喜看话剧《战油田》

不久前,新疆维吾尔自治区歌舞剧院话剧一团在北京演出的多幕话剧《战油田》,是今年夏天参加西北地区现代戏观摩演出的优秀剧目之一,也是首都舞台上继《包钢人》演出之后又一出反映民族地区工业建设的大型话剧。解放以前,我国长期遭受帝国主义的野蛮侵略和封建主义的黑暗统治,政治、经济、文化都处于落后状态,特别是少数民族地区,又更加落后一     

西藏话剧团在京公演《不准出生的人》

两年前,曾经为北京观众带来过优秀剧目《文成公主》并得到好评的西藏话剧团,最近又在北京用藏语演出了大型语剧《不准出生的人》.他们真挚动人的表演,富有民族特色的演出,再一次博得了观众的热烈欢迎和赞扬.话剧《不准出生的人》,是一部反映西藏人民解放前后二十年间生活和斗争的好戏.主人公扎西和央金,本来是一对十分相爱的伴侣,但由于央金的卖身契     

反映兄弟民族青年生活的好戏——谈话剧《远方青年》

一个时期以来,我们很高兴地看到,在首都的话剧舞台上,接连着出现了《年青的一代》、《千万不要忘记》等表现青年生活的优秀的新剧目;同时还出现了反映兄弟民族青年斗争生活、富有现实教育意义的话剧《远方青年》.我们的社会主义祖国,为一代青年的发展,开拓了广阔的道路,但是,这并不意味着,他们的成长就是一帆风顺的.由于国内外还存     

舞台监督如何通过节奏把控提高演出质量

舞台监督在话剧演出中起着重要的作用,是通过把控节奏来提高演出质量。节奏在话剧演出中是一种重要的表现手段,它能够引导观众的情绪和关注点,使演出更加生动和引人入胜。本文通过对舞台监督在节奏把控方面的工作进行深入探讨,研究了它在提高演出质量方面的重要作用。研究表明,舞台监督通过节奏的处理,能够准确地把握剧情的节奏变化,使演员的表演更加协调和连贯,进而提升观众的观赏体验。     

无私奉献的好团长

承德是闻名遐迩的历史文化名城。在这个塞北小城中,有一个著名的文化团体——承德话剧团。承德话剧团有着光荣的革命历史,它诞生于战火纷飞的1948年。40多年来,这个团先后演出过《大凌河畔》、《渠水长流花盛开》、《在无人区》、《青松岭》、《珊瑚岛上的死光》、《心底的呐喊》等在全国有影响的剧目,特别是《青松岭》一剧,被全国许多剧团学习上演或移植成戏曲,两度拍成电影。承德话剧团曾七次进中南海演出,几十次在全国和省内获奖。进入八十年代后,戏剧开始不景气了。承德话剧团也和全国的话剧院团一样,日子不好过。演出不上座,几乎是演一场赔一场。国家拨给的经费仅够人头费,演职员人心浮动,大家都不愿在团里排戏,总想着到外边拍电影、电视赚钱。这也不能怪他们:团里无新戏可排,不少人无所事     

关于“吐蕃”、“朵甘”、“乌斯藏”和“西藏”的语源考证

前言 1961年,我国著名戏剧家田汉同志写了一个话剧:《文成公主》。这个话剧热情地歌颂了我国历史上汉藏两大民族的兄弟友谊;热情地歌颂了为发展汉藏两大民族的兄弟友谊作出了卓越贡献的一位妇女——文成公主。这个话剧在当时演出,对于巩固和加强汉藏两大兄弟     

且歌且行且攀登——湖南省民族歌舞团的艺术追寻与市场跋涉

正如果不是湘西州民委的同志热情带路,我想,我是很难找到这个位于吉首市汽车西站附近的名叫桐油坪的小巷子的。听说过《扎花女》的辉煌,目睹过《我的湘西》的精彩,领略过《五彩湘韵》的神韵,但没想到,这些屡屡斩获大奖的优秀舞台演艺作品就诞生在位于吉首市桐油坪的这个朴素、简陋的山边小院里。这个山边小院,就是湖南省民族歌舞团(即湘西土家族苗族自治州民族歌舞团)所     

足间流转万象之美

2007年，宁夏第一部歌舞剧《月上贺兰》演出后，以其独特的美赢得了无数观众的喝彩，名声大振。 《月上贺兰》中女主角“海真”的扮演者有两位，一位是来自北京的舞蹈家山狲，一位是宁夏本土演员丁亚楠。 山翀，中国歌剧舞剧院国家一级演员；梅花奖、文华奖、荷花杯、全国CCTV电视舞蹈大赛金奖……山种几乎拿遍了中国所有舞蹈、戏剧艺术的最高奖项，是国内唯一一位出演过15部大型舞剧的舞蹈家。     

民族地区儿童剧的崛起

在全国儿童剧观摩演出(北方片)的节目中,出现了一批民族地区文艺团体创作和演出的儿童剧和反映少数民族儿童生活的儿童剧。这当中,新疆歌剧团演出的独幕儿童话剧《老虎和熊的故事》,宁夏回族自治区代表队演出的小舞剧《三毛要上学》以及兰州市豫剧团演出的豫剧《早霞》,已经参加了赴京优秀剧目汇报演出,并获得好评,委实令人高兴。有些同志说得好,我们爱我们多民族的祖国,就应该爱我们各民族的儿童。一个时期以来,为各民族地区儿童服务的艺术创作和演出都不够兴旺,需要引起注意和加以大     

《西望长安》刍议

逢中国话剧百年暨中国著名满族作家老舍先生诞辰108周年，中华全国总工会文工团话剧团挑中了老舍先生的五幕话剧《西望长安》。老舍先生曾这样形容过这个戏：“《西望长安》就是写一个骗子故事的讽刺剧”。剧本写的是上个世纪50年代一个冒充军人的骗子栗晚成，如何编造荣誉史骗取人们的信任、尊敬，最后又被众人识破的经过。尽管读过老舍《西望长安》原著的读者或许有内容、情节略显平淡以及作家当时根据报刊的报道创作的“急就章”的感觉，但作品当年的时代特点及一定的教育、启示作用，却是不可忽视的。比如，骗子栗晚成伪造军区文件、编造抗美援朝经历来混淆视听，就是利用了建国初期人们盲目崇拜英雄、仰慕革命军人的朴素感情。     

“金鹰”和“天山脚下”在首都上演

蒙古族青年剧作家超克图纳仁的新作、反映蒙族人民反抗王公贵族统治压迫的话剧“金鹰”,由北京人民艺术剧院在首都公演。这个话剧富于浪漫色彩,热情地歌颂了一个善良正直、勇敢坚强的蒙族青年布尔固德(他被人们称为“金鹰”)反抗王爷压迫的英勇斗争事迹,同时也歌颂了蒙族人民豪爽、热情、对朋友忠实、对爱情坚真的高尚品德。北京人民艺术剧院的同志演出前曾经远赴内蒙锡林郭勒盟草原地区深入生活,和牧民同吃同住同劳动,并受到当地党委和牧民群众的热情接待和帮助,因此舞台上的“金     

导演《松赞干布》有感

我怀着一种兴奋而又惶恐的心情,来接受担任话剧《松赞干布》总导演的任务.兴奋,是因为能有机会和藏族导演、演职员们一起,共同工作在首都的舞台上,再现藏族历史上的英雄人物——松赞干布;惶恐,是因为我对西藏的历史和风俗习惯知道得太少,担心不能完成这一重大任务. 话剧《松赞干布》是一出英雄史剧.历史上有各种英雄人物,尽管他们出现的年代不一,却都有     

中国电视“第一切换”记中央电视台彝族编导张淑芬

从世界著名指挥家卡拉扬指挥柏林爱乐乐团访华演出的录制，到美国费城交响乐团在人民大会堂演出的现场直播，从我们熟悉的中央电视台《旋转舞台》、《文艺广角》，到连续１０多年的大型春节联欢晚会，这位彝家女从来都是幕后的重要一角。人们称她———中国电视﹃第一切换...     

祖国高原第一花——评介上海戏剧学院藏族班演出的《文成公主》

辞别康藏高原两易春秋村姑髫女成公主服役喇嘛称赞普藏人藏语演话剧艺术事业新成就就教黄浦江边勤学苦练牧童农奴为唐官“卑贱”平民着戏衫吐蕃史页第一篇光耀祖国百花园观众坐在华丽舒适、装有现代技术设备的民族宫剧场里所看到的戏,不是有几百年传统的戏曲,也不是大家所熟悉的普通语言的话剧,而是藏族的小伙子和姑娘们演出的藏语话剧《文成公主》。当然,我们感谢意风的帮助,使我们更好地了解了剧情,但     

《中国革命之歌》赞

首都的艺术舞台,将有一件令人兴奋的盛事,那就是大型音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》,为庆祝国庆三十五周年,即将举行盛大规模的公演。《中国革命之歌》是继《东方红》之后的又一部大型史诗性的音乐舞蹈作品。这部规模宏大的歌舞艺术作品,从酝酿创作到排练演出,历时达两年;参加演出的首都音乐舞蹈团体,共十七个,还在全国范围内调集了六十多个单位的主要艺术骨干、知名编导人员、作曲家、词作家、舞台美术家和优秀青年舞蹈家、歌唱家,人数达一千五百人。这样大规模的音乐舞蹈创作和演出,是八十年代我国音乐舞蹈发展水平的一次集中的反映,     

刍议传统戏曲制作中的演出监督

我国具有博大精深的民族文化,而其中优秀的传统戏曲流传至今已经历经了千百年,在现代社会仍然发挥着巨大的价值和作用。在戏曲制作舞台演出过程中,为了确保戏曲效果能够得以更好且充分的表达,并促使戏曲演出质量和戏曲意识表演管理能力得以综合有效提升,必然需要舞台演出监督这一环节工作才能给予更好的保障。但从当前戏曲舞台演出监督实际情况来看,一些问题的存在阻碍着演出监督实效性的充分发挥,不能保障戏曲艺术的充分展现。基于此,本文从戏曲舞台演出监督视角出发,通过对监督过程中存在的实际问题进行分析,阐述戏曲演出舞台监督工作的重要性,确保演出监督实效性的充分发挥。     

历史上的香妃

辛亥革命前后，特别是从1914年在故宫西华门内浴德堂举行的一次清代文物展览中，首次展出了所谓“香妃戎装画像”后，香妃便引起了人们的兴趣。一时有关她的野史、笔记、小说、故事和传说不绝于耳，甚至还把她的故事搬上了京剧、话剧、评剧舞台和电视屏幕。最近随着电视连续剧《还珠格格》的播出，“香妃”的形象更深深地印在了人们的脑子里，吸引着广大观众，成为大家热烈讨论的话题之一。人们不禁要问：“这些事情是真的吗？”“历史上香妃果有其人吗？”“如果有的话，到底是乾隆皇帝和哪一位妃子？”……许多人总想找到一个确切的答案。…     

刍议传统戏曲制作中的演出监督

我国具有博大精深的民族文化,而其中优秀的传统戏曲流传至今已经历经了千百年,在现代社会仍然发挥着巨大的价值和作用。在戏曲制作舞台演出过程中,为了确保戏曲效果能够得以更好且充分的表达,并促使戏曲演出质量和戏曲意识表演管理能力得以综合有效提升,必然需要舞台演出监督这一环节工作才能给予更好的保障。但从当前戏曲舞台演出监督实际情况来看,一些问题的存在阻碍着演出监督实效性的充分发挥,不能保障戏曲艺术的充分展现。基于此,本文从戏曲舞台演出监督视角出发,通过对监督过程中存在的实际问题进行分析,阐述戏曲演出舞台监督工作的重要性,确保演出监督实效性的充分发挥。     

喜看民族话剧新军的成长

继上海戏剧学院藏族班学员走上文艺战线以后,又一支革命的民族话剧新军成长起来了。中央戏剧学院新疆民族班的三十位同学,成功地向首都观众作了《草原上的青年人》和《丰收之后》两个汉语剧目的毕业演出之后,就要生气勃勃地踏上工作岗位了。回溯六年前,他们刚迈进中央戏剧学院的时候,大部分还都是孩子。他们当中的很多人,曾经在旧社会的阶级压迫下度过苦难的幼年。哈切萨族的托克塔森,出生在贫苦的牧民家里,从小就跟随着父母给牧主放牧;维吾尔族的阿不都克力木,妈妈去世之     

文采风流日日前进

1962年,上海戏剧学院培养的第一届藏族学员在首都成功地演出了田汉的杰作《文成公主》,尔后载誉返回西藏高原;去年,该院第三届藏族学员班又分别在上海、北京出色地演出了莎士比亚的世界名剧《柔蜜欧与幽丽叶》,也荣归世界屋脊。今年,北京舞蹈学院西藏班的学员,再登首都舞台,演出了许多古今中外的舞蹈佳作。他们舞姿优美,功夫娴熟,受到名家的称道,观众的欢迎。民族,可以有先进与后进之别,但无优劣之分。由于历史等原因,西藏落后了,但它的智慧并不落后。周总理曾说