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1957年前,苏民进入刚刚成立的北京人民艺术剧院,很快,他就迎来了自己的第一个艺术高峰。30年前,改革开放启发对“人”的关注,北京人艺也在试验,开创小剧场话剧先河,濮存昕继承父业回归人艺,父子二人在炫目的舞台灯光下聚首。 相似文献
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李江杰 《石河子大学学报(哲学社会科学版)》2008,22(4):74-77
传统戏曲难以在晚清剧烈的社会变革中适应观众和时代的需求,难以发挥革命宣传、鼓动以及启蒙民智的社会作用,资产阶级维新派、改良派人士积极推进晚清"戏曲改良",艰难的戏曲改良又迫使改良者将目光投向西方的话剧艺术,去接受新的戏剧观念和思潮。新剧作为舶来的戏剧艺术与中国的民族审美存在隔膜,要在中国戏剧舞台上扎根、延续,必须与民族传统、戏曲传统相"融合",吸收、借鉴戏曲改良中的优秀成果从而使得话剧舞台艺术在舞台表演、舞美、剧场等方面得到丰富和发展,推进了话剧的民族化进程。 相似文献
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清代戏曲家张坚创作的《玉燕堂四种曲》在康乾年间颇有声名,其在舞台艺术方面独具特色。在清中叶文人传奇案头化、文章化的形势下,《玉燕堂四种曲》以搬演场上为出发点,追求场上效果,尤为难能可贵。《玉燕堂四种曲》的舞台艺术主要体现在结构紧凑,中心情节突出;排场新奇变幻;重视宾白科介,舞台表现力强等三个方面。张坚注重搬演效果的创作倾向使《玉燕堂四种曲》凭借出色的舞台艺术获得梨园青睐。 相似文献
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张平 《山西大学学报(哲学社会科学版)》2007,30(5):2-3
由姚宝瑄等人潜心创作、反复打磨的话剧《立秋》，已经被列入国家舞台精品艺术作品之中，在广大观众中产生了强烈反响。我以为，《立秋》的成功因素是多方面的，但明确的现实意义应当是主要因素之一。 相似文献
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谈话剧《潘金莲》的诞生 总被引：1，自引：0，他引：1
袁国兴 《东北师大学报(哲学社会科学版)》1989,(6)
荒诞川剧《潘金莲》的问世,把人们的目光引向了历史,欧阳予倩创作的同名话剧,重新引起了人们的注意。但是,由于众所周知的原因,现代文学史和现代戏剧史上对它都少有研究,以至关于它诞生的实际情况,也有些问题需要进一步探讨、澄清。1959年,欧阳予倩在人民文学出版社出版的他 相似文献
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徐杰 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》1993,(4)
话剧《老宅》在山西和北京演出后,引起了戏剧界专家们的热烈争论。《老宅》的剧情深深地感动了我,引起了我的思考,特别是戏剧界专家们的争论,更进一步加深了我的思考。老宅,原先是地主刘金贵的老宅,土改时被分给了他当年的丫头李秋兰。改革开放以后,一直侨居日本的刘金贵回到了故乡。他想以给李秋兰另盖一幢新楼为条件,要回他从前的老宅,加以维护,使它原样保留下来。李秋兰不仅不肯交出老宅,而且要立即翻修改造。他们二人为什么如此看重这座老宅呢? 相似文献
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杨夏 《三峡大学学报(人文社会科学版)》2011,(Z1):125-127
话剧《茶馆》是中国现当代著名作家老舍的代表剧作,其语言艺术体现了老舍独有的风格特点,也反映了一个时代语境的面貌和人与人之间的各种复杂的关系,本文运用会话含义理论来分析该剧作的语用特征。 相似文献
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刘华 《南京航空航天大学学报(社会科学版)》2003,5(3):62-67
言语行为理论突破结构语言学的局限 ,把人的交际意图和言外行为作为研究的中心 ,是文学作品研究纵深发展的一个重要途径。运用言语行为理论分析中国现代话剧的里程碑《雷雨》,能帮助读者更好地了解语言的力量 ,准确把握人物性格特点 ,提高对文学作品的赏析能力 相似文献
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今年8月1日是中国人民解放军建军85周年。85年前发生在南昌的武装起义,打响了反对国民党反动派的第一枪,揭开了中国共产党领导工农武装和工农群众进行土地革命的新篇章,标志着中国共产党独立地领导革命战争、创建人民军队和武装夺取政权的开始。八一南昌起义30年后, 相似文献
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在20世纪初世界潮流的汹涌激荡中,西方话剧以迅猛之势登上了中国戏剧舞台.作为"舶来品”,中国话剧在相当长的时期里都受到外国戏剧的深刻影响.因此,学术界对中国话剧" 影响源”的研究,长期以来也大都将眼光放在国外,尤其是致力于探讨古希腊戏剧、莎士比亚、莫里哀、易卜生、奥尼尔、高尔基、契诃夫等对中国话剧的影响.从中外比较研究的角度,深入考察中国话剧在外来影响与民族现实生活的双重作用下不断走向现代化的历史进程及其规律,固然是重要课题,但是,如何看待中国话剧的发展进程与传统戏曲的审美联系, 并对此进行深入、切实的系统研究,却一直未受到学术界的重视.现在,胡星亮教授的新作 <中国话剧与中国戏曲>的出版对这一重要的学术课题作出了令人信服的回答,填补了中国戏剧学的一个空白领域,也深化了20世纪中国戏剧史的研究. 相似文献
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马静伟 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》2005,(5):80-80
《孔繁森》是一个无场次,不闭幕的话剧。剧本以串糖葫芦式的方式,在展现孔繁森先进事迹的同时,着重挖掘了先进人物的内心世界。剧本以探索人物心灵深处的世界为目的。以人物内心的激情、心愿、向往、热情、痛苦和欢乐以及他的遗憾,来撞击观众的心灵,以达到激发观众的热情,向孔繁森学习的目的。在深入研究剧本之后,舞美设计感到必须配合剧本的风格,以揭示人物的心灵为目的进行舞美设计。设计者不想用写实的,被动的,客观的进行自然景物描写的手法来设计这个戏。而要以寓意的象征性的手法,积极主动地深层次的揭示人物的内心世界,以刻画人物为目… 相似文献
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2000年,在台北西门町,桂纶镁邂逅了生平第一个电影角色。西门町是台北重要的交通枢纽,17岁的桂纶镁稀松平常的一次换乘,竟然迎来命运之神的眷顾。上来搭讪的陌生人是导演易智言的助手,当时正在为新片《蓝色大门》物色女演员。桂纶镁按照陌生人的要求,对着他手里的DV挤出无谓而尴尬的微笑。那人问她：“有什么想对导演说的吗？”她沉默半天,摇了摇头,留下手机号后离开。 相似文献
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父亲家在6楼,他中风后就很少出门了。我去看父亲时总会送他一些营养品,当然也会按父亲的叮嘱给他带几份杂志。父亲对我送的水果、豆奶、芝麻糊等吃的似乎不太"感冒",却对我送的杂志情有独钟,父亲称之为"精神食粮"。 相似文献
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罗中立的《父亲》一面曾获“第二届全围青年美展”一等奖,其画面具有一种悲剧性的震撼力,展现了生活贫困的老农形象;老农开裂的嘴唇、满脸的皱纹以及手中粗劣的碗等等写实的描绘,消除了观赏者与作品之间的隔膜,画家借此来对传统文化和民族进行反思。今天,我们共同品味画家这幅油画经典之处和它背后的故事。 相似文献
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卢国华 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》2006,51(2):52-55
《晨报》是20年代初中国早期话剧发展的基地。《晨报副刊》上记载了中国早期话剧的发展状况,反映着中国早期话剧的启蒙追求,展现出早期话剧在实践中遇到的困难和问题。 相似文献
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在20世纪五六十年代新中国的话剧舞台上,由江西省话剧团演出的话剧《八一风暴》再现了1927年八一南昌起义这一辉煌的历史画卷,受到了中央领导同志和广大观众的一致好评。上世纪80年代初,上海电影制片厂根据话剧《八一风暴》改编拍摄了彩色故事影片《南昌起义》,影片上映后又受到海内外观众的赞誉。我作为话剧《八一风暴》的编剧之一,对这段历史的风风雨雨,至今难以忘怀。 相似文献