消费主义视野下情景喜剧的生产机制——以《武林外传》为个案

情景喜剧作为电视剧种之一,它的发展流变暗含了中国历史语境变迁、文化逻辑运动的表征元素,它的现时境况也映照着当下的社会观念、审美趣味与文化思维。《武林外传》作为一部比较独特的情景喜剧,暗含了解读当下时代的精神特质与文化逻辑的密码,通过分析《武林外传》的生产机制,既可以探寻《武林外传》剧成功的意义生成策略,为今后的情景喜剧、电视节目乃至其他文化产品的出产与发行提供值得借鉴的经验与教训,又可以从中窥探当今的文化价值取向与审美观念,反思新世纪以来电视作为最重要的大众媒介参与大众文化运作的得失功过。     

情景喜剧《武林外传》中的语域偏离与语篇幽默效果

古装情景喜剧《武林外传》在全国热播，掀起一阵收视高潮，其原因值得探究。本文运用Hauiday的语域理论，试从语域转换、语域混合和语域借用角度来分析该剧的幽默语言特点，探究其产生具大幽默效应的独特魅力。     

后现代语境下的中国情景喜剧——兼论《武林外传》对审美定势的突破和创新

作为舶来品的情景喜剧在我国已有长足的发展,特别是2005年元月份,情景喜剧《武林外传》在央视八套以令人耳目一新的面貌出现,立即在观众中和社会上引起了强烈的反响.在本文中,笔者将从后现代语境的研究方向入手,阐述该剧表现出来的对于传统审美的突破和创新.     

“陌生化”视阈下的《武林外传》语言风格探析

情景电视剧《武林外传》在语言上推陈出新,通过超常规的变异组合、开掘运用大量地方方言、嫁接转用网络语言、哲理性语句的运用、经典影视作品台词的"戏仿"、广告语言及通俗歌曲的拼贴植入等形式,形成了极具审美价值的幽默语言风格,产生了"陌生化"效果。     

从文学语体学看偏离在情景喜剧《武林外传》中的应用及喜剧效果

作为近几年成功的情景喜剧之一,2006年的《武林外传》带有浓厚的先锋派戏剧色彩,其场景架构、台词设置可以说是现实主义和荒诞派的巧妙融合。从非言语偏离角度看,场景设置的偏离与台词设置的偏离促发了非凡的喜剧效果。从言语偏离角度看,词汇的偏离、历史时代的偏离以及语域的偏离三个手法的交错使用,使该剧产生喜剧效果。在两个角度不同的偏离手法的应用下,情景喜剧《武林外传》产生了前景化、反讽以及促成非文学话语与文学话语的交锋等主要效果。     

浅析《武林外传》中的陌生化效果

“陌生化”是俄国形式主义文论家维克多.什克洛夫斯基提出的一个诗学概念,意指人们对惯常的自动化生活的艺术违背,通过对熟悉得麻木的生活形态的变形,唤起人们对习惯生活的重新认识和体验。这种疏离生活常态增加审美时延的艺术表现手段,在热播电视剧《武林外传》人物个性的塑造、语言及修辞等方面得到了淋漓尽致的表达。     

中国情景喜剧幽默台词撰写策略探究

以古装情景喜剧《武林外传》中的幽默模因为语料,从语言模因本身的内在存在方式和外在社会心理文化环境两个维度,探讨幽默台词的撰写策略。要在情景喜剧中打造成功的模因幽默,可以采取直接模仿策略和顺应策略,达到模因幽默语言的外表与内在的完美结合,让观众更好地理解幽默,创造出让人印象深刻的幽默台词。     

谈电视剧《武林外传》的“无厘头”文体特征

电视剧《武林外传》是中央电视台新世纪上映的首部内地制作的具有无厘头文化特征的古装情景喜剧,它在解构的同时,又有所建构,达到了后现代主义与主旋律思想的成功结合。为此,在艺术上,《武林外传》在继承借鉴的基础上进行了诸多的探索,它以笑看武林的视角,以借古寓今的方式揭示了多种人生主题。戏拟、拼贴、反讽、虚实结合等手法的运用显示了其成熟的无厘头文体特征,表现出了独特的温和中正的本土化特色,走出了一条属于自己的道路。     

怀旧成风还是创意枯竭？

6年前，尚敬与宁财神联合制作了一部古装情景喜剧《武林外传》，该剧上映之后红遍大江南北。6年后，他们重拾《武林外传》这块还算烫手的招牌拍起了电影版，影片上映之后票房很快过亿。12年前，电视剧《将爱情进行到底》捧红了主演徐静蕾、李亚鹏，导演张一白也凭借该剧成名。12年后，电影版《将爱》于2011年情人节档期上映，主创仍然是原班人马，据说上映一周票房也是过亿。据说，几年前热映的《奋斗》也要拍成电影，原班人马有望重聚电影版。     

闫妮，《武林外传》之外的健康真传

电视剧《武林外传》播火了，大家都熟悉了核心人物老板娘“佟湘玉”的饰演者闫妮。其实，在演佟湘玉这个角色之前，闫妮还参与拍摄了《健康快车》这个情景喜剧，她在剧中扮演一个需要大段大段给人讲解医学知识的护士，所以，对于健康，闫妮自然有话要说!     

《炊事班的故事》 《武林外传》 李密打造《卫生队的故事》

继大型电视连续剧《新上海滩》之后,温籍制片人李密又有大手笔,联手空政电视艺术中心,将红极一时的两部喜剧大作《炊事班的故事》和《武林外传》的班底全部收在麾下,创作推出情景喜剧《卫生队的故事》。在李密的精心安排下,日前,记者走进《卫生队的故事》拍摄大本营——空政大院,独家探班先睹为快。     

“大嘴”姚晨：我的爱情是部曼妙轻喜剧

随着间谍大剧《潜伏》在各大电视台的热播,该片女主演——“大嘴美女”姚晨再度进入到人们的视线,较之之前在《武林外传》中扮演的“郭芙蓉”,此次“翠平”这一女卧底形象更是让人耳目一新,进一步巩固了姚晨的“江湖”地位！     

当“白展堂”爱上“牛素云”

如果没有《武林外传》，“白展堂”沙溢不会这么快走入大众视野。如果没有真才实学，对沙溢来说，《武林外传》可能不过是蒙运气眷顾的昙花一现，也就不会有之后的《新上海滩》。     

利用合作原则探讨美剧《生活大爆炸》的言外之意——以Mrs．Wolowitz角色为例

正在热播的美国情景喜剧《生活大爆炸》中Mrs．Wolowitz一角从未出现在电视荧屏中,但其角色的影响力绝不亚于其他频频出镜的主角们。格莱斯的合作原则为观众提供了一个理论分析视角,以合作原则的四项准则为依据,通过分析剧本的言外之意,从而揭示Mrs．Wolowitz角色的语言魅力。     

姚晨先结婚后理财

从电视剧《武林外传》里的“郭芙蓉”、《潜伏》中的“翠平”，再到主演话剧舞台上的《杜拉拉升职记》，姚晨终于心满意足地演起了现代白领一族。其实，早在一年前与话剧同名的畅销书已经出版，并且在北京、上海等外企集中的大城市中流行至今。     

爸爸的“突击检查”

放寒假不久的一天,电视里正播放着《武林外传》,排山倒海,排山再倒海……我正看得津津有味,突然传来了一阵咚咚咚的敲门声。我蹑手蹑脚地来到门口,从猫眼儿里往外一看。     

审美狂欢：大众文化语境下的影视热点透视

通过巴赫金的狂欢化理论,分析《红高粱》、《甲方乙方》、《武林外传》以及湖南卫视精心打造的“超级女声”等影视热点的狂欢化表现,探讨狂欢化深受观众欢迎的原因,在传统遭受颠覆的背后,体现的是人们文化审美观念的转变,这一转变使大众更为喜欢滑稽幽默、搞笑热闹的喜剧。     

《韩诗外传》哲学思想刍议

《韩诗外传》以传诗名(以下简称《外传》),但其主要内容并非解诗,而是借诗借事来传达自己的思想主张。对天人性理的哲学思考是《外传》思想的重要内容,是其修身治国主张的立论基础。《外传》的哲学思想主要包括以"道"和"德"为本位的宇宙本体论、混合了自然性和伦理性的天道观,以及独具特色的人性论和历史观。在这些论述中,《外传》都表现出了对现实政治、人生问题的深切关注。《外传》之思想体系虽未完整严密,但体现了汉初试图建立大一统思想体系的努力,一定程度上成为董仲舒天人合一思想的理论雏形。     

幽默手段在美国情景喜剧中的运用——以《老友记》为例

许多美国的情景喜剧作品,得到了世界观众的广泛认可和喜爱。而视觉、语言类手段的运用是这些情景喜剧成功的主要原因,以《老友记》为例,这部影片便完美地贯穿了视觉类和语言类幽默手段,致使影片大获成功。     

《生活大爆炸》中艺术语言的陌生化

陌生化是俄国形式主义理论关于艺术创作的重要思想。在形式主义看来,艺术的过程就是使事物＂陌生化＂,打破常识常规,延长审美,使人产生新鲜陌生感。《生活大爆炸》作为一部另类的情景喜剧,其艺术语言的运用独辟蹊径,别具匠心。本文从陌生化角度分析影片中的幽默语言、视听语言、造型语言等影视艺术语言的运用,深入探析其独特创新之处,阐释其偏离生活常态而产生的另类美感。