试谈拿破仑对外战争的性质

拿破仑二十多年的政治生涯几乎都是在马背上度过的。关于拿破仑对外战争的性质众说不一。有的说拿破仑是战争的“疯子”,到处杀人放火,拿破仑对外战争是侵略扩张掠夺性的;有的说拿破仑领导的对外战争是正义的战争,他是超自然、超智慧的天才军     

艺术的“空白点”——兼谈审美心理的张力系统

我已记不清这故事了,只记得它的大意: 古时候有位画家住在一驿站,临走时画了幅画送给主人。画面上是一个人牵着一匹马过桥,马不肯过,牵马者死命地拽着缰绳。但画家并没有把缰绳画出来。不久,有位路人见之,赞叹不已,答应第三天带钱来取画。主人这时发现画面上少了根缰绳,疑是画家疏忽所致,便取笔添上。翌日,那路人来取画,见画面上多了根缰绳,便摇头而去了。那位画家的功力,就在于此时无形胜有形。不画缰绳,却使人感觉到有缰绳在。这,就是艺术的“空白点”所赋予欣赏者的魅力。我国古代的批评家早就意识到这     

19世纪西方美术欣赏 法国新古典主义——回归中的前进

皮埃尔-保尔·普吕东(Pierre-Paul Prud’hon 1758-1823),法国画家,拿破仑的宫廷画师。早年游学罗马的经历,使他对文艺复兴大师,尤其是莱奥那多·达·芬奇推崇有加。比起雅克——路易·大卫,普吕东是更加纯粹的艺术家,喜欢神话故事、人物肖像,以及再现生活环境的细节等题材;     

关于拿破仑的评价及其方法论问题

<正> 拿破仑的历史地位问题是人们颇感兴趣的问题,其原因在于:首先,他是一个重要的历史人物;其次,他是一个复杂且有争议的人物;第三,研究拿破仑的著作汗牛充栋,认真讨论这个问题,可以检验各种历史理论或历史方法的科学价值。近年来,我国历史学家在讨论拿破仑的历史地位时,把重点放在下列四个问题上: 一、雾月十八日政变的性质。这次政变历来被看作波拿巴建立军事专政的一个步骤,     

雨果对拿破仑的认知及其当代文化意义

作为作家的雨果和作为军事家、政治家的拿破仑是19世纪法国历史上同等著名的两个伟人.而雨果一生崇拜拿破仑,对他的失败充满了无尽的惋惜与惆怅,认为失败反凸显其崇高,但又认为其失败是历史的必然.雨果不仅是世界文学史上的经典作家,而且是一位有远见卓识的思想家.他通过对滑铁卢战役与拿破仑情结的描写所呈现出来的英雄崇拜的集体无意识以及超越战争的文化或文明思想的诸多思考,具有深刻的警醒价值与现实意义.     

王维山水田园诗作之画意

王维的山水田园诗,把自然界中美的色彩、美的声韵和美的情态和谐地融合一处,具有一种高出于画面的胜境。王维山水田园诗的艺术成就,得力于他兼具诗人、画家和乐师的多种艺术才能,因而在创作上得天独厚,自觉吸收、融汇这些姊妹艺术的长处,为山水田园诗开一代风气。     

艺术中的“空白”

南宋著名画家马远画山,常画山之一角;面水,常写水之一涯,因而不少人称这位画家为“马一角”或“马半边”。例如他的名画《寒江独钓图》,画面只是一叶小舟飘浮在水面上,一个渔翁在船上独坐垂钓。但他所画之水,除了寥寥几笔微波,几乎全为空白,但却使人感到江面上那种空旷渺漠,寒意萧条的气氛,渔翁的凝神贯注于一线的     

拿破仑的惊骇

沙场上勇敢镇定的拿破仑也有惊慌失措的时候。在1799年雾月,过分自信的拿破仑走进了五百人院,妄图用军队中恐吓士兵的方法使下议员们就范,在议员们的愤怒声里,他吓得仓皇逃跑,虽然事后他用军队镇压了国会的反抗,但这次逃跑也给他心中留下了永久的痛。进而言之,拿破仑与下议院的冲突,反映了一个古典独裁将军与现代民主制度间深深的不相容性,而当时直接碰撞的结果也暗示出未来世界的发展方向。     

绘画创作中色彩分解画法新解

色彩分解是绘画创作的一种手法,即使同样都采用这种手法进行绘画创作,不同的画家也会画出截然不同的画面效果。在进行色彩分解训练时,要做到把握画面的整体色调,色彩调和,利用色块分割来经营画面结构及理性驾驭整体。     

拿破仑的惊骇

沙场上勇敢镇定的拿破仑也有惊慌失措的时候.在1799年雾月,过分自信的拿破仑走进了五百人院,妄图用军队中恐吓士兵的方法使下议员们就范,在议员们的愤怒声里,他吓得仓皇逃跑,虽然事后他用军队镇压了国会的反抗,但这次逃跑也给他心中留下了永久的痛.进而言之,拿破仑与下议院的冲突,反映了一个古典独裁将军与现代民主制度间深深的不相容性,而当时直接碰撞的结果也暗示出未来世界的发展方向.     

居室挂画有学问

家中挂上一幅好画,不仅可以美化居室,而且能够陶冶情趣,提高艺术修养。挂画也有学问,现介绍有关知识。 一、考虑画面的光照方向。画家在创作一幅画时,多是让光线从左上方射向画面。所以挂画时,尽量让自然光线从画面左上方射来,与画面交相辉映,才显得较和谐、真实。 二、选择合适的高度。一般以距地面1.5—2米为宜。较低的画可平贴墙面,镶有玻璃框的小幅画挂高处时,应与墙面成15°—30°角,使画面与仰视线相适,视     

拿破仑的“大陆封锁政策”及其影响

拿破仑的“大陆封锁政策”及其影响黄增强“大陆封锁政策”是拿破仑一世对英国实行的贸易封锁政策,旨在打击英国的经济优势和建立法国在欧洲的霸权。它是拿破仑帝国后期所实行的一项重要措施,构成了拿破仑帝国后期经济、军事和外交政策的核心,这一政策的实施,对拿破仑...     

《精神现象学》自由与意识的辩证进程

一、自由与精神现象 1805年冬,黑格尔开始写作《精神现象学》,时值拿破仑兵临城下,耶拿大战即将开始.根据传说,拿破仑进城后,黑格尔看到拿破仑骑马在耶拿街道上走过,被这种"骑在马背上的世界精神"所吸引.这位独揽法国大革命成果的"民选独裁者和侵略者",在黑格尔的心目中依然是"自由"的象征.     

拿破仑研究的新拓展--读《拿破仑与大陆封锁》

拿破仑退出历史舞台将近两个世纪了 ,有关拿破仑的著作浩如烟海 ,但正如歌德所说 ,拿破仑一生像圣约翰的启示录一样 :“人人都觉得其中有奥秘 ,但究意是怎么回事谁也不很清楚。”① 可是最近 ,我有幸拜读了刘军大、刘湘予所著的《拿破仑与大陆封锁》一书 ,深为该书新颖的观点所吸引。首先 ,《拿破仑与大陆封锁》研究问题的视角与众不同。该书不是一般停留于军事和政治层面上去研究问题 ,而是通过拿破仑的军事、政治活动 ,去追溯支配这些活动的更为深刻的经济原因。英法之间争夺殖民地和世界霸权的斗争到拿破仑时代达到了顶点。拿破仑肩负的…     

梅洛-庞蒂身体哲学视域中的画家视看问题

画家的"看"是有灵性的身体活动,它诞生于事物之中,是事物的自我观看与画家观看事物相统一的双重视看,也是主动与被动的双重交织。画家的"看"具有自反性,能在身体内完成反思;同时"看"是一种揭示,经由可见性导向作为可见性内衬的不可见性。画家的"看"是他通过身体与事物之间构成的深度体验关系,它本质上并不可见。     

拿破仑的犹太政策实质

拿破仑时期的犹太人政策是犹太历史上一个重大内容,他继承了法国大革命的人权和平等的资本主义原则,给予了法国犹太人平等的公民权利,在对欧洲的一系列战争中又把这个原则带给欧洲各国,对欧洲犹太人的解放起了很大的作用。     

答案都是正确的

李凌导师有一个读一年级的儿子。一次语文考试后,他发现儿子试卷上有道看图写话题被扣了分。这道题的画面上,是胡锦涛爷爷和一位少先队员在给小树苗浇水。儿子写的话是“胡爷爷在种树”,结果被老师判为错,题下订正为“胡爷爷给树浇水”。其实,根据画面显示的内容,这道题不能算错。     

试论画家的自我审美感受

画,作为一种美术作品,无疑是供人们欣赏或收藏的。画之所以有收藏价值也是因为它首先具有审美价值。然而,任何一幅画的第一个欣赏者或审美者却不是别人,而恰恰是画家自己。画家在绘画创作过程中始终进行着一种自我的审美活动,不断体验,丰富自己的审美感受。画家正是在自我审美感受的驱动下进行绘画构思和创作,直到整个艺术作品的完成。画家在创作过程的自我审美感受如何,直接影响到他的作品的艺术欣赏价值及其个人艺术风格的形成。 所谓画家的自我审美感受,是指画家在绘画创作中对自己创造的对象(从观念形式到现实作品)产生的审美知觉,并由此得到一种特殊的满足和快乐的审美享受。画家的自我审美活动贯穿于他的整个创作活动过程。甚至在作品完成之后,画家也还会不时     

内心宁静 削减压力

有两位画家相约各画一幅画,主题是宁静.第一位画家选择一个湖泊作背景,风平浪静.他得意地介绍其中意境: "你们看,湖面如镜,蝴蝶也柄息在花朵上停止飞舞,没有风没有雨,又远离尘世喧嚣,完全呈现出一片宁静来.     

艺术的时间——此岸与彼岸的艺术汇通之一

Ⅰ莱辛的一个著名论断,曾有效地影响着文学艺术创作。他说过:“绘画用空间中的形体和颜色,而诗却用在时间中发出的声音。”又指出:“时间上的先后承续属于诗人的领域,而空间则属于画家的领域。”莱辛是作为“结论”和“规律”提出上述观点的。应当承认,莱辛从诗画比较的特定视角,从“语言的存在方式是时间性”的立场去看诗,又从画面应是视觉和弦的存在去论画,有其合理性。但这种