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因为好奇,我问了褚时健先生一个问题,"褚老,您最快乐是什么时候?最艰难是什么时候?"老先生的答案是:"别人认为我最快乐的时候,我不快乐。"两个月前,在云南哀牢山嘎洒镇,我见到了传说中的褚时健先生。他穿着泛黄的圆领衫,领子都洗卷了,黑色的裤子松松垮垮,站在村口的小饭馆等我们吃饭。听说我们要来,他上午十点多就在这里,等了我们两个多小时。 相似文献
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正真正能禁锢一个人的,从来不是世俗的观念,而是我们的画地为牢、作茧自缚。在张爱玲的《半生缘》中有一幕,多年以后,步入中年的曼桢与世钧重逢。曼桢哽咽难言,半晌后对世钧说:"世钧,我们回不去了。"隔着岁月的云烟,与苍茫的世事,我们再也回不去了。40岁时,巩俐曾这样描述自己和张艺谋的辉煌时代:"我不是经常想那个时候,但我确实怀念那个时候:那是真正的合作,真正的 相似文献
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"平生得一知己而无恨",这是怎样一个让现代人即使躺在羊绒被里都会感觉寒冷与孤独的句子。看了张艺谋团队大气磅礴的奥运开幕式,我猛然想起了高仓健的那把刀。那是去年夏季的一天,我的电话铃声响起,显示是小庞(艺谋的秘书),她告诉我,高仓健高先生悄然到京,此行之神秘甚至没有事先告诉艺谋。他计划见了艺谋便返回日本。小庞嘱我晚上不要安排别的事, 相似文献
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在中国的导演中,张艺谋是最有争议的一个,如果客气一点儿地说,算之一,不客气地说,就是“最”。他不断被解读,从开始的推崇版解读,到后来夹杂着怀疑、讽刺的符号化解读,也许都是误读的不同版本而已。 相似文献
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以陈凯歌、周晓文、张艺谋的"刺秦"文本为个案,作者认为他们或从精英立场,或从大众视角不谋而合地释放了大众文化的感性化、消费化诉求,而张艺谋的<英雄>创造并投射的则是发展中的大众文化的精致化想象. 相似文献
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《世界知识画报(艺术视界)》2019,(12)
<正>在我熟悉的艺术界朋友中,曹鸣喜可以算得上是一位阅历深厚,具有多方面艺术才能的艺术家,一些朋友戏称他为"双栖"画家,实不为过。今天,当我们看到曹鸣喜的工笔花鸟画,更能够充分说明他在艺术创作的道路上,始终如一地深入研究和探索中国传统绘画的真谛,他清楚地认识到人们常说的"笔墨当随时代"的哲理。 相似文献
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时下,国人中“混日子”者为数不少。处在这种社会惰性的不良氛围中,难能可贵的是:在我们国家,还有着一批脚踏实地、勇于奉献的社会“脊梁”,他们无愧为时代的中坚。可是,现实生活中,他们往往不被人们所共识,甚至境遇不佳。为此,我们认为—— 相似文献