女人的内心戏剧——从小说集《花之寺》、《女人》看凌叔华的叙事艺术

凌叔华作为“五四”文坛上的女性作家之一,在小说创作中以独特的叙事视点,精妙的构思,虚实相生的艺术笔法,巧妙的编织故事,抒写了“世态的一角,高门巨族的精魂”。凌叔华别具一格的审美,使她成了当时文坛上地地道道的“这一个”。她以独特的女性姿态在叙事艺术上的创造和贡献,不仅为中国现代文学,也为中国女性文学注入了新的质素。     

才女凌叔华

作家的童年经历对日后创作潜移默化的影响很大，凌叔华亦不例外。她的英文自传体小说《占韵》就是以她的童年生活为题材。凌叔华出生在一个旧式文人的大家庭，父亲共娶过4房太太，凌叔华打小就见惯了姨太太为争宠幸、地位而吃醋（小说中有很精彩的表现）。她的母亲是三太太，生了4个女儿。     

《飘》中郝思嘉的女性主义解读

小说《飘》,主要是以美国内战为背景。小说中的女主人公郝思嘉,具有强烈的反叛精神。她是颠覆传统女性价值观的代言人,在她身上,集中了众多女性的优秀品质,从多角度表达了她对女权思想的理解。小说中的主人公追求事业、金钱和爱情,对于男权社会,有着不满和反抗。本文从女性主义视角,探究主人公女性意识的成因,为激励女性追求独立和自由,起到了积极作用。通过塑造郝思嘉这一典型的形象,为女性们带来希望和信心。     

论元代女性的人格理想——郑允端、孙淑诗歌解读

本文以元代最具盛名、作品最多的两位女诗人郑允端、孙淑的诗歌为文本,探求具有代表性的元代女性的人格理想。郑允端前期崇尚隐士,追求闲适隐逸的生活,后期颇具名利意识,希望自己的诗词能够教化后人。孙淑是传统女性的代表,诗词题材多涉闺阁,希望家庭美满、子孙满堂、遵循三从四德,是古代传统女性的代表。     

娜拉出走以后

五四前后流行的易卜生主义,很大程度上得力于易卜生在剧作《玩偶之家》中创造出的一个名叫娜拉的女性形象。娜拉家境富裕,从小得到父亲的溺爱,结婚后又受到丈夫的宠爱。但是在经历一场家庭变故后,娜拉的个体意识觉醒了,她意识到自己从小到大在家庭中备受宠爱,其实不过是男权社会的一个玩偶而已,因而毅然离家出走。正是在娜拉形象的激励之下,     

黑色命运与女性觉醒:小说《冬天的骨头》主题评析

美国作家丹尼尔·伍德瑞尔的小说《冬天的骨头》以女性的视角,生动形象地揭示了美国底层社会的蛮荒与韧性。小说以女主人公芮寻找父亲为主线,揭示了在男权社会下的女性主义意识下的"爱与自由"的主题,塑造了一个坚强独立的女性形象。     

哈格德作品中的母权表达

<正>众所周知,维多利亚时期,英国国力渐强,通过海外殖民,大英帝国版图日益扩大,最终形成日不落帝国。在此过程中,文化领域也迎来了空前发展：在英国海外扩张背景下,各种远航、探险、寻宝主题的故事应运而生,赖德·哈格德的《她》《阿莎归来》就是该时期历险小说的代表作品。相较于同时期其他历险小说,哈格德的作品中出现更多女性形象,且这些女性形象颠覆了传统女性家庭天使形象：以权力欲控制削弱了男性的男子气概,并且对父权制社会既定秩序和持续发展形成威胁。这些特征反映出哈格德对新女性影响下的传统女性形象被进一步颠覆,社会结构受到冲击这一现象的忧虑,以及其对帝国殖民主义宏图受到消极影响、传统性别秩序发生颠倒等问题的深刻思考。     

Chinese Women Images in the American Literature in the Early Twentieth Century

二十世纪美国文学中的中国形象大概有两种,一种是“黄祸论”,另一种是典型的中国女性形象。在赛珍珠之前,没有小说对中国形象进行过正面描写,赛珍珠开之先河。她因对中国农民生活的真实描写获得了诺贝尔文学奖。本文则运用女权批评理论分析中国女性形象。赛珍珠笔下的女性多为沉默的女性。     

论丁玲女性意识的独特性与深刻性

女作家丁玲以“人”为主体的人本意识,超越“自我”的理想意识和风格各异的独特意识,表现了她以女性意识为核心的小说创作特点,也表达了她清醒、深刻的女性意识.     

Chinese Women Images in the American Literature in the Early Twentieth Century

二十世纪美国文学中的中国形象大概有两种,一种是"黄祸论",另一种是典型的中国女性形象。在赛珍珠之前,没有小说对中国形象进行过正面描写,赛珍珠开之先河。她因对中国农民生活的真实描写获得了诺贝尔文学奖。本文则运用女权批评理论分析中国女性形象。赛珍珠笔下的女性多为沉默的女性。     

在“古典美”背后缺失的女性意识与压抑的“欲望”

曹文轩的成长小说《草房子》里有一个单纯、美好的女性形象,这个形象寄予着作者对女性形象的期待和想象,在这种期待和想象的背后隐藏着的是一种男权意识和中国文化对“欲望”的罪恶感.     

女性意识与角色——陀思妥耶夫斯基小说中的女性形象讨论

本文对陀思妥耶夫斯基的生平进行简单的介绍,从陀氏作品的人物形象塑造手法入手,讨论了小说中女性形象代表的女性意识与社会角色。     

浅析简·奥斯丁的女性叙事策略

简·奥斯丁的小说从叙事内容和方法上区别于其他作家,她的小说脱离男性叙事文学模式,让女性成为女性小说的主角,表达女性意识,间接地表达自己的观点,指责男性社会中对女性种种不公平的现象与待遇。本文旨在分析简·奥斯丁的女性主义写作,剖析其女性叙事策略,表达女性意识。     

浅析明代女性画家的艺术风貌——以文俶马守真为例

明代中后期手工业和商品经济的日益发达,以及李贽"异端"思想对男尊女卑思想的批判,使得女性花鸟画家的崛起获得了身后的社会文化土壤。女性画家主要分为师承家学的闺阁画家及克服封建伦理束缚的青楼画家,由于人生迹历、生存环境、受教育的方式不同,使得她们的绘画风格特征也呈现出多样化。     

浅析池莉小说中女性意识的觉醒

作为以"新写实主义"享誉文坛的女作家,池莉自始至终都将女性意识蕴涵于其对现实生活的描画之中,以客观朴实的语言塑造了不同的女性形象,真切地反映了女性意识觉醒的演变过程。但由于受五四思潮叙事模式及市民生活对其创作深度的影响,其小说中女性意识存在一定的局限性。     

鲁迅小说中的女性世界

在鲁迅的小说中,塑造了很多类型的女性形象:有贫苦农民阶级的代表祥林嫂、单四嫂子;有勇敢反抗,却这些女性被封建制度吞噬的爱姑;有追求个性解放的新女性子君等。在男权社会以及封建统治阶级的压迫下,被封建礼教与社会伦理道德所束缚,再加上她们自身的劣根性,都没有摆脱悲剧的人生命运,鲁迅小说通过描写人物的悲剧命运,来揭示社会病苦,对当代女性具有一定的启发意义。     

“剪灯三话”的女性主体意识——叙事学的角度下俯瞰

<正>“剪灯三话”是指明代的三部传奇小说集,即明初瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》和明末邵景瞻的《觅灯因话》。“剪灯三话”共计五十一篇,而其中以婚恋为题材的篇幅多达二十余篇。文中女性形象较为鲜明,形象涉及闺阁女子、侠女子等中等阶层和大量平民阶层,这些女性通过各种方式追求向往的幸福,并在与社会规则的不断抗争中完成了对完整人格的修复塑造过程。本文将女性的主体意识以叙事学的角度切入,     

繁漪：性格悲剧的典型

繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”、一个阴鸷的女人。她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秩序”的封建家庭劈得粉碎。但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。本文主要从其性格来探求这一人物的悲剧成因。     

东晋才女谢道韫(英文)

谢道韫是东晋的一位女诗人,她的诗写得相当老练,而且没有一点闺阁气息。“未若柳絮因风起”,她用柳絮比喻纷飞的鹅毛大雪,不仅确切、形象,而且别有情趣,谢道韫也因此而得到“咏絮才”之称。     

浅析《小妇人》中四姐妹性格特点

在美国战火刚刚停歇的时候,正是美国小说发展的时候,由于战争刚刚结束,女权主义也在不断膨胀,有关于女性的文学作品也在迅速发展,主要是在描写女性的权益与意识,包括女性身上的独特魅力,《小妇人》就是这些女性文学中的代表。这本文学著作就将诠释19世纪美国社会中的女性角色的形象,使其更加真实。本文同过《小妇人》中四姐妹的性格特点这一角度来阐释这部小说的内涵。