凯文·科斯特纳（下）

似乎科斯特纳的事业已到达了顶峰，但他错误地作出了一些令人震惊的无用努力，他主演了《罗宾汉：窃贼王子》和《保镖》，在前一部影片中，科斯特纳扮演罗宾汉，他忘了采用英国口音；梅尔·希鲁克斯在他1993年的该影片的模仿滑稽作品《罗宾汉：穿紧身衣裤的男人》中一针见血地指出了这一失误。这两部影片可能已经得到了经济效益，     

跨文本中的自传幻觉——解读周星驰电影《喜剧之王》

借助跨文本性理论模型分析《喜剧之王》,提取植入主文本中的三重互文本,由此可揭示自传幻觉的生产机制。影片通过破除叙事严密性,不断强化演员形象以叠化主人公形象,有效地使观众将影片主人公混同于其个人实际经历。通过挖掘尹天仇与周星驰行为逻辑的不一致性,证明周星驰自传在影片中实际上处于缺席状态。与他前后几部影片相对照,自传幻觉不过是贯穿周星驰后期电影的修辞策略。     

政治主题的伦理温情化:电影《归来》简评

张艺谋被看作是西部电影的见证和代表,电影《归来》和原著小说《陆犯焉识》之间的细微差别,探讨出现这些差异的深层原因.在张艺谋诸多的电影中隐含着伦理线索,说明他的多部影片试图探索和揭示心灵深处的隐秘内核,这既是他的心理内核,也是影片中某些主人公言行的基础.张艺谋以小见大,淡化了影片中更宏大的背景,通过伦理关系展示个人内心的期望,但没有提供一种把这种期望变为现实的方法和前景,这就产生一种伦理如此,伦理何为的迷茫.     

女性失路的悲歌——论《暖》中女性主体意识的缺失

由霍建起导演的影片《暖》以表层诗意化而内核残酷的叙事方式,呈现出女性真实的一种生存状态。文章认为影片中女主人公暖对自我的定位始终未能挣脱传统的封建思想文化樊篱,她无意识中认同了“他者”形象的角色预定,不能清醒地认识自我主体的价值与生命存在的意义。影片揭示暖在对待婚恋与家庭等方面都表现出被动、无力、茫然、困窘和绝望,在她身上,体现了女性成为“第二性”其主体意识旁落的无奈与悲哀。     

谈电影《伤逝》的结构

根据鲁迅作品改编的影片《伤逝》,在结构形式上最引人注目的特点是以涓生的内心独白贯穿整部影片的始终。这些内心独白有的是涓生痛苦的自责和追悔,有的是他与子君交往的片断回忆,有的是他对子君的议论和对生活的认识,有的是交代、叙述了次要情节……据粗略统计,这些内心独白约有三千五百多字,是原著字数的四分之一。大量的内心独白不仅揭示了男主人公思想感情的微妙变化,使影片具有浓郁的抒情色彩,而且贯穿起影片中的所有场景,起了整部影片结构的骨架子作用。影片导演水华同志所以要采取这种主观叙述方式,很显然是为了忠实于原著的涓生手记形式,以便尽力表现出原著的艺术成就,保持原著独特的艺术风格。     

斯皮尔伯格战争三部曲比较研究

斯皮尔伯格对战争片情有独钟。通过研究他的战争三部曲《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》和《战马》可以看出，斯皮尔伯格采用不同的叙事模式和叙事风格来反映战争对个体的摧残、对人类和世界带来的毁灭性灾难。同时，他也在这些影片中表达了他对人性所持有的天然乐观精神。影片叙事模式和叙事风格的变化暗示着多样化的价值诉求和不同的审美内涵。     

“加勒比海盗”约翰尼·德普

"无拘无束地生活,随心所欲地工作"——无论在影片内,还是在影片外。43岁的约翰尼·德普在多部影片中塑造的诡异形象给观众留下过深刻的印象。但他最喜欢的角色恐十白还得算他在影片《加勒比海盗》中扮演的海盗船长杰克。7月7日在北美影院全面上映的《加勒比海盗2:亡灵宝藏》创下电影史上多项票房新纪录。     

冷峻现实主义下的叙事风格与影像表达

在经历了故乡三步曲之后，贾樟柯在延续其一贯个人风格的基础上，突破叙事主题的局限，成就了《三峡好人》在威尼斯电影节上的熠熠生辉。先从影片的主题出发，探究了该片所体现的现实主义，接着对影片《三峡好人》的叙事特色做了具体的分析和解读，最后对《三峡好人》的影像表达进行了揭示和剖析，阐释出该片形式与内容的统一。     

史泰龙“增肥”饰警长

一九九六年,希尔韦斯特.史泰龙以二千万美元的片酬主演了电影《龙出天生》以后,前不久宣布这部影片将是他最后一部动作片,他将暂别动作片一个时期。最近他和成龙、高拔合演喜剧片《阿伦.斯密提的影片》,并且又在另一部影片《警察乐土》中饰演一个肥胖的警长。     

救赎之路：从“金马”影帝的星光舞台到上海街头的牛肉面馆

向云鹏，曾经是台湾影坛红极一时的英俊小生。1980年，他因在影片《乡野人》中的精彩演出，获得了第17届台湾电影金马奖的最佳男配角；第二年，他又因影片《同班同学》，获得第18届台湾电影金马奖的最佳男主角提名。     

荒诞与悲情,幽默与坚守并置——评《私人订制》的得与失

冯小刚的《私人订制》作为贺岁喜剧片，喜剧因素大打折扣，其原因是他想在自己的影片中传达一种温情、悲情，在世俗社会中表达一种坚守、超越，结果冲淡了喜剧的娱乐性，作为著名导演，他自身的明星效应，不可避免的带来的商业化炒作，遮蔽了他对底层民众的体恤之情，体制内的妥协成为冯导的无奈选择。     

陈凯歌影片文化禁铜表征的转型

陈凯歌的影片历来格外关注中国传统文化对人性的束缚,影片中人物都生活在浓郁的中国气息和特有的文化禁锢中.在影片<梅兰芳>中,文化禁锢的表征已由"铁屋子"变成了"纸枷锁",更深刻、真切地揭示了人的生存困境.通过对陈凯歌较有影响的三部影片<黄土地>、<霸王别姬>和<梅兰芳>的比较,可以更清楚地解读"铁屋子"和"纸枷锁"对人生的不同禁锢.     

小小盐粒寓意深——贊《閃閃的紅星》中关于“盐”的描写

小小盐粒,在人们的日常生活当中,是很普通、很平常的。它的用途,更是人所共知的。但是,在彩色故事影片《闪闪的红星》中,由于编导者的巧妙安排和精心处理,小小的盐粒,对于表现当时斗争的时代特征,深入刻划冬子的成长和性格,突出冬子的英雄形象,深入揭示在群众斗争的风浪中培养革命接班人这一主题思想,起到了非常重要的作用,产生了强有力的艺术效果。冬子所处的时代,正是阶级斗争和党内的路线斗争特别尖锐复杂的历史时期,他所经历的斗争是惊心动魄的。但影片没有故意     

关联理论视角下的美国影视剧字幕翻译探析

关联理论视角下的翻译观,揭示了背景知识在翻译活动中的不可或缺性,体现了译者在这一交际活动中的主体地位。以关联理论为指导原则探索美国影视剧的字幕翻译,有助于进一步将译语接受者的百科语境知识融入翻译过程,加深译语接受者对影片内容、影片搭载的原语文化的了解。同时,从认知的角度探讨翻译,也有助于译者和译语接受者将自己的认知体验融入到影片赏析中,对影片的理解也就更为透彻。     

从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》

王小帅电影《青红》揭示了父女两代人从青涩走向红熟所付出的青春代价。影片中,王小帅将社会个体的青春成长历程上升为整个民族的公共成长历程,使得整部影片充满了巨大的叙事张力与丰富的象征涵义。本文运用格雷马斯的"符号矩阵"和韦勒克的"四层面文本分析法"解读影片,以期能对影片更深层面进行阐释。     

美国文化价值观在影片《当幸福来敲门》中的体现

《当幸福来敲门》是根据真人真事改编的一部以励志为主题的电影。影片通过主人公的对白向观众传递着这样的讯息：要是你有梦想，就去捍卫它，努力去实现它；想要拥有幸福，就要勇敢去追求。影片以主人公的奋斗史为主线，展示了主人公在逆境中豁达乐观的人生态度以及他获得成功的历程。主人公的故事对处在竞争压力较大的当今社会的人们有很大的启示作用，同时，影片主人公克里斯的经历也诠释了美国文化的核心价值观，即个人主义的不同表现方面。     

谁在说话——福柯的话语与认识

对福柯的话语与认识的思想进行阐述和分析，福柯描述了历史上的三种知识体系，他认为知识是在话语中阐述，话语是人、理性、形式、物、生命交织的场所，他揭示了语言中人与物、欲望和物、生命和形式等多种矛盾，但这些矛盾只是得到揭示，他并未能解决这些矛盾。     

电影译名中的“功能对等”——奈达的翻译理论在电影译名中的应用

电影片名是一部影片的灵魂。从电影片名的信息功能、关感功能以及祈使功能三方面探讨奈达的“功能对等”理论如何在电影译名中应用，分析奈达检验译文质量的三大标准。通过与直译、意译的比较和大量译例，揭示功能对等的实质。     

张家辉：用力拍戏，温柔生活

2009年的张家辉可谓战果辉煌，他凭借影片《证人》，一举囊括了金像奖、金马奖等六项大奖，成了名副其实的“影帝专业户”。而《证人》中张家辉也一改我们熟悉的喜剧路子，他充分发挥了扎实的演技。以全新的人物形象让我们看到了一个全新的他。     

从《小武》到《三峡好人》：变化时空下的不变主题

贾樟柯影片的魅力在于他在表现社会现实的同时，还赋予了具体的、三维的立体空间以时间的向度，从而使其具有了四维性和鲜活性。只是不同的影片表现了转型期中国不同阶段的时空。以时间为线、空间为点，用时间的线穿上空间的点，就可以很明确地梳理出贾樟柯电影的时空线索，凸现出他对转型期中国的关注，对边缘人群的人文关怀和尊重。