社教类电视综艺节目的传播特点及发展策略

在新媒体技术快速发展的今天,新型社教类电视综艺节目以其知识、娱乐、竞技、博彩的独特形式诉诸于受众的眼球,便捷、多样的网络化服务加强了舆论传播的时效性与个性化,微博、微信平台不断拉近了节目与观众之间的距离,新型产业链营销一体化、节目品牌体系构建标签化将成为社教类电视综艺节目未来发展的新趋势。     

央视名主持董卿:雨中痴情让人心痛

<正>董卿,中央电视台著名节目主持人,毕业于上海戏剧学院电视系电视编辑专业。2005年,在"国际电视主持人论坛暨年度颁奖盛典"中,董卿获得"最佳电视综艺节目主持人"及"最佳电视女主持人"奖项;2006年9月27日,董卿又获得中国电视金鹰奖"最佳女主持人奖"。     

浅谈节目主持人明星化趋势

现如今电视节目不断地发展和创新伴随着各个电视媒体对于其收视率的要求不断提高,主持人,这样一个既是公众人物又是节目主体的人物在处于各种形式的节目中该如何把握自己的节目定位呢?是好好的做好明星的角色、只当一个节目中报幕的发言人还是单纯的当一个传播者呢?主持人明星化是否真的会给节目带来一场新的革命让人眼前一亮,是不是综艺节目今后的发展趋势呢?这些都需要我们好好的深思与探讨一番。     

浅谈电视综艺节目对传承传统文化的思考

如何使受众在这样一个"娱乐"的时代接受传统文化的熏陶是当下传媒工作者要思考的重要问题。综艺节目赢取收视率的同时更要懂得传承传统文化。在人们越来越关注传统文化的传播和传承问题的今天,以传统文化为主的节目也渐渐出现在了电视荧幕。本文将以《曲苑杂坛》、《中华好诗词》、《叮咯咙咚呛》为代表分析我国综艺节目对传统文化成果传播的方式及综艺节目对传统文化传播的意义。     

浅谈广播电视节目主持人应具备的基本素质

随着社会的飞速发展，人们的精神生活需求的不断提高，广播电视成为人们生活中必不可少的娱乐项目，而作为广播电视事业中的节目主持人，因其职业的特殊性而受到广大受众的极大关注，尤其是主持人的基本素质问题成为人们茶余饭后谈论的热点。在一个优秀的节目中，主持人是整个节目的亮点，是节目的灵魂主导，主持人素质水平的高低直接影响着甚至决定着节目的质量。因此，主持人就要通过有效的途径去提高自己的素质。     

浅议如何做好谈话类节目的主持人

电视谈话类节目从在中国的生根发芽到今天的不断成长,从当初的借鉴模仿到如今的基本形成自己的特色都值得我们在不同的媒体运营机制下,对这种节目形态进行深入的研究,本文将从节目中主持人口头语言的趣味性、节目话题的吸引性及与嘉宾沟通内容的深刻性,及对观众产生的思考性直接影响到节目对受众的吸引力等发面进行分析,并把节目主持人作为主要分析对象。     

浅论播音员与主持人的区别

主持人和播音员一直被人们混用，很多播音员被称为主持人，而有些主持人也被称作播音员或者主播。两者既有各自的特点，又是相辅相成、相互依靠的，有掌握了很好的播音技巧才能给你主持的节目增色添光，也只有在主持节目时处处流露着坦率和真诚，才是使你缩短与受众心理距离的最好途径。     

主持人节目驾驭策略浅论

不同个性的主持人吸引着不同的受众群体,这既能满足众口难调的受众群体,又能实现传播大众化的原则。本文将结合具体案例以主持人节目驾驭策略为核心,论述节目主持人驾驭能力的重要性,主持人节目驾驭策略,以及主持人情感驾驭能力提升的主要途径。     

浅析综艺类节目中创作主体话语权的变迁及把握

<正>纵观综艺节目近三十年的发展历程，由于综艺类节目可以让受众得到心情上的愉悦，一直倍受大家的欢迎和喜爱。综艺节目创作主体语言灵活生动，气质雍容华贵，思想才思敏捷，显然在综合素质方面具备一定的特征。作为创作主体的他们，能够影响到一档节目的收视率。综艺节目形态随着时间的推移加速演变，曾经在综艺节目中创作主体的地位举足轻重，而现在却成了首先被舍去的一环，综艺节目创作主体开始远离舞台的中心，说的时长大大减少，开始退居幕后或者通过几句话外音表示自己的存在，这种现象学界和业界开始意识到综艺节目演变过程中出现一个新现象——去主持人化。     

浅谈民生新闻节目主持人定位与语言特点--《资讯播报》创作报告

随着当代社会多元化的发展，媒体行业的更新速度也越来越快，尤其是电视民生新闻节目在这些年来的脱颖而出，更加积极的带动了受众与电视和社会的交流。民生新闻节目在收视率、社会反响和公信力上都取得了不俗的成绩，特别是近10年来，民生新闻节目主持人以其个性化的“播报”的方式向观众传递信息，语言表达向口语化平民化方向发展，为受众和社会搭建了沟通与交流的良好平台。同时，镇江电视台资讯频道《资讯播报》以“贴近百姓，贴近实际，贴近服务”为目标。本文采用内容分析法，从镇江本土经济和文化来分析镇江资讯民生新闻的特色，以及节目主持人的角色定位，同时对此类节目样式在今后行业中的发展进行探讨。     

电视谈话节目的灵魂:主持人——以《鲁豫有约》为例

目前,几乎每一家上星的电视台都有谈话类的节目在播出,甚至在不同的频道里针对不同的收视群体开办了不同内容的谈话节目。比如,仅中央电视台就有二十多个谈话节目的栏目。此外,一些影视制作公司也在大量制作谈话类的节目,以满足社会上对这类节目资源的需要。比如《老同学大联欢》《夫妻剧场》《热点人物》等等,都是各家电视台中比较热门的节目。但是,在如此众多的电视谈话节目当中,真正优秀的、可以独当一面的个性化主持人却并不多见。这就是为什么许多电视谈话节目难以吸引人的症结之一。本文将以《鲁豫有约》为例,从主持人的明星化、访谈对象、选择话题、主持人的精英化、反猎奇、反庸俗化等方面加以论证:主持人是电视谈话节目的灵魂,是做大做优谈话节目的关键。     

掀起日间电视节目的革新——访著名节目主持人陈鲁豫(英文)

近日,著名电视节目主持人陈鲁豫接受了我刊记者专访,披露了自己的最新计划和工作、生活中的一些细节。陈鲁豫在凤凰卫视主持的《鲁豫有约》节目已经成为中国最具影响力的脱口秀节目之一,这位大陆出生的电视明星也因此常常被人们与北美最具影响力的脱口秀主持人奥普拉做比较。和奥普拉一样,陈鲁豫在她的节目中也邀请名人袒露心迹,但她节目吸引人之处还在于邀请普通人讲述他们的生活。     

浅析《爸爸,我们去哪儿》节目

随着物质生活水平的提高,人们对精神生活也开始有了多元化的需求,综艺节目作为集艺术、教育、娱乐于一体的节目形式,越来越受到追捧,而在综艺节目的王国里韩国的综艺节目是首屈一指的,近些年我国引进了很多韩国的综艺节目,例如《爸爸,我们去哪儿》、笔者认为很多的韩国综艺节目值得我们国内电视行业去学习和借鉴。本文就主要针对这一现象确立论点,综合运用学到的新闻学、传播学等理论知识,加之查阅图书馆和网络中的海量文献,给出自己的观点,以综艺节目《爸爸,我们去哪儿》为主要例子来分析其优势元素,争取做到有理可依、言出有据。     

浅谈即兴口语表达在广播汽车类节目中的运用

随着现代科学技术的发展,广播已经从传统的电台传播发展到网络传播。信息时代三大技术:数字技术、网络技术和卫星技术在传媒的运用,使广播媒体成为最大的受益者,也使广播实现真正意义上的"广为传播"。广播汽车类节目不同于电视汽车节目,电视汽车节目能通过图像让受众有更为直观的感受。而广播汽车类节目只能通过有声语言来塑造画面。广播汽车类节目主持人首先要对汽车方面的知识要有一定的积累,要了解听众的需要,从而才能做到正确的导向作用。要贴近受众。作为广播汽车类节目主持人,除了对专业知识的要求外,话筒前的即兴口语表达也十分重要。并不是所有听众都能对专业知识有所认知。只有更通俗易懂的语言才能让听众更容易去理解。下面,笔者就结合实习经历来谈谈即兴口语表达在广播汽车类节目中的运用。     

论文化综艺节目“人本主义”人的价值的呈现和运用

<正>文化综艺节目作为综艺节目的一个分支,近年来呈现出蓬勃发展的态势。学术界也掀起了对文化综艺节目的研究热潮。经查阅相关文献,我们发现,已有文化综艺节目的研究大致集中在节目叙事研究、节目创新策略、节目传播模式、受众视角所得、文化自信呈现及个案的成功原因及存在问题等方面。对于文化类综艺节目人本主义人的价值的研究相对空白,所以,本文想就这方面做一些研究尝试。一、人本精神人的价值概述人本主义是指以人为万物尺度的基本意识,强调的是人的自由和价值尊严,是以“人为中心的哲学”。尊重人的自由、平等,发展和鼓励人的个性、促进人的各方各面协调进步,     

基于文化传播视野下的娱乐节目探析——以《快乐大本营》为例

《快乐大本营》作为一个成功的老牌综艺节目,一直保持着稳定的受众群体,且在各大电视台综艺娱乐节目泛滥的时期,通过不断创新与改进,一直引领着综艺节目,独领风骚。作为一档综艺娱乐节目,以其清新、青春、快乐、八卦、贴近生活的娱乐风格在中国电视娱乐版图迅速占领自己位置,其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减,掀起全国电视的快乐浪潮。同时作为湖南卫视的王牌节目,能在竞争如此激烈的今天仍保证收视率节节高升,并使其”快乐”理念家喻户晓。并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。     

浅析《快乐大本营》品牌效应

《快乐大本营》作为一个成功的老牌综艺节目,一直保持着稳定的受众群体,且在各大电视台综艺娱乐节目泛滥的时期,通过不断创新与改进,一直引领着综艺节目,独领风骚。作为一档综艺娱乐节目,以其清新、青春、快乐、八卦、贴近生活的娱乐风格在中国电视娱乐版图迅速占领自己位置,其带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减,掀起全国电视的快乐浪潮。同时作为湖南卫视的王牌节目,能在竞争如此激烈的今天仍保证收视率节节高升,并使其“快乐”理念家喻户晓。     

大妈倪萍 朝五晚九

二十多年前，她因长相端庄、镜头表现自然，从电影演员转为中国第一电视台的综艺节目主持人，在那个电视频道有限的年代，她主持的《综艺大鳓，成为中国老百姓每周六最重要的期待，在电视泛娱乐时代到来前，这是中国独一无二的“好节目”，平均收视率18％，约有电视观众两亿。     

播音主持中情感因素的重要性分析

在过去的年代中,播音主持节目的普及程度并不是很高,而且受国情的发展影响,国民的文化素质还处于一个较低的水平,受众对节目的要求较低,一般只要可以接收到自己需要的信息即可,因此考虑到受众的文化水平以及信息需求,主持人都尽量使用较为直观的语言传递信息,一般都是配合节目以及受众需求,直接说重点,很少掺杂个人情感。但是如今随着时代的发展,节目越来越人性化,受众的文化素质也越来越高,这就需要主持人不能再单单作为传递信息的工具或者角色了,而是要根据节目需要适时展现自己的情感,做到与观众同气连枝、有感而发、有动于衷。本文主要从多个角度分析了播音主持中情感因素的重要性,并总结了一个合格的播音主持人如何将情感因素正确融合到节目之中的基本方法。希望通过本文的分析,可以帮助越来越多初入职场的主持人成功把握情感的释放与构建,将节目越做越好。     

电视综艺节目与新媒体互动的创新研究

电视综艺节目具有强大的包容性、独特的呈现方式、多变的艺术形态,满足了不同层次观众的审美需求和娱乐需求,成为传统媒体经久不衰的节目。但随着网络时代的到来,观众对节目的互动需求有所增加。而互动性正是新媒体的最大特征。二者的融合实现了优势互补,运用新媒体的互动功能来延续传统媒体的使用价值和公信力,将是未来电视综艺节目发展的趋势。