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1.
曹星原 《中华儿女(海外版)》2012,(12):60-67
引言:"传承西北——吾土吾民油画邀请展"是中国美术家协会油画艺术委员会主办的系列展的首展,策划并举办这个系列展览的文化宗旨是探索、研究油画的中国地域性。与之同时在西安美术学院召开"溯古融西——油画中国语境理论对话研讨会"。油画艺术委员会继而将在鲁迅美术学院举办"神境北域——吾土吾民油画邀请展",在浙江美术馆举办"人文... 相似文献
2.
《中华儿女(海外版)》2012,(12):88-91
由中国美术家协会油画艺术委员会、广东省美术家会主办,广东省美术馆协办,广东省美术家协会油画艺术委员会承办,湖南省美术家协会油画艺术委员会、湖北省美术家协会油画艺术委员会、福建省美术家协会油画艺术委员会、海南省美术家协会油画艺术委员会、港澳台三地协办的"鼎新华南——吾土吾民油画邀请展"将于2012年12月30日在广东美... 相似文献
3.
王红 《中华儿女(海外版)》2012,(12):44-51
2011年5月20日,由中国美术家协会油画艺术委员会主办,鲁迅美术学院承办的"化境长城外——吾土吾民油画邀请展"在鲁迅美术学院美术馆隆重开幕。此次展览秉承中宣部、中国美术家协会"熔铸中国气派,塑造国家形象"的主旨,由加拿大不列颠哥伦比亚大学教授曹星原女士担任总策划,由中国美术家协会油画艺术委员会主任朱乃正教授和中国美... 相似文献
4.
萧煌 《中华儿女(海外版)》2012,(12):52-59
2011年11月11日在浙江美术馆举行的"人文江南—吾土吾民油画邀请展"及研讨会,继续秉持《吾土吾民——系列油画邀请展》以本土文化为核心的学术评论视野,从文化形成的根源性因素,找寻表现本土情感的作品,不仅关涉到传统家国视野下油画创作的地域属性问题,也牵涉到民族文化身份的判断与建构。通过梳理我们走过的油画创作史,提炼出... 相似文献
5.
《中华儿女(海外版)》2013,(2):22-27
继西北、东北、华东三个地区之后,《吾土吾民系列油画邀请展》华南地区《鼎新华南:吾土吾民系列油画邀请展·4》在龙年岁末展出,这是油画界的又一次盛会。从展示的242件作品中,我们看到华南地区的油画家们积极投入,努力创作所结成的硕果。这些缤纷灿烂、风格备异、形式多样的作品,充分显示了南国土地上自然与人文的魅力。在整个《吾土吾民》展的系列中,"鼎新华南"闪耀着分外引人注目的光彩。无论从近代史,还是改革开放30年的发展来看,中华大地上的革故鼎新,几乎都一以贯之。这必然带来文化艺术的新兴进步,而呈现出日益繁盛的势态,并昭示了更昌明的前景。本次"鼎新华南"展已给予充分有力的证实。这也使我们在新世纪初期,看到中国油画艺术未来的命运 相似文献
6.
胡西丹 《中华儿女(海外版)》2012,(12):92-93
中国美术家协会油画艺术委员会以探索油画的中国本土特征作为重要文化课题,在全国范围内七个具有地域文化代表性的城市中,画展与学术研讨互动并举,对中国油画的发展进行梳理研究,关注中国油画的文化定位,强调以油画语言为媒介、以传统文化为脉络,最大限度地表现出当代中国人的生活体验与精神情感,是为达到文化传承的连续性和完整性,进而... 相似文献
7.
豆子 《中华儿女(海外版)》2014,(5):42-43
2014年5月6日，由中国美术馆、中国油画学会、中国美术家协会艺术委员会、解放军美术书法研究院和武警美术书法研究院共同主办的“岁月回响-陈树东油画艺术展”在中国美术馆拉开帷幕。中国美术家协会名誉主席靳尚谊等出席了开幕式。中国油画学会名誉主席詹建俊，中国美术家协会副主席、总政艺术局副局长李翔，中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长范迪安分别致辞，中国美术馆副馆长谢小凡主持了开幕式。开幕式上，陈树东向中国美术馆捐赠了他的代表油画《延安鲁艺的一天》，范迪安馆长为其颁发捐赠证书。 相似文献
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9.
崔雪冬 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2007,9(4):307-308
"随类赋彩"与"离形得似"分别出自中国古代不同时期的美学思想,对中国传统绘画传承与发展有着重要的作用。把"随类赋彩"与"离形得似"这一中国传统美学思想引申到现代油画的论述中是本文的创新之处。如何运用到现代油画中更具有了较强的现实意义,尤其是从造型语言层面来论述对现代油画的创作和鉴赏起着重要的指导作用。本文分三个方面展开论述,从"随类赋彩"与"离形得似"的内涵出发,引申到用这一理论如何解释现代油画艺术以及运用其中等等。 相似文献
10.
凯文 《中华儿女(海外版)》2013,(1):31-33
由中国美术学院、巴黎中国文化中心、中国美术家协会水彩画艺术委员会、浙江省侨界中外文化艺术交流协会主办,西泠印社艺术品鉴定评估中心、西泠印社文化艺术发展有限公司、法国华商会联合承办的"西子湖上——周刚水彩西湖作品展。巴黎"于2012年11月在位于塞纳河边的巴黎中国文化中心拉开帷幕。中国驻法使馆文化处公使衔 相似文献
11.
刘爱民 《西安交通大学学报(社会科学版)》2012,32(1):5
从文艺复兴到20世纪末,油画艺术的发展经历了500年漫长积累的"发展性创建期",100年风云变幻的"突破性革命期"。如果说油画艺术的"发展性创建期"在对人与人性的亲切肯定中,成就了审美的再现性形象语言;那么"突破性革命期"则在个体与个性的激越张扬中,成就了审美的表现性符号语言。21世纪,全面完成了语言建设的油画艺术,进入了对传统语 相似文献
12.
刘乐明 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2007,9(4):304-306
油画的民族特色包含着真实情感、地域特色、形式风格三个方面的因素。现行的展览体制干扰了油画家们的创作动机和创作活动,使油画家们的作品只注重形式而缺乏了真实情感的表达,中国油画"民族化"陷入困境。中国油画"民族化"要走出困境就要改革现行的展览体制,让油画家们的创作动机和创作活动回到正确的轨道上来。 相似文献
13.
拓永芳 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2015,(3):212-213
在近几年中国的各大美展上,不难看出当代中国具象油画所呈现的一些新特点,那就是在这些油画作品中所传递出的"感受后的真实"。这些带有真实感受的油画作品所带给观者的震撼和感动是十分强烈的,同时画面中鲜明的个性表现方式,使得画展上的油画面貌更为丰富。一幅幅带有明显表现意味的具象油画作品在一次次刺激观众眼球的同时,也在不断冲击着观众的内心。 相似文献
14.
刘峰 《中华儿女(海外版)》2014,(2):34-37
《海上油画系列展第二回——＂归一·分流＂两种油画美术教育个案文献展》近日在朱屺瞻艺术馆隆重举办,本次展览围绕黄阿忠和丁立人两位艺术家,两个不同的创作群体展开,用五十余幅油画,上百件艺术文献和史料,以及精心制作的采访视频,呈现出两种较为显著的艺术传承形式：一种是学院教育背景下的艺术传承。比如上海大学美术学院的黄阿忠教授。另外一种以家庭作坊式的艺术教育形式的传承。比如丁立人及他的家庭艺术教育。展览通过这两种艺术教育形式的不同作品展示与对比,及文献资料考察的展出,希望能够为当下的艺术教育提供一些启发和探索。展出的目的不完全是来看艺术家的作品,而是通过他们的比较,引起这样一个思考：绘画到底是怎样的一种生存状态——它是一种像放松身心的一种休闲的生活状态,还是一种职业状态？ 相似文献
15.
曾繁燕 《西南农业大学学报(社会科学版)》2011,9(8):92-94
20世纪80年代的绘画艺术语言和表现形式在中国的当代艺术家努力下得到了空前发展,尤其是在中国重庆乃至西部地区掀起了一阵"中国风"、"本土风"浪潮,把西方油画的写实手法与中国固有的风俗民情结合起来,把中国的当代艺术推向了一个新高潮。罗中立作为艺术家的代表,是当代艺术家的典范。其作品《父亲》传达出了强烈的中国标识和本土意识,后来的《春眠》《吹灯》等一系列极富创新思想的油画作品都表现出了中国的本土人质,我们也能从中看到中国油画的当代化趋势,这与艺术家多年以来的"巴山情结"积淀和当代艺术发展是紧密相关的。文中试图通过对罗中立先生绘画的内容、语言和人文精神等方面的分析,探究其油画本土性的特质和罗中立作为当代艺术先锋,其绘画所展现出来的当代性特质。 相似文献
16.
《苏州科技学院学报(社会科学版)》2011,28(3):2+109
王嫩,1982年毕业于安徽师范大学艺术学院并留校任教,2001年调入苏州科技学院美术系,现任苏州科技学院传媒与视觉艺术学院副教授,中国美术家协会会员,江苏省油画协会理事,苏州市政协委员。曾多次荣获安徽 相似文献
17.
黄镇南 《浙江师范大学学报(社会科学版)》2005,30(6):113-116
18世纪中叶,俄罗斯创建本国第一所皇家美术学院.该学院沿袭欧洲美术学院的教学模式进行教学,到19世纪逐渐形成了自己的现实主义绘画教学体系.皇家学院为俄罗斯培养出了许多在世界上有影响的画家,并为油画的本土化起到很大的作用.对俄罗斯"学院式"油画教育教学的研究,有益于我国高等美术教育从本国国情出发,拓展改革创新思路,并对在普及教育基础上提高教学质量具有现实借鉴意义. 相似文献
18.
任济东，男，1980年元月（农历1979年腊月）生于河南省长垣县，当代知名青年美术家。2002年9月加入中国美术家协会，当时为新中国成立以来最年轻的全国美协会员之一。2008年7月毕业于山东艺术学院油画系并获文学硕士学位；现为中国美术家协会会员、南京青年美术研究院副院长、南京信息工程大学传媒与艺术学院教师，主要从事油画、水彩画创作及高等美术教育。 相似文献
19.
文章从中国乡土油画的发展来分析乡土油画,以人性的角度来探讨乡土油画的传承与发展。乡土油画将是一个永恒持久的话题,乡土油画不会随着时代的发展而停止自己的脚步,而是随着人们生活和审美眼光的提高而不断变换自己的语言,吸收其他流派的有益因素,使自己的表现手法和绘画语言不断创新、升华。 相似文献
20.
杨枫 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2003,24(9):249-251
古典油画与现代平面广告使用的是完全相同的视觉语言———财富、性、历史及神灵。就视觉艺术而言 ,古典油画与现代平面广告之间的传承性最为明显 相似文献