试论新写实主义小说

新写实主义小说开端于 2 0世纪 80年代中后期 ,直到 90年代中期仍有影响 ,它崛起于小说界相对疲软的转型时期 ,承担着过渡性角色。它的创作是在现实主义传统的基础上 ,又一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响 ,在显示了现实主义的强盛生命力的同时 ,也显示了现实主义在当代文坛的开放性     

论法国新小说派文学的倾向性

本文从法国新小说派作家的理论宣言入手，并联系其创作实践，探讨了新小说派文学的倾向性及其表现形式     

《恩主》与法国 “新小说

桑塔格的处女长篇《恩主》深受20世纪50年代的法国＂新小说＂之影响,其文本中情节被消解,人物与叙事者被驱逐,最后只剩下叙事形式的魔方,从而宣告作者与读者之间的信任关系的终结。其创作实质是＂新小说＂观念直接影响下的实验。     

试论新写实小说的“新”

80年代末90年代初中国当代文坛出现了一种引人注目的小说即新写实小说。它有明显的写实成分却称为“新”,它与“旧”的现实主义小说有哪些不同,本文将以传统现实主义作为参照系凸现新写实小说的特点即“新”的内容所在。     

法国《费加罗文学报》讨论新小说派

最近法国《费加罗文学报》上有三篇文章讨论了新小说派的问题,很能说明法国公众对这些作品的看法,现将这些文章的内容摘要介绍如下:《费加罗文学报》第917期(1963年11月14日)上刊登了多米尼克·日阿迈题为《1963年小说家玩的什么把戏?》一篇文章。文章一开始,作者提到远在他服兵役时,就有人教导他连最小的事也要问问“在哪里?”,“在何时?”,“什么?”,“怎样?”等问题。可是,对于这些无疑是太简单的疑问,1963年的作家也不能予以答复。不是缺少“在哪里?”,便是没有“什么?”,不是“怎样?”没有说清楚,便是“在何时?”没有讲明白。更不用问“是     

价值虚无的新小说世界——试论罗伯-格里耶新小说

与尼采的价值虚无主义相呼应,罗伯-格里耶认为存在的价值和小说的深刻意义不过是一种深度神话。因此,他努力营造了一个道德价值、政治价值和心理价值虚无的新小说世界：《窥视者》等小说以无动于衷的姿态录入了大量非道德的场面与情景;《弑君者》涉及“最大的政治罪”,却没有任何的政治动机、目的和价值;《嫉妒》等文本给读者展示的是一个价值空无的原生的心理世界。     

试论新写实小说的悲剧意识

新写实小说不同于传统现实主义作品中悲剧意识的表现方式,它以还原生活的现实观、反典型的叙事策略、零度情感的介入方式、生活流式的叙述结构,展示出一种“无事”的悲剧,表现出当代小人物的生存境遇,使读者感同身受,重新观照当代社会转型中的另一种真实。     

法国现代小说史的插曲——试谈法国的“新小说”

翻开法国现代文学史,纵观其小说的发展,我们马上就会发现,在五十至六十年代里,有一个影响巨大的流派,流星般地出现、又流星般地消失了。留下的,只是它的光轮,以及它所掀起的喧哗。它,就是“新小说”。若要弄清“新小说”的历史背景,就得从二十世纪初说起。     

法国现代小说史的插曲——试谈法国的“新小说”

翻开法国现代文学史,纵观其小说的发展,我们马上就会发现,在五十至六十年代里,有一个影响巨大的流派。流星般地出现、又流星般地消失了。留下的,只是它的光轮,以及它所掀起的喧哗。它,就是“新小说”。     

论法国“新新小说”不动声色的叙事策略

法国“新新小说”在叙事中采用了不动声色的策略，体现在叙事视角、叙事语调、叙事语言、叙事空间和叙事节奏五个层面。在叙事视角上，“新新小说”喜欢运用“外视角”来剥除叙事者的主观情绪，即便在运用“内视角”时，也同样限制人物的情感。就叙事语调而言，作者和人物、叙事者和其叙述之间存在距离感，形成了一种中立、客观、冷峻、反讽、不带情感的叙事语调。叙事语言则体现了简化和精确两个特征，一方面叙事者将语言简化到最基本的信息，另一方面给出过度的细节描写，造成失真的效果。叙事者还喜欢描写“非人格化”的叙事空间，包括死寂的空间、迷宫般的空间和抽象空间，将空间与人物隔离开来，不再提供稳定的意义。在叙事节奏上，迫切和收敛形成紧张和平静两种节奏，造成叙事收放并存的效果。“新新小说”不动声色的叙事是对传统小说中意识形态、形式主义、本体论和心理描写的反抗，体现了当代文学的“平面”美学。     

试论近代新小说的正反合演变轨迹

近代新小说自梁启超倡导产生时起至"五四"时期,经历了一个"正反合"的演变过程。这一过程是一条曲折向上的发展轨道,是不断发展中的文学长链中的重要环节,体现了文学与社会的辩证关系。     

汉代小说试论

我认为汉代在我国小说发展史上是一个值得重视的历史时期,而目前对汉代小说的研究还很不够。主要问题是我们的研究工作往往受汉代人小说观念的局限,拘囿于《汉书·艺文志》等正史著录的所谓小说家著作这个狭小的范围,因而眼界不宽。这样,很多有价值的材料没有引起我们足够的重视,对汉代小说发展的实际状况也就不能清楚地加以阐述。要使对汉     

试论茨威格小说

奥地利著名作家斯蒂芬.茨威格以《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的24小时》等小说闻名于世,他的小说叙述角度独特,语言平实流畅,尤以描摹人物心理、刻画人物性格而见长。小说里丰富多样的女性形象展现了茨威格对人物内心世界的深刻挖掘和透视功力,以及他对女性细腻复杂的情感心理的独特感悟和深刻见解力;同时,他格外关注社会底层的小人物,通过描写他们的生活、情感故事,我们可以窥见作者对社会弱势群体所抱有的悲悯情怀和人道精神。     

摄影小说试论

近年来,随着改革开放的发展深入,社会生活的转机和外来文化的影响,作家小说观念的拓展,使得小说创作空前繁荣,新品种越来越多。什么“纪实小说”、“新闻小说”、“心态小说”、“荒诞小说”、“象征隐喻小说”、“摄影小说”等等,简直叫人目不暇接!这些名目,虽然界定还不是那么科学、准确,有的重于题材,有的重于手法,有的还值得认真分析,但都能给人一个鲜明的总体趋向,那就是:创新,不断的创新!这是首先应当肯定的。但是,也存在值得进一步探讨的方面,因此,本文试想单就     

试论新感觉派小说对中国现代文学的贡献

新感觉派小说的出现为现代文学的发展提供了又一种全新的模式,它在题材领域、表现手段和技巧方面、语言方面都有创新和开拓,主要取材于洋场都市—上海,借鉴西方现代主义思潮和日本新感觉派小说创作的经验,通过感觉、意识活动等来表现都市,结构多样,语言华美丰赡,灵动简约,极具表现力,成为现代文学发展史上又一道亮丽的风景,为当时乃至以后的文学发展提供了丰厚的借鉴。     

试论法国的工业近代化

工业近代化完成的标志是什么?我们认为,大致上可以从两方面理解:一是生产工具的变革,即由机器代替手工劳动,机器生产的近代化工厂代替手工工场,开始机械化时代;二是生产总值的转变,使工业总产值在国民生产总值中占优势.要实现这两项,在法国决不是通过一次工业革命就能达到的.因为一次工业革命的结束并不等于工业近代化的完成,但工业革命的展开却是工业近代化的开始.那末,在法国究竟何时才是工业革命的开始呢?对此,在经济学界和史学界长期以来说法颇不一致,有的学者认为法国工业革命开始于18世纪末①;有的则说到19世纪20年代初才逐渐开始②;有的说开始于1840年左右,也有的说开始于1895年③.凡此种种,我们认为都带有一定的片面性.     

试论先秦小说观念

本文揭示了中国古代小说先秦小说存在形式的几个共同特点，即驳杂性、衍化性和琐屑性，并进而以孔子、应予学派小说观念入手，比较他们的异同，探讨在百家争鸣的历史背景下，诸子的文学、哲学、政治观念和小说形式的有机联系及相互的渗透和影响。     

试论当代抒情小说

一个耀人眼目的星座,一个以极其简单的故事情节和委婉的柔情、绵长的情致以及别具风采的人物形象为主要特征的小说作家星座,在我国当代文学繁星点点、银汉灿烂的天宇里放射着奇异独特的光芒。它们的色泽是璀灿的,却又是柔和的;它们的光亮是迷人的,却又是清幽的。它们同其他星星熠耀的光华交相辉映,装点着我们绚丽多姿的文学星空,构成了我们文学天穹的又一引人注目的作家星群——抒情小说作家群。他     

后现代主义与新新小说

通过评介现代主义,后现代主义,新小说和新新小说以及剖析法国新新小说及其代表人物的作品,论证新新小说与后现代主义的关系.     

试论法国大革命时的谣言

谣言的泛滥是法国革命有别于其他国家的革命的一个独特的现象.简要叙述革命时谣言的基本情况、传播及其变化、谣言的起源、谣言的功能等,有助于对它加以把握并理解它与大革命之间的关系.