浅析电视综艺晚会的导演取向

处于大数据时代下,无论是国政大事,还是日常生活,方方面面都被纳入了无形而浩瀚的网络空间。电视综艺晚会是活跃于大众视野的重要娱乐形式之一,为了紧跟时代步伐,满足大众需求,进行了多方面的转变与改进。本文以当下一些反响较大的电视综艺晚会为例,分析其导演取向,试图为促进电视综艺晚会节目及其他相关电视栏目的长期良好发展提供新思路。     

谈西藏电视综艺晚会的创新与发展

电视综艺晚会是一种艺术和科技结合的新型艺术门类,它除了义不容辞地承担着陶冶人、教育人、鼓舞人的责任外,在西藏,它还承担着“稳定西藏、和谐西藏、发展西藏、开放西藏、美丽西藏”的宣传任务。在西藏,电视综艺晚会既有广泛的文化土壤,又面临市场化、产业化的挑战,只有通过对西藏电视文艺发展现状加以思考、探索电视文艺的产业化路子,西藏电视综艺晚会的创作工作才会有创新和发展。     

透析《花儿飞向新世纪》晚会节目的创作

1998年10月25日是宁夏回族自治区成立40周年的喜庆日子,在这个日子里,宁夏回汉人民沉浸在浓郁的节日氛围之中。在一系列的庆典活动中,由自治区党委宣传部、宁夏广播电视厅、中央电视台、宁夏电视台联合主办的大型电视文艺晚会《花儿飞向新世纪》为庆典留下了浓重的一笔。这台由21个节目组成,其中新作品占晚会创作的80%,500多名演员参加的大型电视文艺晚会,主题鲜明,气势恢宏,情感充沛,品位高雅,阵容强大。称得上是一台精心策划、精心排演的精品晚会。这台主题晚会把宁夏人民欢庆节日的气氛推向高潮,同时也为四十大庆画上一个圆满的句号。　…     

美国土生华人妇女

40年代后期由于妇女移民的拥入,导致了华人婴儿的兴旺。少年一代是在原子弹时代、沙克疫苗(预防小儿麻痹)时代、郊外生活时代、路旁电影场(汽车上看电影)、电视、大众艺术和醉心于时髦少女的时代中成长的。像30、40年代成长的第二代一样,许多美国华人妇女在50年代中经历着文化冲突和同化危机。对她们的成长作一比较,她     

浅析地方电视台文化节目的推陈出新之道

伴随着我国由温饱型社会进入全面小康社会,文化类节目备受受众欢迎。地方传统媒体应抓住这一机遇,充分发挥自己独特地域文化代言人优势,借鉴国内外文化类节目崭新形式,大力发展文化综艺类节目、文化真人秀节目等,在丰富电视荧屏、满足群众精神文化需求、弘扬传统文化的同时,为自己赢得新的生存和发展机遇。     

广告世界里的民族风

文／刘增林摄影／李金城“看春节晚会，得伊利大奖，到晚会现场！”如今，没有听说过这段广告词的人，恐怕不多。１９９８年新春伊始，内蒙古自治区伊利实业集团股份有限公司又着实“火”了一把———通过电视、报刊等新闻传媒，伊利集团的系列产品广告开始全面推出：“天...     

记忆中的记忆 我的一切都与草原有关——与舞剧《草原记忆》艺术总监索日娜对话

索日娜,蒙古族舞蹈家,生于内蒙古锡林浩特市,1975年考入中央民族歌舞团。曾多次随团赴罗马尼亚、泰国、香港等国家或地区进行演出。1991年至1992年应邀赴菲律宾进行舞蹈教学,编创了音乐舞蹈史诗《华商之歌》和大型歌舞剧《春夏秋冬》。1994年至1995年完成了个人舞蹈电视专题晚会《索日娜——舞蹈的视野》。第四届全国少数民族文艺     

全国少数民族题材影视评奖再上“骏马”

由国家民委、广电总局、文化部、中国文联共同主办，山东省民委、广电局、文化厅、文联共同承办，山东电视台综艺频道具体承办的第九届全国少数民族题材电视暨第三届全国少数民族题材电影“骏马奖”评奖活动，于10月27日在山东省济南市降下帷幕。在中央电视台和各省、自治区、直辖市以及各地、市、州（盟）电视台选送的381部作品中，共有199部作品获得本届电视“骏马奖”。其中，《开秧门口罗》等7部作品获电视社教类节目一等奖；《西藏班的新学生》获少儿类节目一等奖；《“骏马”呈祥》获电视广告类一等奖；《苦楝树开花的季节》（短篇）…     

我国文化类综艺节目《国家宝藏》的营销策略探讨

最近几年,中央电视台播出的一系列文化类电视综艺节目,包括《中国诗词大会》《朗读者》《我在故宫修文物》等,赢得了极高的收视率以及优良的口碑,在国内的电视综艺节目中掀起了一波以文化节目为主的狂潮。2017年年底,中央电视台在央视综艺频道播出了一档自制文化类节目—《国家宝藏》的首播。鉴于这档节目是一档新推出的节目,相关研究少之又少。本文将对《国家宝藏》的营销策略进行重点分析,通过《国家宝藏》4P营销策略的分析,得出该节目现阶段尚存在的一些问题,并针对这些问题提出几点建议。希望本研究的结果能够弥补这类研究的空缺,同时也希望本研究能对日后这一节目以及相似节目的研究提供相关经验与帮助。     

优秀传统文化下的舞蹈作品受捧的因素探析——以春晚作品《唐宫夜宴》《青绿》为例

近年来，优秀传统文化与舞蹈艺术的结合出现了很多精品力作，受到了大众的青睐。本文以登录春晚的舞蹈作品《唐宫夜宴》和《青绿》为例，从分析舞蹈作品中的优秀传统文化背景入手，窥探优秀传统文化与肢体语言融合、碰撞的奥妙，进而得出，此类作品之所以受到大众欢迎，甚至登上春晚舞台，源于其与时俱进的传播方式、精耕细作的艺术加工和时代变革的文化自信。     

大众文化消费的审美趣味变迁——以中国杂技表演为例

受时代影响,大众文化消费的审美趣味在发生变迁,以中国传统杂技为例,从单纯欣赏杂技有惊无险的高超技艺,到"技"和"剧"并重的杂技剧的出现,以及杂技与舞蹈、外来文化的融合,借助声光电等高新技术手段烘托舞台气氛,展现给大众饕餮盛宴,充分体现大众审美的多元性、全球性和后现代性等特征。     

大众文化消费的审美趣味变迁--以中国杂技表演为例

受时代影响,大众文化消费的审美趣味在发生变迁,以中国传统杂技为例,从单纯欣赏杂技有惊无险的高超技艺,到“技”和“剧”并重的杂技剧的出现,以及杂技与舞蹈、外来文化的融合,借助声光电等高新技术手段烘托舞台气氛,展现给大众饕餮盛宴,充分体现大众审美的多元性、全球性和后现代性等特征。     

融媒体环境下电视文艺导演策划与经营的新诉求

电视文艺导演作为电视文艺作品创作的灵魂,其创新能力、经营能力、节目策划能力以及对受众诉求和市场变化的敏感度和把控能力等,都会直接影响到电视文艺节目的收视率及相关衍生品的市场销售热度。本文以此为基础分析和探讨电视文艺导演在融媒体时代其策划与经营所面对的新诉求和应对策略。     

铸牢中华民族共同体意识视野下的劳模表彰——以1950年全国英模表彰大会中的少数民族代表为中心

在铸牢中华民族共同体意识的视野下,数十年来中国共产党领导的劳模表彰活动呈现出时代新意。1950年的全国表彰大会上的少数民族英模人物群像塑造过程,为我们展示了以评定劳模人物—塑造劳模形象—扩大劳模影响为路径的劳模表彰运行机制对铸牢中华民族共同体意识的推动作用。数十年来,这一机制增进了大众的“五个认同”,通过它所塑造的劳模时代精神与个人品质正是中华民族精神的完美体现,激励着大众向“各族人民的榜样”学习,为中华民族伟大复兴而奋斗。     

向警予(土家族)

1939年,在延安纪念三八妇女节大会上,毛泽东充满激情地说:要学习大革命时代牺牲了的模范妇女领袖、女共产党员向警予。她为妇女解放、为劳动大众解放、为共产主义事业奋斗了一生。同年7月,周恩来在庆祝延安女子大学成立大会上指出:向警予是我党第一个女中央委员,第一任妇女部长,英勇牺牲了,我们不要忘记她。     

会演大印象 少数民族文化的国家呈现——写在第四届全国少数民族文艺会演之际

2012年6月12日晚,第四届全国少数民族文艺会演在国家体育馆拉开序幕,当晚的开幕式晚会名为《盛世中华》。实际上,不仅因为晚会命名体现出来的国家情怀,更因为国家领导人的在场,这台晚会已成为一个国家化的仪式。这是一个特定时空中梦幻般的仲夏之夜。即使只是观看网络视频,仍可察觉晚会场面的变幻、恢宏与精致。如今的晚会,在现代舞美技术和各种音像声控高科技的强力支持之下,制造出各种令人目炫的视觉体验。通过国家化仪式来呈现少数民族文化,已然成为现代中国一个新的"文化传统"。第一届全国少数民族     

体育解说的三种逻辑及科学运用

在国内,宋世雄于1997年最早提出电视实况转播离不开评论、叙述、讲解三个关键词,但是没有很好地辨析三者之间的逻辑关系。邹望梅等创造性地指出,体育解说的实际用语必须遵从三种逻辑方式,由浅入深依次为描述、解释和评价,但未就逻辑层次的具体运用展开深入研究;武学军从语境角度出发,指出电视体育解说要有描述、解释、说明、评论、预测等不同层面的呈现,如此才能满足受众的认知需要;魏伟从立场角度出发,重点阐述了体育解说的话语立场问题,提出了影响面广、受众面大的体育赛事解说应以大众立场为主、职业化程度较高的体育赛事以精英立场为主的主张。     

浅谈期刊摄影记者的素质养成

新闻信息的传播,历经纸介的报纸、期刊杂志(包括画报)到利用无线电技术的广播、电视等阶段,再到如今利用高科技的互联网时代。在漫长的发展历程中,报刊杂志等纸介媒体与广播、电视三足鼎立,是社会     

红娘牵线 喜鹊搭桥 在京各族大龄青年男女喜相逢

盛夏的周末,室外酷暑炎炎。而在民族文化宫舞厅里却凉爽宜人,别俱一番情趣:“槐荫”下乘凉的对对大龄青年男女,有的围坐在茶座上有说有笑亲切交谈,有的随着悠扬的乐曲翩翩起舞。民族歌舞团的青年演员给晚会带来了一台欢快的歌舞节目助兴,为晚会增添了青春欢乐的气氛。这次别开生面的友谊联欢会,是民族文化宫团委和文娱馆联合举办的。参加联欢的有民委、统战系统各族大龄     

浅谈博物馆展陈设计与观展者的互动启示与探索

在目前快速发展的国内,尤其是经济发达的一线城市,博物馆作为重要公共文化场所服务于大众。在不断建设的同时,随着观众对历史文化方面的需求不断增加,对博物馆展览本身的形式设计也逐渐有了更高的心理预期。随着时代的发展,设计已不仅仅是从二维平面到三维空间那么简单地将展品从图纸移至空间。我们应以观展者的心态思考如何以展陈设计为核心手段,使整个展览从空间到视觉均能与观众产生互动。满足大众对展览更高的需求,是我们即将迎来的崭新挑战。