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《青春岁月:学术版》2013,(14)
李煜,南唐第三任国君,史称李后主。被称为"千古词帝"的李煜在中国词史上占有重要的地位,对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统,通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。本文结合李煜的词作,体会一代才情横溢帝王的悲喜人生。 相似文献
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李煜作为一个葬送江山的皇帝何其失败,但他在南唐词的创作上又取得了巨大成就,为中国诗词的发展做出很大贡献。研究其作品艺术特色,探究其生平与创作,对认识李煜词的文学地位及对后世的影响是十分必要的。 相似文献
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艾雨轩 《中国妇女(英文版)》2014,(8):46-47
关于中国妇女缠足的起源众说纷纭,一说始于南唐后主李煜。缠足习俗在近代被废止至今,经历了百年。在青年艺术家陈霄翱看来,缠足带给妇女的不仅仅是身体上的伤害,更是对她们心灵的束缚与摧残。他用近两年的时间走访了200多个村庄,通过镜头记录中国最后—代缠足老人的生活。 相似文献
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李煜用他的词为人们营造了一个极为浓厚的悲剧氛围,同时也为自己编造了一个苦苦寻求灵魂归宿的精神世界。李煜的词中表现出了很浓郁的佛教意识。本文试图从李煜词的悲剧意识、空虚梦幻的心理感受以及对消解苦难的努力的角度再读李煜词。李煜不仅有皈依佛教的虔诚,更有着词人对人类、对宇宙的终极关切,这是一种执著于探索生命的永恒、自由的文学和人生的态度。正是这样的探索和态度而不是他的亡国之悲叹造就了李煜词在中国古代诗词中独有的价值和风景。 相似文献
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李红雷 《大江周刊.城市生活》2011,(8):64-64
李煜的后期饱受亡国之痛的折磨,身心遭受巨大的痛苦,反映在作品中李煜的后期词体现出“字字泣血”的特点。他运用比喻白描等手法流畅的抒发心中的苦痛,形成和前期描写宫闱之中享乐安逸生活截然不同的风格。李煜的后期词在词史上具有极高的地位。也具有极强的感染力。 相似文献
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《青春岁月:学术版》2013,(14)
五代南唐花鸟画家徐熙,以其独特的画风开创了花鸟画发展的新篇章,本文主要探究的就是徐熙"富贵"一面的画风,以徐熙所绘装堂花为代表,分析徐熙的社会身份,以及他与南唐二陵壁画的关系,旨在对徐熙绘画的风格有更全面的认识。 相似文献
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中国在公元907年进入了五代时期.此后的54年里先后在中原地区建立了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个政权.冯道就是在这样动荡的时期稳坐钓鱼船,仕途得意,侍奉近十个皇帝,位居高位二十余年,晚年写下《长乐老自序》,死后被周世宗追封为瀛王,被称为政治上的"不倒翁". 相似文献
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《青春岁月:学术版》2014,(15)
本文运用关联理论对李煜的《虞美人》三译本进行了对比分析,探讨关联理论在诗歌翻译实践中的指导作用。关联理论认为交际就是明示——推理的过程,而翻译就是双重明示——推理的过程,寻找最佳关联是翻译的原则和标准。翻译中译者应兼顾信度和效度。 相似文献
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“沧州狮子定州塔,正定府的大菩萨”,这是千百年来群众中流传的河北三大古迹。沧州铁狮子铸造于后周太祖郭威广顺三年(公元953年),迄今已有1000多年的历史。这是我国最大的一个铁狮子,在沧县旧城内,通高5.4米,身高3.8米,长5.3米,重达40吨。狮身披障泥,背负巨大仰莲圆盆,昂首怒目,巨口大张,堪称国宝。 相似文献
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中国3500年的历史中,像南宋这样偏安一隅、备受欺凌的王朝并不少。然而,这些王朝,多像烂透了的苹果,从皇上到将领,再到士兵,一无是处。如南唐,上有亡国之君,下无可用之将,每战必溃;明朝,虽有名将数人,但真正能令后金感觉到有些麻烦的,不过袁崇焕一人。相比之下,南宋却是一个英雄、名将辈出的年代,面对外族、多有非常好的表现。 相似文献
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深圳粤剧团近期陆续有一系列大动作,不仅将重排新版粤剧《风雪夜归人》,还复排众多经典剧目,向建国60周年与建市30周年献礼。11月,新版粤剧《风雪夜归人》将到京演出两场。与香港戏迷惜别一年后,深圳粤剧团于7月31日至8月2日重返香港粤剧舞台,为香港戏迷演出了《南唐李后主》、《双枪陆文龙》和《梦断香销四十年》等3场大型古装剧目与一场精品折子戏专场,场 相似文献
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认知语言学认为,转喻不仅是一种修辞,而且是一种思维和行为方式,是一个在同一个"理想认知模式"(ICM)内用一个概念实体作为工具,为另一个代表认知目标的概念实体提供心理途径的认知过程。本文利用Radden,G&Z.Kovecses提出的转喻的七种典型ICM,探讨了李煜《虞美人》中的转喻类型及其在本词中表达情感的意义。 相似文献