试论契诃夫小说中的现实主义

安·巴·契诃夫是俄罗斯以短篇小说誉满文坛的最优秀的批判现实主义大师,也是世界文学中一个杰出的短篇小说巨匠.在他短促的一生当中,小说创作之丰富,塑造人物之生动,在世界文坛上都是惊人的.完全可以说,在他的作品中所创造的农民、工人,知识分子、小市民,以及地主、贵族、     

艺术构思与细节描写——契诃夫小说艺术特色初探

安·巴·契诃夫是十九世纪俄国卓越的批判现实主义大师,也是世界文学史上短篇小说的巨匠。在他从一八八○年到一九○四年这个占世纪的四分之一的日趋成熟、丰富的创作时期里,契诃夫短篇小说数量之多,质量之高,完全可以说在俄国是前无古人的。为了有效地继承契诃夫短篇小说这个丰富而又精湛的艺术遗产,本文拟就其小说的艺术构思与细节描写两个方面进行一些初步的探索。     

艺术构思与细节描写——契诃夫小说艺术特色初探

安·巴·契诃夫是十九世纪俄国卓越的批判现实主义大师,也是世界文学史上短篇小说的巨匠。在他从一八八○年到一九○四年这个占世纪的四分之一的日趋成熟、丰富的创作时期里,契诃夫短篇小说数量之多,质量之高,完全可以说在俄国是前无古人的。为了有效地继承契诃夫短篇小说这个丰富而又精湛的艺术遗产,本文拟就其小说的艺术构思与细节描写两个方面进行一些初步的探索。     

彭家煌与"契诃夫风致"

彭家煌的小说创作深受契诃夫影响.从客观叙事原则、挖掘人物灵魂的叙事深度、生活印象的叙事方式、悲喜交融的叙事风格等方面加以比较分析,既可重现彭家煌独特的艺术个性,又可把握住契诃夫在现实批判性、艺术形式、真实性等层面对中国现代短篇小说叙事模式的影响.契诃夫既为中国现代小说提供了易于操作的范式,而中国作家又在某种程度上简化了契诃夫的小说智慧.     

论欧·亨利文学作品中个性化人物的象征意义

欧·亨利作为美国短篇小说一代巨匠,在世界文坛拥有巨大影响力。究其根源,十分重要的一方面即在于其小说中人物创设个性化的同时被赋予了广泛而深邃的象征意义,让人感受到强大的震撼与共鸣。文章通过选取欧·亨利成名之作的四部小说中的四位个性化人物并加以分析,以深化学界对其作品中人物象征意义的探究。     

论杨朔散文的人物描写——杨朔散文研究之一

杨朔是描写人物的能手。从三十年代后期起他就开始从事小说创作,先后写过几十个短篇,《红石山》《望南山》《三千里江山》等七部中长篇,为我们制作了一幅众多的生龙活虎的人物画廊。看过杨朔全部作品的读者,感到他散文中的人物比他小说中人物更美,更动人,如果说一位作家的早中期作品是为他后期创作做思想和艺术方面的准备,那么,我们可以这样说,杨朔的小说创作为他后期的散文创作积累了经验。他将小说中人物描写的丰富经验,用于他艺术性散文的人物刻划,以至达到大朴之巧、娴熟自如的地步。这是多数读者偏爱他散文的一个原因。     

亨利·詹姆斯小说中的矛盾与冲突在无意识中的显现

亨利·詹姆斯是19世纪美国小说家，他的早期作品大多以欧美文化之间的矛盾与冲突为背景，他试图努力地寻求理想的境界使自己保持一个平衡。但在其创作中，由于对现实世界的恐惧，无论是小说作者还是小说人物都不能建构一个理想世界。当小说人物与其作者的心理人格达成一致时，小说作者的无意识在文本中浮出水面，其矛盾与冲突的真实原因也就显露...     

具有深刻思想的艺术品——约翰·契弗和他的《住在郊区的丈夫》

当我们把眼光落在美国当代文坛上的时候,我们不能不注意约翰·契弗(Jphncheever1912—1982)和他的作品。这并不是因为约翰·契弗是“神童”式的人物,十六岁就发表小说;也不是因为他是“当代最红的两个小说家”之一,屡次得到各种奖(诸如“全国图书奖”,“美国文学艺术院霍威尔小说奖章”“普利彻奖”等);更不是因为他有一顶“美国的契诃夫”的耀眼的桂冠。这些都只是作家创作生涯中的一些外在的东西,不能成为吸引我们研究、评价作家的主要因素。一个作家的真正的业绩在于他对他所处的时代是否作了独特的反映,较之前辈他为读者是否作出了新的独特的贡献。那些过誉之词或皮相的譬喻,非但不能给作者带来光彩,反而会妨碍人们对他作深入的研究,抹杀他独具的特点。如将约翰·契弗与契诃夫仅作简单的类比,是难以说明什么的。     

略论契诃夫短篇小说的艺术风格

契诃夫是世界文学中最杰出的短篇小说巨匠,也是俄国十九世纪最优秀的一位批判现实主义的大师。他以短篇小说这种文学形式对当时丑恶的俄国现实进行了深刻地揭露和无情地批判。契诃夫创作的一个重要意义,是他在俄国古典作家的基础上,突出地解决了摆在十九世纪现实主义作家面前的一个极困难的创作问题——怎样“从美学的观点深入到日常事物中去?”他从自己新的美学观点出发,选取平凡的生活素材,描写普通人物的命运(大胆地摒弃了当时在文学创作上的那种装腔作势和矫揉造作的一切陈规旧套),充分地本质地再现了沙俄统治下的俄国社会的现实,使作家在思想高度和艺术革新方面都取得了巨大成就。     

D.H.劳伦斯短篇小说艺术论

D．H．劳伦斯短篇小说的艺术成就是一个很值得总结和论析的问题。虽然劳伦斯在世界文坛上获得的成就与影响多半缘于他一系列极具个性的长篇小说，然而除了它们，除了他诸多著名的书信、几百首诗歌以及一些文论作品，他还创作了几十个短篇小说。这些短篇小说同样因作者鲜明而强烈的精神个性和出色的艺术才能，闪放着夺目光采。这些作品是世界短篇小说珍品中不可忽视的一部分。正由于此，劳伦斯被誉为二十世纪最重要的短篇小说家之一。作为同一作家不同体裁的作品，劳伦斯的短篇小说在内容和风格上与他以长篇小说为代表的其他作品有诸多相通…     

契詞夫论现实主义

安·巴·契诃夫是俄国现实主义大师,他的短篇小说和戏剧创作在世界文学艺术的长廊里,至今依然放射出独具一格的异彩。契诃夫没有写过专门性的文学批评理论文章,他的有价值的文学见解,大都散见在来往的书信上,《契诃夫论文学》(汝龙译,人民出版社出版)就是主     

一个惨绝人寰的悲剧:《美西螈》

阿根廷当代著名作家胡利奥·科塔萨尔,对我国读者来说,还是一个比较陌生的名字.然而,他的名气斐声本国文坛。他的作品对拉丁美洲和欧洲当代文学都有一定的影响.胡利奥·科塔萨尔的主要成就在短篇小说,其作品大多是描写动物化的人物故事、神化幻想和心理问题,作品的背景则主要是人世间的幻境,情节充满恐怖,荒唐可笑。但是,这些作品却有着深刻的哲理和现实性。近年来,国内对他的作品正在不断的加以介绍。     

论凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说创作的特点

凯瑟琳·曼斯菲尔德继承了契诃夫的创作手法 ,其作品充满了印象主义的明快、写意的特点 ;凯瑟琳·曼斯菲尔德的创作手法又有所发展 ,她革新了短篇小说的创作技巧 ,如内心独白、象征手法、时空关系的妙用等。这些革新使她从现实主义的继承人一跃而成为现代主义的先驱 ,由于对现代小说尤其是短篇小说所作的贡献 ,她在文学史上占据了一席重要的位置     

威廉·福克纳和他的"插曲式小说"

福克纳的“插曲式小说”是他短篇小说中的重要组成部分。它是由若干篇主题、人物多少有关联的但又独立成篇的短篇小说组成的短篇小说集。这些小说同福克纳的长篇小说一样,同样真实地表现了美国南方社会的变迁,各阶级阶层人物的升降起落以及各种人类的命运与精神面貌。     

谈谈契弗的短篇小说

约翰·契弗(1912—1982)在美国当代作家中是个名家,曾多次获奖。他的作品从1958年起开始流传到其他各国,到目前已译成十五种以上的文字。他在半个多世纪的创作生涯中,写了五个长篇和一百个短篇。1978年在美国出版的《约翰·契弗短篇小说集》是契弗本人从历年短篇中精选而成,共得六十一篇。此书的出版,在美国被认为是文学界的一件大事。契弗有美国的契诃夫之称,他的短篇确有特色。看来寻常的事,他顺手拈来,不着痕迹,就成一篇故事。他熟悉中产阶级,写他们的生活,也写他们的精神世界。物质上该有的,他们都不缺:别墅、汽车、游泳池等等。你会发现他的人物在海滨避暑,在山上滑雪,在鸡尾     

契诃夫短篇小说的艺术特色

契诃夫是世界工影响最大的短篇小说大师之一,人们在探讨短篇小说创作的各种问题时,除了莫泊桑,就必定提到契诃夫了。甚至像拥有莫泊桑这样一位值得骄傲的前辈的法国人也说:“恐怕没有一个法国小说家,能够断定他不曾受到过(直接或者间接地)契诃夫的影响。……在所有现代小说家的脈管里,都至少流动着契诃夫的几滴精神的血液。”契诃夫一生写了二百多篇中、短篇小说。从一八八○年到一九○四年为止,在这不算太长的二十四年的创作生涯中,契诃夫从一个幽默小故事的无名作者的地位迅速登上成熟的大     

乌热尔图近期小说创作漫评

乌热尔图是鄂温克族的第一位作家 ,他创作了真正属于鄂温克人的文学作品。 80年代初 ,他的《一个猎人的恳求》、《七岔犄角的公鹿》、《琥珀色的篝火》(以下简称《恳求》、《公鹿》、《篝火》) ,连续三年荣获全国优秀短篇小说奖。连中三元 ,这在当代中国文坛上实属罕见 ,成为 80年代初的文坛佳话 ,也奠定了他在当代文坛的地位。乌热尔图的这些作品 ,以其奇异的地域特色、独特的民族特质、奇特的民族风俗 ,深深地吸引和打动了读者。而近期的《丛林幽幽》、《你让我顺水漂流》等作品 ,既保持了乌热尔图小说的一贯风格 ,又突出体现了他在创作美…     

“卢维那”:肃杀凄风中之“顽石”——评墨西哥著名作家胡安·鲁尔福短篇小说《卢维那》

上个世纪墨西哥著名小说家胡安.鲁尔福(Juan.Rulfo,1918-1986)以擅长描写农村题材的小说享誉世界文坛,他的作品大都是描写墨西哥1910年资产阶级革命前后几十年的农村生活全貌。他的短篇小说《卢维那》主要描写如同矗立在肃杀凄风中之"顽石"一般的墨西哥偏远山区一个叫卢维那的小村庄的破败与凋零及其卢维那村民们对外面世界的无知和冷漠。     

悲剧内容与喜剧形式的统一——试论鲁迅小说的一个艺术特点

别林斯基说过:“果戈里的《塔拉斯·布尔巴》既充满了悲剧的雄伟,又充满了喜剧性,这两种对立因素在这个人物身上不可分割地、完整地融合为一个统一的、自成一体的个性,你对他又是惊奇、又是害怕、又是好笑”(《别林斯基论文学》)。中外文学史上许多具有人民性的优秀作品,都往往把悲剧性和喜剧性融合在一起。关汉卿、塞万提斯、莎士比亚、吴敬梓、果戈里、契诃夫等名作家的作品中不难找到这类例证。可以和这些文学大师们媲美的我国现代文学奠基人鲁迅,他的部分小说创作,就有把喜剧性溶入悲剧的特点。特别是鲁     

鲁迅与显克微支

从中国文学发展史的角度看,鲁迅的小说无论在内容或形式上,都称得上是一次深刻的革命。鲁迅先生在批判继承我国古典小说优良传统的基础上,大胆地吸收了外来的养料,对我国的短篇小说进行了全面的革新,把短篇小说的地位提到空前的高度。短篇小说因为出现了《呐喊》、《仿徨》而成为中国新文学第一个十年中成就最大、水平最高的领域。不仅如此,还由于鲁迅先生在小说中塑造了阿Q等一系列著名的典型人物,从而使年轻的中国新文学迅速走向世界,显示出它无比的艺术生命力。法捷耶夫说得好:“鲁迅是短篇小说的能手”,“他是和契诃夫及高尔基并列的”(《论鲁迅》)。这并非溢美之辞。 比较说来,在创作初期鲁迅先生对我国短篇小说的革新,更多的是藉助于外国短篇小说之力。鲁迅曾经说过:“旧文学衰颓时,因摄取民间文学或外国文学而起一个新的转变,这例子是常见于文学史上的”(《且介亭杂文·门外文谈》)。他自己开始创作时“所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品”(《我怎么做起小说来》),而其中波兰作家显克微支的作品占着一席重要的地位。他说:“记得当时最爱看的作者,是俄国的果戈里(N·Gogol)和波兰的显克微支(H·Sienkiewitz)”(同上)一九○九年鲁迅编辑出版的《域外小