基于色彩动态调和的城市空间色彩规划问题研究

基于色彩动力学、视觉动态性理论对城市空间色彩的调和规划设计进行分析研究可以发现,色彩调和在城市空间序列的组织与空间节奏控制上有着重要作用。与国内外专家学者关于色彩理论研究和城市色彩规划与实践工作对比可以看出,我国在相关领域存在不足,针对目前城市建筑与环境色彩仅从人的静态视点去研究而非人在空间中连续运动过程中的体验这一盲区进行探讨研究,可对我国城市空间色彩调和方式的研究提供可借鉴的发展模式,从而推动城市空间色彩规划模式的科学发展。     

野兽派绘画色彩形式美感分析

野兽派画家在画面上平涂出纯粹、炽热、尖锐、对比强烈的色彩,使画面充满了浓厚的构成与装饰意味;将色彩与色彩的再现功能分离开来,强调色彩本身的价值与画家自身的主观感受。画面中色彩面积、比例、节奏与韵律、对比与统一的简约构成,以及由于作者在组织艺术形象时对现实物象的重新组合与配置所体现出的装饰特征,使野兽派作品借助色彩而呈现出强烈的形式美感。野兽派在色彩方面的探索大大超越了前人,实现了色彩的解放,并直接影响了西方画坛诸现代流派。     

色彩在绘画中的应用——浅谈色彩的对比与调合

自然界中的色彩,充满着对比与调合的辩证统一关系。色彩的配合既要有对比,又要有调合,只有调配得当,才能给人以美感。“对比”与“调合”是画面上处理色彩常用的手法,“对比”给人以强烈的感觉,“调合”则给人以协调统一的感觉。凡是成功的色彩画,都在某些方面存在着对比,而在整体上看又是调合与统一的。在具体运用时,要根据主题内容和画面效果的需要,有时着重于对比,有时着重于调合,这二者是对立的统一。但强调对比时,要注意调合,强调调合时,也是适当运用对比。没有对比就无法传达形象,没有调合就不能形成美感。     

Munsell色彩调和理论优化植物景观方法研究

色彩在植物景观中发挥重要作用,但当今关于植物景观色彩的研究,多停留在原则性指导上.采用Munsell色彩调和理论,从园林规划设计实际操作出发,探讨一种优化植物景观色彩的方法,作为今后在植物景观塑造上的理论依据.实例证明,以Munsell色彩调和理论为基础,借助Photoshop软件进行优化方法设计,通过具体实例对该方法加以验证,Munsell色彩调和理论可行,方法好用.     

摄像画面的色彩设计

对画面中色彩布局和色彩关系的对比进行了研究。现实中的实景和色彩需要提炼、选择、 组配来表现色彩的美感。应处理好主体、陪体及背景的色彩关系,保证整个画面色彩的统一与和谐。     

室内设计的色彩运用

世界是由色彩组成的 ,是五彩缤纷的。色彩也贯穿于造型艺术和装饰艺术的每个领域 ,在室内设计中 ,色彩运用的基本问题是配色问题。色彩的和谐美有一定的客观规律。灵活运用色彩 ,重视色彩对人的心理作用和感化人的精神价值 ,这是室内设计者着重研究的课题     

论克孜尔石窟壁画的色彩结构

新疆龟兹克孜尔石窟壁画中的色彩结构是我国古代艺术接受外来影响与本民族文化相融合 ,表现出强烈的民族自信心的典范 ,在补色对比、冷暖对比、色相对比、明度对比、色彩的同时对比、色彩的连续对比方面具有独到之处。     

谈视觉色彩艺术的构成

色彩构成是色彩学最为重要的基础理论.色彩的存在,是具两种以上有差别色彩的相对应关系,表现为对比、调和、直到混合成为新的统一体.因此要从现实生活和未来幻想中去创造和设计色彩美,就必须努力去探索,去实践.     

色彩情感在书籍封面设计中的运用

书籍封面是吸引读者注意力并给读者留下良好印象的重要途径。色彩是书籍封面设计的构成要素之一,有着自己丰富的情感语言。文章通过对色彩的象征性、装饰性以及色彩对比与调和的分析与研究,综合运用到书籍装帧艺术的封面设计中。通过对色彩情感特性的了解来合理的选择和搭配色彩,就能变幻出不可穷尽的格调和意境,创造出意境深远、书卷气浓郁的作品。     

马克思主义的调和论是唯物的辩证的调和论

马克思主义的哲学有调和范畴。调和与统一、同一是同一系列等级的概念，它们反映的都是矛盾同一性的性状。恩格斯认为：对立调和是辩证法的核心。调和除了个性、具体性、相对性之外，还有共性、抽象性、绝对性。哲学上存在唯物的辩证的（矛盾的）调和论和唯心的形而上学的调和论两大分野，形而上学的调和论又有绝对调和论和绝对不调和论两种表现形式。马克思主义经典作家只批判过唯心的形而上学的调和论，他们始终坚持了唯物的辩证的调和论。要正确理解列宁关于“国家是阶级矛盾不可调和的产物”的论断，要正确理解马克思对蒲鲁东调和矛盾（虚构矛盾、取消矛盾）的批判。把马克思主义导师们对唯心的形而上学的调和论的批判理解为、表述为对“矛盾调和论”的批判是不妥的。形而上学的绝对不调和论是“左”的理论基础。辩证的调和论、对立的调和论、矛盾的调和论都是正确的命题，矛盾调和在现实中有着普遍的存在，在调和中坚持斗争是广泛运用的策略     

论工笔画的色彩魅力

色彩是工笔画语言结构中的主要元素,也是绘画作品中能感染人的最直接最强烈的视觉因素,本文研究了中国工笔画的色彩魅力。文章介绍了工笔画的色彩颜料,然后分别阐述了工笔画色彩中的对比强化魅力、色彩表现性魅力以及色彩创新魅力。     

中国画色彩谈

中国绘画在色彩观念和表现上具有本民族特有的艺术特点。表现物象时,色彩需根据具体物象而给以具体表现,要求从客观物象本身的固有色出发来设色,而不表现物象由于光线而产生的复杂的色彩变化。中国画的色彩由于其颜色本身的特性,在表现物象上要求达到薄中有厚、浅中有深的效果。中国画色彩浓淡变化是“一色之变化”,色与色之间关系是对比性的调和;色与墨之间要求“色不碍墨,墨不碍色”,达超妙自然之境。     

摄录像系统画面色彩的调整与控制技巧

摄录像系统画面色彩的调整与控制是电视节目制作中十分重要的一环．本文从摄像机的自动白平衡的原理出发，对ＥＦＰ摄录像系统如何实现画面色彩还原逼真和特殊色彩要求进行探讨，提供了画面色彩调整控制的技巧．     

简析现代工笔重彩花鸟绘画的色彩运用

本文分析现当代的工笔重彩花鸟画艺术家代表作,从构图的形式对画面的分割在设色上的影响说起,涉及到了面积对比、大色块之间的色彩对比、小色块之间的面积对比以及色彩肌理的应用诸多方面,还简要论述了现当代工笔重彩花鸟画设色的风貌与样式。     

色彩对比琐谈

色彩对比是研究色与色之间的相互关系,特别是研究两种或两种以上颜色并列,通过其对比作用所显示出或柔和典雅、或粗犷浓丽的视觉美效果。 色彩对比主要指色相对比,明度对比和纯度对比。 色相对比:指色轮中一个色与相邻色之间的对比与对比色对比。一个色与对角钱120°—180°的另一色称为对比色,如互为180°,则成为最强烈的对比色补色关系的对比。凡属于对比色关系,两色各自增强其鲜明度,显示其性格力量。如红与绿相并列,则     

古诗词及其变体中汉语色彩词的语用功能

汉语色彩词是词汇家族中的绚丽一族,富有强烈的视觉效果。在古诗词及其变体（当代流行歌曲歌词）中,汉语色彩词呈现出三大语用功能：敷彩功能使得诗词歌赋意境化,增添了画面立体感;借代功能使得诗词歌赋典雅化,避免了粗俗与直讳;虚转功能使得诗词歌赋幻象化,营造了一种朦胧与神秘氛围。     

解析色彩在建筑上的应用——以蓬皮杜中心为例

色彩在建筑中的广泛运用,极大地丰富了建筑的表现力,推进建筑设计向着多元化的方向发展。蓬皮杜艺术展览中心的色彩设计将色彩与结构完美地结合在一起。大量地运用了色彩的对比、调和、色量变化等方法,鲜明的阐述了色彩作为符号语言在建筑上的应用。     

调和平均数是独立的平均指标——疑题争鸣

引言关于调和平均数是独立的统计平均指标还是算术平均数的一种变形这个问题是国内外统计学界争论多年的一个久悬未决的疑题.笔者认为虽然它们用于计算的基本关系式都是平均数=标志总量/总体总量,但这是块面纱,而且也不能因为算术平均数远比调和平均数应用的场合多而否认凋和平均数独立存在的价值.实质上:(1)调和平均数与算术平均数是从两个完全不同的角度计算的平均指标;(2)调和平均数有其自身的特定内涵.因而笔者不     

色彩的对比与和谐

在绘画中，对色彩关系的应用是有差别的。有人偏重于条件色关系，有人则注重于对比与和谐关系．虽然两者都被广泛应用，但后者比前者更能突出色彩在绘画中的地位。     

写生色彩的把握

通过对光源色、固有色、环境色的阐述及对诸要素的分析,说明了只有通过理 性的分析和感性的感觉,才能把客观对象的色彩关系正确地反映在画面上, 形成画面的色彩关系,才能对写生色彩有相对的把握。