论香港电影产业中的产业项目流变

项目管理的有关理论可用来分析香港电影在其产业发展史中的转折时期,如何以战略性的项目实施来引领其产业发展航道,获得可持续性战略优势,促使整体电影产业的发展.总括香港电影产业发展中的项目流变,<庄子试妻>项目开启了香港电影制片业;<郎归晚>项目使香港电影在失去内地市场后重新开启了新、马地区的市场,并引导了传统粤语片的再度复兴;<梁山伯与祝英台>项目使香港电影彻底占领了台湾市场,促使这一除内地外最大的国语片市场成为香港电影的主要市场之一;<七十二家房客>项目使香港电影的国、粤语片产业走向合流,形成了新的香港电影产业;<新龙门客栈>项目则又在香港电影的全胜时期再次叩开了内地市场的大门,为香港电影找到了新出路;"周星驰电影"项目不但屡屡成为低迷时期的救市之作,还将香港电影经济提升到了新的档次;新世纪之后的华语大片项目更是整合了全球华语电影力量,继李小龙电影后第二次掀起东方武侠电影的热潮,创立了华语动作片品牌,并从产业、技术和美学层面将华语电影和新全球电影成功对接.整体的项目流变是一种推动香港电影产业由低端向高端的流变,是一种不断使其获得竞争优势的流变.     

后CEPA时代香港电影整合营销现状研究

后CEPA时代香港电影的创作拍摄和文化表达逐渐转型调整,与此同时,随着内地电影营销实践的不断积累,香港电影的宣传营销也有效更新,初步建立起新形势下整合营销传播的新体系。文章旨在以整合营销理论为支撑,分析后CEPA时代香港电影整合营销的理念、模式、特点与策略,并通过《叶问》个案分析解读当下香港电影营销的具体实践。     

当代香港电影对江湖世界的想象方式论

当代香港电影中所演绎的江湖世界变化多端、超越常规。它既在某些方面涵纳着传统江湖世界的意义,又在一些方面赋予了传统江湖世界新的内涵。而当代香港电影中江湖世界的这种复杂性和丰富性的生成,又是与当代香港电影编导者对江湖世界的想象有关系的。大致而言,当代香港电影中江湖世界的想象主要表现为自由性想象和相关性想象两类。其中自由性想象具有时空的相对性、时空的穿越性、时空的浓缩性等特点,而相关性想象具有相似性、相近性的特点。     

吴宇森风格再现《夺面双雄》

《夺面双雄》是香港著名导演吴宇森进军好莱坞的精心之作,此片公映后在影评界及票房均获成功,为吴宇森的好莱坞三部曲划上了一个圆满的句号。而吴宇森本人则把此归功于找到了适当的拍摄方法。 这种拍摄方法的妙处,其实是好莱坞制度的严密与香港电影的灵活之间的结合点。     

香港独立电影之路

香港的电影业曾经在上世纪八十年代末期、九十年代初期达到了颠峰状态，其麾下的诸多明星、演员的一举一动也曾经足以左右亚洲娱乐的潮流走向。弹丸之地竟可以被称为东方好莱坞，这种奇迹简直可以被称为神话。可惜好景不长，进入九十年代中后期香港电影的发展就急转直下，持续走低。去年周星驰的《少林足球》以区区六千万赢得港片四分之一票房，就使得香港金像奖对其大肆褒扬，几乎到了歌功颂德的地步，香港电影业的窘境由此便可见一斑。那么，一直作为呆在另一角落的独立电影，现在是否还依然静静地镂刻时代的浮光掠影？     

香港电影走世界

作为世界贸易自由港、金融中心,位处东西方交汇点,香港呼吸着八面来风。当人们还固守着老眼光将香港作为“文化沙漠”来谈笑时,香港以影、视、歌为主的大众娱乐文化作为一种产业,正以轻松而包容广泛的姿态,影响着周边的国家和地区,并向世界文化市场特别是华人聚集区挺进,成为一支不可忽视的文化“力量”。事实上,香港娱乐文化对东南亚、日本、韩国、中国台湾以及八十年代后的祖国大陆,都产生了影响,其中电影的影响又是首     

黎民伟与早期香港进步剧社

黎民伟是中国早期电影一位重要的拓荒者。在从事电影事业之前，黎民伟最喜爱的还是戏剧。在中学时代。他就积极参与早期香港进步剧社的革命活动。并以演文明戏的名义。与其他人一起将枪械装进戏箱。冒着生命危险运往广州。支持广州起义。后来他又将文明戏首次搬上香港银幕．开创了香港电影“导人向善、重人伦”的优良传统。     

中国传统思维方式与汉语词汇

自远古以来，在“天人合一”思想指导下，汉民族形成宽泛、灵活、综合的思维模式，对事物的认知重直觉、重类比、重了悟。这种思维方式对汉语词汇也产生了影响，这种影响主要表现在构词方式、词义的引申、词语的运用等几个方面     

好莱坞曝出“整容潜规则”——大家都是人造的

成功打入好莱坞的“英伦玫瑰”凯特·贝金赛尔虽然早已飘洋过海移居美国,但对于好莱坞只重外表的“潜规则”,贝金赛尔始终难以苟同。近日,贝金赛尔在接受某时尚杂志专访时,直言好莱坞对外貌的过分追求已经到了病态的地步,无论男女星,做整容早就成为稀松平常的谋生手段。     

析新浪潮导演徐克电影艺术创作思想

20世纪70年代,受法国“新浪潮”运动的影响,香港电影开始变革,出现了一批区别于传统的电影创作思想,带领大众进入这个历程的是一群当时从国外电影学院毕业后在香港工作的电影人.徐克是其中最有影响的人物之一.香港电影在80年代终于实现了现代化和国际化.至今他的艺术创作思想还影响着我们.     

从英雄片看吴宇森的“暴力美学”

吴宇森经过近二十年香港电影文化的浸染,在继承了香港电影优秀传统的同时,勇于革新,形成了“暴力美学”的个性化风格,并拍摄了一大批以“暴力美学”为指导的英雄片系列。激烈、火爆、诗意、唯美的影像,传递了动作美学、风格化表达及传统文化精神,给暴力题材电影带来了新的维度。     

历史、嬗变与策略

“历史与前瞻:连接中国与好莱坞的影像之路”国际学术研讨会上,与会专家学者站在时间链条上就中美电影作了历史性的回顾。20世纪上半叶,美国电影在中国市场上占有重要地位,对中国电影业与电影观众产生了深刻影响。而后好莱坞电影也在消费作为东方奇观的中国武侠电影和香港功夫片的同时发生嬗变,并继续创造着影响世界电影的好莱坞标准。新的历史条件下,全球化时代,中国电影人重审好莱坞,为中国电影的出路寻求策略。     

从『鬼脚七』到功夫片大导演——访香港著名动作演员、导演熊欣欣

在日常生活中,假如有人突然问你了解熊欣欣这个人吗,我想你肯定会连忙摇摇头.但是当别人转问你知道"鬼脚七"吗,那想必你就会兴奋起来了:"鬼脚七"不就是香港电影<黄飞鸿3:狮王争霸>中的一个重要角色吗?事实上,熊欣欣就是"鬼脚七"的扮演者,而且,他是第一个在好莱坞站稳脚跟的广西籍演员和导演.     

从《关山飞渡》看古典好莱坞影片的叙事模式

本文以美国电影叙事学家大卫.波德威尔最新的叙事学研究成果———故事与情节的关系为依据,以好莱坞经典类型片《关山飞渡》为文本,从人物、初始情境、因果关系、结构、结尾、时空习惯与风格、剪辑、视点等方面对该文本的叙事因素进行了全方位考察,试图以此来探索古典好莱坞电影的叙事模式,揭开好莱坞电影长盛不衰的神秘面纱。     

市场经济的双重效应与社会价值观建构

社会主义市场经济条件下，人们的道德观念出现了双重变化，社会价值观发生了根本变化。重个体轻群体，重利益轻道义，重权力轻知识等价值观对市场经济健康有序的发展带来了一定影响。建构科学的社会价值观，对于建设社会主义精神文明具有十分重要的意义     

政策不确定性与重污染企业创新——来自废水国控重点监测企业的证据

以2015年京津冀、长三角、珠三角地区的废水国控重点监测企业为研究对象，从政策不确定性视角出发，利用官员更替作为“准自然实验”，从理论和经验两个层面考察了政策不确定性对重污染企业创新的影响。研究发现，政策不确定性会显著抑制重污染企业创新。这一发现在考虑政策不确定性的内生性、样本的组内相关性以及更替频率的潜在冲击等因素之后，依然稳健。从企业和城市两个维度的进一步研究发现，国有企业正向调节政策不确定性与重污染企业创新之间的关系，表明国有企业具有较强的抵御政策不确定性风险的能力；同时，城市工业化发展水平越高，政策不确定性对重污染企业创新的负向影响越显著，表明政策不确定性不利于高工业化发展地区的企业创新。     

主持人语

香港电影是中国电影板块中的重要组成部分。过去对香港电影的研究往往将其视作一个“他者”来对待,而且一般着重于商业片的类型分析,或从身份认定的角度来分析其归属感等等,对香港电影的这种理解和评判似乎有欠公正。其实香港电影比之大陆内地电影与西方的接触,其历史更长,关系     

历代谋略与中国文化

三代之际为中国谋略学的早期发展阶段。这一时期的许多谋略方法和思想，成为后代谋略学的源头活水。春秋战国时期，谋略学逐渐发展成熟，涌现出了道家、兵家、纵横家、法家等影响深远的谋略流派。汉唐时期，谋略学进一步发展，一方面对前代谋略学进行大规模的整理和总结，另一方面对前代许多谋略范畴、方法进行补充、发展和修正。宋代以降，谋略学逐渐走上了轻理论而重实际运用的发展路径。在谋略思想的发展历程中，中国谋略学逐渐形成独具特色的文化个性：“诡道”论与道德学说并行不停的学术特色；重人力而轻物力的价值取向；以客观实际为谋略出发点的务实精神。     

意界中的“留白”--再论中国语言与中国传统哲学思维方法

语言与思维的关系一直是哲学领域的重要命题。对这个命题的理解，不仅影响到对中国传统哲学思想的解读，也影响到中国哲学学科的未来发展。在西方语言和科学思维方法的观照下，中西文化语境的不同所产生的语言定位、功能、方法、目的、思想上的差异得到了更清晰的呈现，中国尚象、重意和体用兼备等传统思维方法影响了中国语言的形成及衍变，而中国语言的特性又推动了中国传统哲学重形象、重整体、重意界中的“留白”等非线性思维方法的成熟和发展。     

费雯丽（三）

在《埃及艳后》漫长的拍摄结束之后，费雯丽把自己的下一步计划又选定在英国的戏剧舞台上，这使得大卫&#183;奥&#183;塞尔兹尼克以起诉施压，强迫她回好莱坞履行她与制片公司的合同，该合同已“搁置”四年多了（由于战争以及她对合同和好莱坞本身的强烈厌恶）。费雯丽打赢了官司，结果，她同其合同脱钩了。如今她终于摆脱了包袱，不再是好莱坞体系中的一分子，能够在自己的祖国干事业了。这个决定，不仅妨碍了她后来的电影事业，而且也改变了好莱坞的历史。在1940年的初期，不到30岁的费雯丽本来会另拍四部片子，但这成了永未拍成的遗憾。