的影像美：历史纪录片在当下的发展

传统的历史纪录片由于表现手法的单一和沉闷往往在审美上缺乏一定的可视性。自20世纪90年代以来，中国的历史纪录片从创作理念到表现手法正经历着一次前所未有的嬗变。其中，《复活的军团》无论是从形式上还是内容上都堪称中国当下历史纪录片的代表之作。大量的“情景再现”、唯美的电影造型以及生动的故事手法不仅成就了《复活的军团》，更从一定程度上代表了中国当下历史纪录片的发展新趋势。为此以《复活的军团》为例，以大众文化在中国当下的发展为背景，对中国历史纪录片在当下所呈现出来的新特征和新趋势进行分析和探讨。     

关于电视连续剧《上海人在东京》的讨论综述

关于电视连续剧《上海人在东京》的讨论综述俞海宜《上海人在东京》登上荧屏后，这部留学生题材的作品吸引了各方面瞩目，受到沪上学者、评论家和广大观众的深切关注，其收视率也甚高。最近上海报刊展开了评论和讨论。现将评论和讨论的情况综述如下：一、一部真实性较强的...     

弘扬主旋律的成功探索--电视剧《紫荆勋章》研讨会综述

作为 2 0 0 1年的开年大片 ,电视剧《紫荆勋章》在中央电视台一套节目黄金时间播出以后 ,引起了社会各界的热烈反响。日前 ,广州市委宣传部召开了电视剧《紫荆勋章》研讨会 ,30多位专家学者就该片的思想内容、艺术特色和审美价值 ,以及如何打造广州电视剧品牌的话题进行了研讨。专家们指出 ,纵观十多年来的广东电视 ,从《外来妹》、《情满珠江》、《钢铁是怎样炼成的》到《紫荆勋章》 ,都有一个突出的特点 ,就是包含了较大的思想信息量和生活信息量 ,反映的题材比较新 ,观点比较进步 ,具有当下性 ,与观众的实际生活贴近。有专家认为 ,这部电…     

沉重的历史成见——谈电视剧《北洋水师》中的方伯谦形象

电视连续剧《北洋水师》(以下简称《北》剧)的播出,引起了一阵不小的轰动。在近年所拍历史题材的电视剧中,《北》剧可算佼佼者。著名历史学家戴逸先生称赞说:“《北洋水师》对历史题材的选择角度立意高新,人物评价和刻划客观公允,较之过去历史片有相当程度的突破,是一部思想性、艺术性都有一定深度的力作。”的确,该剧在表现历史事实方面是严肃的,对主要历史人物和历史事件,都尽可能地忠实于历史原貌。作者力图从真实中追求艺术感染力,又用艺术的手段去升华真实,这显然是历史题材的影剧所应取的正确态度。但是,缺憾的是,《北》剧对于方伯谦的形象塑造,仍然带着某种沉重的偏见。     

诗歌题材和诗人情怀的拓展——评陶今雁《秋雁集》

本文是对我省诗人陶今雁新出版的诗集《秋雁集》的一篇评论。文章认为《秋雁集》与诗人过去的诗歌比较,题材内容有较大变化属于咏物、咏史、怀旧及生活闲情一类题材的诗占了很大的篇幅。文章认为,文学创作的最高使命应该是表现对人的整体关怀。《秋雁集》中大量作品表达了诗人对大自然和生命的热爱,表达了他在劳动中感受到的愉快和在日常生活体验到的温情和美感,都能使读者从审美中产生对生活的信心和力量。文章还评价了《秋雁集》中《读杜杂咏》,认为陶今雁高度评价了杜甫的人道主义精神,因而对杜甫理解更加深刻了。陶诗题材的变化,反映出诗人的情怀比过去大大地拓展了,它的背后乃是时代的进步。     

论《奔月》

一这是一个绝无窗子万难破灭的铁屋子,里面的人都从昏睡而将入于死灭了。社会停滞不前,二十世纪初的中国现状“还是五代,是宋末,是明季”。(《华盖集·忽然想到四》)鲁迅从事新文学活动时,对中国社会就是这样认识的,也是他长期形成的历史观。但是,他没有绝望,时代浪潮的推动,使他抬起头来,要用文学去唤醒昏睡的人滞,并慰籍那在寂寞里奔驰的革命前驱。为了实现这庄严的使命,他主张选择题材要广泛,“那时的意见,是想从古代和现代都采取题材,来做短篇小说”。(《故事新编·序言》)从《狂人日记》起,他的创作都是采用现代题材,到1922年写的《不周山》     

关注现实走出困境－电视纪录片的现状与出路

电视纪录片近几年进入了萧条冷落时期,纪录片在纪录生活和说明生活上都不令人满意.电视纪录片要走出困境,就要关注现实、关注人民群众最基本的生存状态,关心他们最关心的问题.     

我看《生命如歌》

细节描写与叙述方式是一部作品得以成功的重要因素 ,《生命如歌》的细节描写表现出了创作者独到的功力 ,叙述方式也别出一格 ,是一部优秀的电视纪录片     

微笑的行者与坚实的足音——崔武散文集《行者足音》读后随记

作者因为有生活才写作，不是为写作而生活。《行者足音》涉猪的是作者“看到的、听到的、遇到的”觉得“有意思的人和事”。《行者足音》创造了从平凡的素材发现有意义的题材，为主题的表达寻找到恰当的结构，并且凸显出长于铺叙的艺术特色。《行者足音》形成了平和、从容的风格。     

电视纪录片的故事性

从电视纪录片故事性的界定出发,分析电视纪录片故事性的本体构架,并从实践意义上对纪录片故事性的实际拍摄手法作一探讨。     

李宽定的当代仕女画廊——论中篇五部曲《女儿家》

一从1975年发表第一个短篇小说《妇女主任》起,李宽定的创作生涯几乎与被习惯地称之为“新时期”的文学同步,走过了漫长的十年。十年间他写了七八十万字的作品。透过这些作品我们轻易便能理清李宽定创作生涯的脉络,从最初用形象演绎政治观念、政治概念,对生活作浮光掠影的表现到逐渐有意识地在一定题材领域里锐意发掘;从人对生活、社会、政     

《红楼梦》与宫体诗

本文主要讨论了三个方面的问题:一、《红楼梦》与宫体诗在题材选择即写作对象方面的同一性;二、这种特殊题材所可能引发的几种特殊感受;三、从中国文化面对死亡的不同态度看《红楼梦》的卓越之处。     

故事性叙事策略在《一个人的戏班》中的运用

纪录片的故事性是编导以特殊的视角对生活的观察、描述和纪录，通过创意的蒙太奇手法表现出来。本文以《一个人的戏班》为例，说明其故事性叙事策略的具体运用。