论执法监督

在发展社会主义市场经济的新形势下,严格执法,是确保社会主义市场经济健康发展的根本所在。当前,在执法环节上出现的问题很多,有的已相当严重。必须尽快建立、完善市场经济条件下严格执法的有效监督机制。     

形式论

三、关于社会主义集体所有制形式的性质和特点社会主义集体所有制的性质是什么,这对传统社会主义经济理论来说也是一段难解的方程式。蒋学模在他主编的《政治经济学教材》中说:“社会主义集体所有制和社会主义全民所有制都是劳动者共同占有生产资料的所有制形式,……都是社会主义所有制。与全民所有制不同的是:集体所有制不是全社会劳动者共同占有生产资料,而是以一个个集体经济为范围的部分劳动群众共同占有生产资料的一种公有制。”(同书,第三版,第213页)这能说     

形式论

一、社会主义生产条件结合的形式研究社会主义生产关系,如果只研究它的基础而不研究它的形式,我们还是不知道社会主义生产过程是如何开始和怎样进行的。为了弄清这一点,我们必须把物质生产条件和人身生产条件放到现实的生产过程中去,看看它们怎样结合,以及通过什么形式来进行结合,从而生产出人们需要它们生产出来的东西。如果两者结合不起来,或者被迫结合以后生产不出什么东西,那末,我们在《基础论》中对社会主义生产关系的基础的分析,就是错误的。马克思说:“不论生产的社会形式如何,劳动者和生产资料始终是生     

论生产力与所有制形式

所有制一般的解释是指人对物的关系所表现（或决定）的人与人的相互关系即生产关系,而把生产 力解释为人与自然的物质变换关系,将生产力归于自然范畴．排除在政治经济学研究的视野之外。这主 要源自于斯大林所提出的社会生产的两个不同方面说①。对于所有制形式与生产力的内在关系,理论 界一直存在着一些似是而非的解释。从根本上讲,就在于割裂了生产力与所有制的内在的、辩证统一关 系。这就需要运用马克思主义唯物辩证法．重新阐释两者之间的关系。     

论形式与艺术的美学联系

从艺术的整个历史状况考察 ,“形式”(Form)对于艺术的审美特性的确立具有极其重要的作用和意义。“形式” (Form)不仅仅单纯作为艺术的感性外表而存在 ,或者仅仅呈现为一种隐藏艺术内容的工具、符号或手段。“形式” (Form)同时也作为艺术的有机整体的结构 ,它本身也可以成为“内容” ,成为审美的意向性的构成对象。没有超越“形式” (Form)的艺术 ,当然也没有绝对地超越“美”的艺术 ,因为在艺术文本之中 ,“形式” (Form)就是其“美”的构成 ,而“美”必然也表现为“形式” (Form)的构成因素之一。     

论中国艺术的形式与内容

形式与内容的规律是艺术的一条重要规律,艺术门类的相对差別往往就取决于艺术形式与艺术内容之间关系的不同。黑格尔就说:“艺术类型不过是内容和形象之间的各种不同的关系。”由于偏重内容和目的、忽视形式和手段的中国古典哲学(尤其是老庄哲学)对中国艺术的极大影响,使皇皇大观的中国艺术千百年来始终遵循着“意在笔先”、“得意忘形”的艺术哲学,形成自己鲜明独到的艺术特色。但是,艺术形式与艺术内容毕竟是一对对立统一的艺术范畴。内容的显现终归是一种形式的显现,形式的存在亦由于内容的存在。艺术家要再现生活、表达感情,总是离不开相应的艺术手段,就这一点来说,艺术就是技巧,就是形式诸因素的美的组合。纵观中国艺术的实践,我认为中国艺术非但没有“得象忘言”、“得意忘形”,而且追求着艺术形式与艺术内容的统一,由于统一程度的不同而形成不同门类的艺术。     

论形象思维的形式与相似规律

形象思维既然是人类普遍存在的一种基本的思维活动，总有一定的思维形式。概念、判断、推断、论证是抽象思维的基本思维形式。形象思维与抽象思维在人们的思维过程中有十分密切的联系，但在思维形式的运用上却是不同的，它以表象的感知记忆为基础，以意象、想像和显象等为主要的思维形式。并按照相似规律进行意象系统的分解与组合运动，进行创造性的意象系统的建构，才能获得形象思雏的最佳结果。     

论利用外资形式的比较与选择

一、引言我国实行对外开放后，在利用外资方面，无论是数量和质量上都得到了长足的发展和提高。一般而言，利用外资的形式，主要可分为对外借款和外国直接投资两大类。但考虑到外国证券投资形式近年来在我国已经起步，且发展迅速，同时这种形式与一般的对外借款毕竟有着本质的不同，所以尽管大多数统计资料将外国证券投资收纳在对外借款的一类中，我们仍将其看成是在对外借款、外国直接投资之外的一种辅助性的利用外资形式。本文拟就这三种形式的比较与选择问题作一讨论。从实际资料看，如下表所示，自改革开放以来，我国的外商直接投资与对…     

论诗词形式的承袭与嬗变

今天的诗词应以什么样的形制写,是恪守原来的规范还是要另有创新?这也是学界争议的问题。本文拟从诗词形式的承袭与嬗变的角度探寻答案。“文律运周,日新其业。”(刘勰《文心雕龙·通变》)梁代的刘勰虽还只见到六朝以前的作品,尚未见到后世的唐诗、宋     

论网络色情犯罪的形式与特征

近年来,随着网络的高速发展,网络色情犯罪已成为一个备受人们关注的问题。本文分析网络色情犯罪的形式、特征和危害,并提出打击网络色情犯罪的对策。     

论法律权利的形式与推定

法律权利形式也是一个重要的问题。法律权利形式反映权利要求的内容,并使权利要求具有法律上的保障性,而权利要求在表现为法律权利形式时则要受各种因素的影响。法律权利形式一般由法律直接规定,但是法律有时并不直接规定法律权利形式,这就需要我们进行法律权利的推定。     

论治安行政权的内容与形式

当前治安管理学研究中对治安管理手段的传统划分存在逻辑错误 ,这源于迄今尚未对治安行政权的内容作出比较全面的概括 ,因此界定治安行政权的内容十分必要 ,同时也具备可行性。多角度的分类有助于对治安行政权内容进行全面分析并可以深入理解治安行政权的特点。治安行政权的具体内容及形式可以按照治安行政规范制定权 (含治安行政立法权 )———治安行政执法权———治安行政司法权的基本思路进行归纳     

论审判公开的形式与实质

随着社会的进步和民主的发展 ,人们对审判公开的要求越来越高 ,主张应公开法官对案件的不同评议意见 ,要求审判“彻底公开”。本文从形式和实质两个层次对审判公开作出了新的理解 ,认为判断审判的“半公开”和“彻底公开”的标准不仅仅是公布法官的不同评议意见 ,这只是审判实质公开的一个方面。审判形式公开和实质公开相结合 ,这应该是我国落实审判公开制度时首先需要具有的理念。但并非越公开越好 ,应当界定公开的合理范围并确定适当的公开途径     

马尔库塞论审美形式与意识形态

马尔库塞对文艺意识形态性的理解不同于“正统”马克思主义者,他认为文艺的政治潜能不在于作品的内容,而在于作为艺术本身的审美形式,尤其批判了将意识形态作简单化理解的庸俗唯物论。因为处在不同的立场和文化语境,我们对此容易误解。认真研究马尔库塞的这一思想,对如何分析和评价高度商业化社会的文化状况颇有启发。     

所有权形式论

<正> 恩格斯在一八九三年七月十四日给梅林的一封信中写道:“此外,被忽略的还有一点,这一点在马克思和我的著作中通常也强调得不够,在这方面我们两人都有同样的过错。这就是说,我们最初是把重点放在从作为基础的经济事实中探索出政治观念、法权观念和其他思想观念以及由这些观念所制约的行动,而当时是应当这样做的。但是我们这样做的时候为了内容而忽略了形式方面。”恩格斯的这封信向我们指明:马克思主义的法学研究,应该既注重内容也同时注重形式。揭示各种法律现象的经济本质或经济内容固然十分重要,但绝对不     

论家庭经营形式

家庭联产承包责任制的建立,是我国农业集体经济内部生产关系的大调整。不言而喻,实行家庭联产承包责任制的必要性,就在于它从根本上改变了过去那种过于集中的经营管理模式,在合作经济内部建立起家庭分散经营这一经营层次,赋予直接生产者必要的经营管理权,从而,极大地调动了千家万户的积极性,有力地促进了农业生产的迅速发展。但是,有些同志因此产生了这样的     

论所有制形式与特殊所有制——兼论公有制经济的有效实现形式

一在马克思看来,诸如公社所有制、家庭所有制、国家所有制等所有制形式,与诸如小生产者所有制、资本主义私有制、社会主义公有制等具有社会性质的特殊所有制之间,首先有着不同的内涵和划分依据。所有制形式是指生产的主客观条件结合的社会组织形式。它是生产条件归属的社会组织形式、生产条件占有(即生产条件支配和使用)的社会组织形式、劳动占有(即劳动产品分配)的社会组织形式的统一。由于生产条件结合的这些组织形式的现实存在形态是劳动的     

构建计划调节与市场调节功能性结合的形式体系

社会主义经济体制改革的一项重要任务,就是探求实现计划与市场科学结合的具体形式。本文主张从我国社会主义初级阶段的国情出发,构建计划调节与市场调节功能性结合的形式体系,以适应社会主义有计划商品经济发展的客观需要。 一、构建结合形式体系的必要性 中共十一届三中全会以来,随着改革、开放实践的发展和对社会主义商品经济关系的探索,我们摆脱了计划与市场无法相容的传统偏见,逐步确立起计划经济与市场调节相结合的正确原则。这一原则体现在我国经济运行机制改革方面的初始性成果,就是大体上形成了计     

超越形式禁忌与形式崇拜——马尔库塞“美学形式”论探讨

自主性的艺术是一个超脱了现实又否定了现实的审美乌托邦。从深层结构上看它植根于永恒的人类本性之中,从表层结构上看它有赖于“美学形式”的建构。对于重内容轻形式、以题材的革命性代替艺术质量的“正统”的尤其是庸俗的“马克思主义美学”,和崇拜形式贬抑内容、企图割裂艺术与现实联系的形式主义美学,马尔库塞的“美学形式”论分别起了补偏与救弊之作用。“美学形式”论对艺术与革命、内容与形式、风格化、陌生化等理论关系和问题作了符合艺术特性且比较辩证的阐明,同时此论也包含了不少矛盾与片面之处。