略谈电视专题片的写作技巧

电视专题片是一种特殊的电视题材,主要反映当前重大新闻事件或社会普遍关注的热点和难点问题,但它又明显不同于纯新闻,具备其独特的文化性、历史性及社会价值.文章从电视专题片的写作概述出发,提出了电视专题片的几个写作要点,以期对电视专题片的写作达到抛砖引玉的效果.     

浅析新时期党员教育电视专题片的属性

以部分近年在全国获奖的党员教育电视专题片和电视纪录片为基础,通过比较分析电视专题片相对于电视纪录片的异同特征,首先论述党员教育电视专题片作为电视专题片所具有的一般属性:真实性和艺术性;其次举例论证党员教育电视专题片不同于其它电视专题片的特殊属性;思想灌输性、典型针对性,总结出党员教育电视专题片自身的属性特征.     

摄像是否可以如实记录生活本真

作为创作要素最重要组成部分的画面和解说,是一个专题片能否全面、充分、深刻地阐述主题的关键。"画面"即电视专题片中的影像部分,"解说",即文字部分。从摄像的表现形式上看,了解影像与文字在电视专题片中的关系可以更充分地解读影像与生活本真的多层关系。     

电视专题片解说词语言特点初探

电视专题片解说词语言特点初探朱青电视专题片解说词既依赖于电视传播媒介的表现手段，又有单独的欣赏价值。因此，当我们看到一部优秀的电视作品，常常希望能再重读它的解说词，仔细体味一下其中所蕴含的深刻意义和艺术魅力。解说词并不是对画面简单的文字说明、补充和注...     

经济与文化:合则齐美,离则两伤

山东淄博市刚刚拍摄了一部5集电视专题片《历史拥抱今天》,专门探讨齐文化与现代化的关系。 专题片介绍说,古代的齐人不仅重视生产,而且还重视管理。一次齐王问大臣们:“为什么官府的手工作坊制造的弓弩质量不高、射得不远?”大臣答道:“因为官府养的     

应该努力为纪录片定义

随着电视节目与栏目的丰富多彩,纪录片与专题片越来越多地映现在银屏和进入普通人的文化生活,然而关于纪录片和专题片的定义问题却一直没有很大的进展。客观地看到纪录片与专题片之间的不同,认真对待它们之间的差异并努力给它们正确定义,这是当前纪录片和专题片研究中的一个重点,将对它们各自发展具有非常重要的意义。     

以现代手段诠释传统的陈忱

很难确切界定陈忱的身份，制片人、导演、演员、歌手、文化产业经营者，每个身份都是他，却又不全是他。对於陈忱来说，刚刚度过不久的而立之年丰盈得令他几乎瘁不及防：买了房有了车，结了婚，生了子，最让他感到欣慰的是卧薪尝胆5年之久制作的60集大型电视系列专题片《中国书画名家》正陆续摄制完成并获得广泛关泛，社会效益和经济效益二老兼得，令他名利双收。年届98岁高龄的陈立夫先生近日特地从台湾致函於他，并亲笔题写“中国书画缘”相赠；此外，与广电总局总编室、解放军总政治部宣传部、军事历史博物馆等单位合作摄制的电视系列片…     

我国近二十年电视艺术研究评述

本文对我国近20年来的电视美学理论、电视剧研究和专题片研究进行评述,探寻了电视艺术理论对电视艺术特性的辩析以及随着电视艺术的介入,电视艺术的通俗化、大众化和商业化趋向。     

詹如柏:擎起闽东武装革命第一面旗

在闽东革命史上,有这样一位具有传奇色彩的人物。他是闽东党组织、工农武装和闽东革命根据地的创建者和领导者之一,是一位功勋卓绝的革命领导人,同时他也是一位牺牲最悲壮的烈士之一。他的事迹被载入了《中华英烈传》,他的革命故事也被拍成了电视连续剧——《生死相随》。他,就是曾任过中共闽东临时特委代理书记的詹如柏烈士。     

纪实性电视专题片的美学特征

随着电视事业的不断发展，纪实性电视专题片越来越受到电视观众的欢迎，这主要是由于其具有真实性，并合理地运用了长镜头、同期声、细节刻划等影视手段，在真实的基础上展现美感。     

试论电视戏曲专题片传播理念的嬗变

电视戏曲专题片以其特殊的文本特征和文化内涵在电视戏曲中占有重要地位,是戏曲电视传播的五种主要形态之一。早期戏曲专题片节目形态简单,有"尚戏"、"尚人"倾向,电视手法上借鉴政论片、风光片;上世纪90年代后,戏曲专题制播趋向繁荣,精品意识、风格意识、深度意识、观众意识在制作观念上多有体现;新世纪以来,戏曲专题制播在文化使命诉求、可视性诉求、效益诉求以及编排系列化、规模化诉求上更加自觉,传播理念趋向成熟。     

轻松一刻

眼睛太小 一位朋友眼睛很小，上课时经常被老师认为在睡觉。对他打击最大的是，有一次，哥们儿在家躺在沙发上看电视，他妈妈从屋里出来看见他躺在沙发上，就蹑手蹑脚地把电视给关了，然后拿了一条毛巾被给他盖上，朋友一直没好意思出声……     

为汉语危机担忧

几个月前的一天下午,偶尔打开电视,恰好看到了中央电视台正在播放关于汉语的节目。一位节目女主持人邀请了一位高中生、一位大学本科生和一位国学专业的女博士研究生,让他们当场写"尴尬"二     

文学语言在电视中的表现技巧

文学语言和电视语言都属于艺术语言,形象性是它们的共同特点。文学和理论一样,同样的语言材料经过不同、有机的组合,会变幻出无穷无尽的花样。创作者的匠心独运,往往在语言技巧上表现出来。电视工作者在构思一部专题片或系列片的时候,文字稿往往先行,如何把创作者饱含激情的生动文字描述运用到电视表现手段中,如何运用文字语言的技巧,在电视上显示出艺术扭力和艺术风格,成了电视工作者在完成文字稿后拍摄电视画面时的一个重要课题,运用得当,对电视画面起到了画龙点睛的作用,反之则形成两层皮,起到了不好的效果。下面就从几个文…     

中国神剪

一位剪纸艺人，近年来，被中央、省、市电视台拍摄了近20部专题片，斐声大江南北；他的剪纸作品在国内外频频获奖，享有“中国神剪”美誉；他受聘担任数十名外籍学生的指导老师，以剪纸为载体传播友谊，使祖国的艺术瑰宝走向世界：他成功地将手工艺术推向市场，在大都市经营剪纸艺术品，使一部分下岗职工实现了再就业，荣获“十佳创业明星”荣誉称号。可谁能想到，     

不老的老赵

老赵名晚芝,并不是一个普通的退休在家的老头子,他曾经当过几个不大不小的官,退休之前还在县土地局局长的位子上过了一把瘾。老赵在社会上的头衔有一个是黎城原作协主席,遗憾的是虽然贵为文人领袖,而我却从未拜读过他的任何大作。听圈内人士小道消息说,之所以选老赵当主席,那是为了给作协开会时找一个管饭的。敢情“人为财死,鸟为食亡”,官帽也得为肚子服务!真正和老赵打交道是前不久的事,听说他退休在家写成了一本书———《黄崖洞保卫战》。领导让我去采访他,最好能为其拍一部专题片。拍专题片前前后后花了一个多月时间。在这30多天里,老…     

试论电视专题片解说词的文学性

电视被称为继绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影之后的“第八艺术”.在十几年的电视编导工作中,深感电视专题片是一门综合新闻、艺术、文学的“家庭艺术”.而它的解说词是一种用语言来表达电视片内容的文学体裁.然而,由于它的“不能脱离画面”而独立存在的特殊性,久久地被排斥于文学作品之外.近几年来,虽然已有一些解说词独立发表,但作为一种特殊的文学体裁尚待探讨研究.     

“唐人街”,革命的摇篮——电视片《中山梦寻》拍摄散记之二

一 “江苏电视台五人小组昨晚抵达旧金山,拍摄《中山梦寻》专题片……制作小组希望此间如有侨胞知道孙中山先生事迹的,请与太平洋电视公司联络。” 这则消息刊登在北美发行颇广的中文《世界日报》上,发稿人是太平洋电视公司的副总经理段景韬。该公司专门开设“中国江苏”栏目,是江苏电视台在北美的一个重要窗口。 说来也巧,太平洋电视公司为摄制组安排的旅馆,是拉森戏院的旧址,也属中山先生的遗迹。1910年2月28日,旧金山同盟会分会在此召开公开成立大会。中山先生发表演讲,着重解释“革     

武汉人过早

在电视台对外部当编辑时,我的同事曾经拍过一个名叫《武汉人过早》的电视专题片。这部片子并不长,讲的也只是武汉人吃早餐的事,记得当时轰动一时,中央电视台一遍又一遍地播放,很风光了一阵子,那时大约是80年代的中期,还不是武汉人的最为放开的时候。挪到街上早餐桌《武汉人过早     

人与人的差别只有5%

一位内地企业家在接受电视访问时谈到了他去李嘉诚办公室拜访李嘉诚的经历——李嘉诚是和儿子一起接见他的,他儿子可能是说话习惯的原因,说着说着就讲起了白话,会谈过程中李嘉诚好几次要求儿子顾及内地朋友可能不太听得懂白话的实