萨加尔的形象说明了什么

萨加尔是左拉的小说《金钱》里的主人公。对于这个人物,小说中译者杨志常《译本序》曾写道:“萨加尔确是一种新式资本家,身上带有暴发户的特点。……他野心勃勃、精力充沛,浑身燃烧着狂热的征服欲和享受欲。他具有政治家的敏感,企业家的精明,冒险家的胆量,骗子手的卑鄙和刽子手的残忍。他贪得无厌,不达目的决不善罢甘休。”     

杰克·伦敦“狗的小说”与自然主义

杰克·伦敦“狗的小说”的创作具有鲜明的自然主义倾向。他在塑造狗形象 ,揭示狗之性格形成和发展方面 ,明白无误地遵从了左拉倡导的遗传决定论和环境决定论。本文以《野性的呼唤》、《白牙》这两个最具代表性的中篇为主进行论述。     

《子夜》与《金钱》主人公形象比较谈

在世界文学史上,常有这样的例子:杰出作家笔下刻画的艺术形象,特别是同一题材领域内的人物形象,由于他们的共性,他们共同的阶级本质被加以高度概括和深刻揭示后,常常呈出某些相似之处.左拉《金钱》中的萨加尔和茅盾《子夜》中的吴荪甫,前者是十九世纪法国金融资本家.后者为二十世纪中国民族工业巨头,就给人以类似的感觉.在这两个人     

品性如水——析《妇女乐园》女主人公黛妮丝性格

本文着重探讨了左拉《妇女乐园》中的女主人公黛妮丝性格特征。她品性如水，真诚善良，勇敢坚毅。左拉通过她的形象体现了他的人道主义和阶级调和的政治思想     

左拉的“社会主义”理念——再读《妇女乐园》

左拉的《妇女乐园》通过形象塑造和人物关系表达了作家的“社会主义”理念的内容和形式。“社会主义”不是左拉的政治和革命命题，作为一个经济学家、社会学家，他强调道德力量。但是，把“社会主义”写进小说，是左拉作为小说家的伟大之处。     

也谈艾蒂安形象的阶级本质

多年来,国内的学者们对左拉的《萌芽》进行过一些研究,其中关于艾蒂安形象的阶级本质问题,大都认为他不过是“劳资合作”的鼓吹者左拉所塑造的一个小资产阶级的社会主义者,他企图出人头地的“野心”和他终于决定去走议会道路的结果便是明证.笔者在阅读《萌芽》的过程中,对艾蒂安形象的阶级本质问题产生了一些新的想法.于是不揣冒昧,一表陋见,希望得到学术前辈们的教诲.     

也谈林冲形象及其意义

林冲是《水浒传》中塑造得最成功的人物形象之一。对于林冲形象的分析把握此前多有论述。本文着重阐明两个观点 :一者认为林冲是《水浒传》中最具现实感和人性美的形象 ,其性格是丰富而完美的 ,而冷静、精细与忍让正是其性格丰富与独特之所在 ;二是认为人们对林冲形象的重视和喜爱体现了作者及大众的向往和追求。     

略论左拉关于工人题材的小说——兼论左拉自然主义理论和创作实践的矛盾(续)

《萌芽》由于表现了新的主题,刻划了新的人物,反映了时代的主要矛盾及其发展趋势,理应受到人们的高度重视和评价。这部反映十九世纪法国资本主义社会向帝国主义过渡前夕劳资冲突的长篇小说,无论从左拉个人创作的角度看,还是从法国乃至整个西方文学发展史的角度看,都是一个空前的创举。它的出现,不仅把左拉的小说创作推向了高峰,而且作为高尔基的《母亲》问世以前写得最成功的反映工人运动的长篇小说,在世界文学史上占有一席无可争辩的重要地位。拉法格指出,《萌芽》“在描写和分析现代巨人般的经济机体,以及它们对人类性格和命运的影响时,给小说开辟了一条新的     

高明和蔡邕

《琶琵记》是高明的代表作,它的复杂的思想内容与蔡邕形象的复杂性格紧密相关。因此,正确地认识蔡邕形象的本质和特点,全面分析高明创造这一形象所表现的思想,对于科学地评价《琵琶记》的思想内容是至关重要的。     

论《庄子》的士人形象及其成因

《庄子》里有许多比较鲜明的士人形象,其代表性的形象是孔丘与老聃,此外,还有自我形象——庄周和惠子诗人形象。这些形象大多寓多种性格于一身,又在一身中把多种性格合理地统一起来。《庄子》士人形象的成因大致有四个方面:《庄子》士人形象的产生根因于时代。时代思想和时代文化思潮成为《庄子》的士人形象的根因;《庄子》的形象是汉语发展特定历史阶段上的产物;《庄子》的士人形象也是文学本身发展到一定阶段的体现。     

审视中国民族性格的两种目光——史密斯《中国人的性格》与辜鸿铭《中国人的精神》及其在启蒙思潮中的影响

史密斯的《中国人的性格》与辜鸿铭的《中国人的精神》两书所刻画的中国人形象截然不同 ,其基调是一贬一褒。两书在以国民性批判为重要内容的启蒙思潮中的影响颇令人深思 ,启蒙思想家更喜欢史密斯视野里的“丑恶的中国人”形象而不喜欢辜鸿眼中“完美的中国人”形象。鲁迅多次推荐史密斯的《中国人的性格》 ,而陈独秀、李大钊在五四前夕的文化论战中 ,抨击了辜鸿铭的《中国人的精神》。《中国人的性格》已成为一种逼视中国民族性格话语的目光 ,爱听好话的中国人需要以勇气面对它     

也论《紫钗记》对李益形象的重塑

汤显祖以唐传奇《霍小玉传》为蓝本创作了《紫钗记》,并对男主人公李益的形象进行了改写。对于重塑后的李益形象,有人批评其性格过于被动软弱,甚至苟且忍让,算不上“至情”。这种说法并不准确,事实上李益是一位能屈能伸、重情重义的至情君子。他性格中的“软弱、拖延、苟且”,是当时社会强权政治压迫下的产物。看似矛盾,实则合理。李益形象实质上是汤显祖的自我投射。     

浅析《金钱》对《子夜》的"影响"

由于瞿秋白先生对反映股票交易斗争的中外名篇 ,左拉的《金钱》和茅盾的《子夜》所给予的评价 :《子夜》“带着很明显的左拉的影响” ,使这两部小说联系在一起。但是《子夜》的作者茅盾对此评价未置可否 ,并在 1962年回答读者提问时肯定地说 :“不是受左拉《金钱》的影响”。对出自作家本人的解释与读者评论产生的分歧 ,笔者从作家的创作理论、故事情节设计以及读者审美接受等方面对产生分歧的原因加以剖析。     

水火相融——简爱与黛妮丝的性格分析与比较

《简.爱》是19世纪英国作家夏洛蒂.勃朗特的代表作,它成功塑造了一个新型的女性形象简爱。与之相似的是19世纪法国作家左拉的长篇小说《妇女乐园》中的黛妮丝。通过比较分析简爱和黛妮丝两位女性,揭示此类新女性所具有的异中有同的美好品质和思想观念。     

平庸的恶与极端的善——兼论刘连青新著《正确解读〈娜娜〉和它的作者》

刘连青先生新著《正确解读〈娜娜〉和它的作者———重评左拉和他的自然主义文学》,以对左拉系列小说的导读,让我们回顾了十九世纪中后期法国资本主义工商业发展中的城市化景观。面对商业资本推动的城市化,左拉运用自然主义的小说创作手法,深刻揭示出法国共和政治与复辟帝制在市场经济条件下错综复杂的二元制社会现象。左拉自然主义小说冷静观察的背后,是对理想社会的热切向往。左拉小说偏于微观的感性创作,与同时代马、恩对社会革命的理性呼唤,在指向上是完全一致的。左拉一生,都在坚持人道主义,暴露专制政体中"平庸的恶",通过对"恶"的鞭挞,来追求人性普遍的美和善。善的极端,是良知的不忍——《我控诉》,是左拉小说创作思想的结晶。     

略论左拉的《妇女乐园》

《妇女乐园》是十九世纪后半期法国著名作家左拉的代表作《卢贡——马卡尔家族史》中的第十一部小说,发表于1883年。在法国文学中这是第一部反映商业垄断资本形成的作品。它以新颖的题材、深刻的内容和精湛的艺术手法,在左拉的全部创作中具有重要的地位。法国著名文艺评论家让·弗莱维勒认为,在左拉最出色的少数几部作品中,《妇女乐     

“既生瑜,何生亮?”!——《三国演义》中周瑜形象新议

周瑜是《三国演义》中塑造得最成功的艺术形象之一。周瑜性格的特征是他的“性度恢廓”与“气量狭窄”的有机统一,这构成了周瑜性格的复杂性与丰富性。周瑜形象的塑造是在同诸葛亮的性格纠葛中完成的。周瑜形象对诸葛亮形象的正衬与反衬,奠定了诸葛亮形象作为中国人民的智慧化身的性格基础。周瑜形象具有深刻的美学意义。     

哈代作品中女主人公“拔示巴”形象解读

哈代小说中的女性形象系列除《远离尘嚣》外,《还乡》、《一双蓝蓝的眼睛》等作品中也有着拔示巴的原型。通过比较她们的经历与性格可以看出,哈代对于基督教文化的精神内涵的深刻体会和娴熟的运用圣经原型人物的高超手法及其深沉的基督教情怀。     

把“左拉方式”和“托尔斯泰方式”结合起来——三论茅盾小说的典型提炼

在《从牯岭到东京》中,茅盾引用一位英国批评家的话:“左拉因为要做小说,才去经验人生;托尔斯泰则是经验了人生以后才来做小说。”然后说:“我爱左拉,我亦爱托尔斯泰”。“可是到我自己来试作小说的时候,我却更近于托尔斯泰了。”①这里所说,只是写《蚀》时的情况。进入三十年代写《子夜》等作品时,茅盾实际上把“左拉方式”和“托尔斯泰方式”结合起来。就是说,他已经验了人生,有了一定的积累,但还不足以据此提炼《子夜》这样规模的大作品,为此又进一步去经验人生,作更充分的积累,然后进入创作过程。《子夜》就是这么产生的。     

自然主义与现实主义色彩的交织——浅析左拉的《萌芽》

法国 19世纪著名作家左拉创作的《萌芽》是一部反映煤矿工人罢工斗争的小说,作品形象地描绘了煤矿工人生活惨况,表现了工人群众的觉醒和斗争。这篇赏析,从创作原则方面浅层剖析了作品不仅受自然主义理论的影响,而且也有现实主义倾向,是一部自然主义与现实主义光芒交织的伟大作品。