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1.
李晓 《淮海工学院学报(社会科学版)》2011,9(8):90-92
李颀是唐代颇有创作特色和贡献的著名诗人,在其送别诗、边塞诗和音乐诗中,多将人物作为自己反映和表现的主要对象和内容,把刻画、表现人物作为诗歌创作的重点与核心,着力于再现丰富多彩的人物形象,并充分展示与表现人物的个性特征,从而给读者留下深刻而难忘的印象。 相似文献
2.
胡文彬 《辽东学院学报(社会科学版)》2008,10(1):105-113
麝月、宝蟾、秦钟、板儿是《红楼梦》人物画廊中的小配角,读者或许已经忘记了他们的存在。如果从《红楼梦》整体艺术上去观察,"配角"或许地位卑微、故事不多,但他们有自己的灵魂、有自己的性格、有自己的感情,乃至他们有自己的命运结局。因此对"配角"艺术的研究,不仅为读者全面鉴赏这部名著人物形象提供了有益的帮助,而且可以深化人们对整部小说思想艺术成就的认识和理解。 相似文献
3.
陈静芳 《湖南人文科技学院学报》2013,(1):111-114
小说人物的话语表达方式是作者刻画人物形象的重要手段,也是作者将既定人物形象传达给读者的有效方法.在《名利场》中,萨克雷运用直接引语刻画了狡猾善骗的贝基,用言语行为的叙述体描绘了温柔的艾米利亚,用自由间接引语塑造了忠厚善良的杜宾,这些个性鲜明的人物都给读者留下了深刻的印象. 相似文献
4.
吴士余 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1984,(2)
《水浒》甚为突出的艺术成就,是人物形象塑造。 《水浒》以它艺术形象铺排了一系列人物画廊,以它特有的魅力,震动着古今中外的读者。笔者从美学范畴来探讨形象的美感作用。而性格则是美的最高体现。唯有各具特征的性格塑造,艺术形象才能获得美的价值,产生美感力量,《水浒》艺术形象的存在价值也在于此。 相似文献
5.
张霞 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2014,(7):174-175
英国当代女作家佩内洛普·菲茨杰拉德以其短篇小说集《逃遁的方式》向读者呈现了10篇反映不同时期、不同地域的不同人物命运的故事。作为当代小说家,其短篇小说故事结局总是出人意料之外却又在情理之中,具有明显的"欧·亨利式结尾"的特点。作者通过故事开端的系列铺垫,引导读者形成对结局的猜想,而故事结局却又与开端发展形成对比,从而使读者对故事人物命运感叹不已,深化了故事表达"背叛、失望、孤独、恐惧、误解与无助"的现代主题,体现了作品的悲剧性、戏剧性或讽刺性的创作特点。 相似文献
6.
没有小就没有大,没有低就没有高,没有新就没有旧,没有恶就没有善……一切事物都是相比较而存在的。对比,作为一种写作方法,可以使故事或人物给人留下深刻印象。古典小说《儒林外史》中有个范进中举的故事。为了刻画胡屠户势利、虚伪的灵魂,作者写了范进中举前后,胡屠户一番可笑的表演。 相似文献
7.
德吉草 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》1998,(3)
多杰仁青是藏族青年作家,以普通平凡的人物为艺术形象,写出他们平凡而又动人的故事,并溶入作者本身自觉的现代意识追求。本文通过多杰仁青几个短篇小说的人物形象,分析其以人物为机缘,凸现的一种张扬激昂的文化之根,指出其所依托的文化之根,正是藏民族千百来来沉淀的一种精神之根,这也是不断滋润作者思想的养份。 相似文献
8.
老舍和赵树理小说之所以深受读者喜欢,与其对“戏剧性”元素的创造性借用大有关系.他们在小说情节经营上的戏剧性追求,一方面表现为适时设置假定性情境,激化新的矛盾冲突,使情节环环相扣、曲折多变;同时又注重渲染故事的传奇性,通过设计奇巧的情节或安插突转,以增强读者的阅读趣味和感官冲击.在叙述话语上企慕“出口就响”的口语化、动作性,造就了其小说作品浅近通俗又生动活泼的戏剧性特点.老舍和赵树理还借鉴了传统戏曲的人物“亮相”元素,在主要人物出场时对其进行有选择的形象“拼贴”,成为其作品人物形象和性格达成生动鲜明的重要手段. 相似文献
9.
曹毅 《湖北民族学院学报(哲学社会科学版)》1986,(3)
小说创作的重要规则之一,就是人物之间一定要拉开心理距离,这样才会使人物形象生动、个性鲜明。艺术形象的生动性与这种心理距离成正比。只有保持了这种心理距离,人物之间才可能发生各种微妙的联系,形成程度不同的矛盾冲突,人物性格也才能在各种微妙的的联系中,在复杂的矛盾冲突中得到多维的展示。如果某个人物与其它人物的心理距离很 相似文献
10.
张培英 《河北大学学报(哲学社会科学版)》1997,(2)
金圣叹评点《水浒》 ,从对艺术形象的鉴赏与品评入手 ,对人物在小说中的重要性有着敏感而深刻的体察。他认为小说中的人物是反映生活与表现作家主观情志的载体 ,在小说文本建构中处于核心地位 ,并且以其强大的情感力量对读者的鉴赏接受活动产生重要的影响。他注意到人物形象的塑造对小说作品艺术成就和社会作用的影响 ,从而在大量分散的评点中表达了对小说人物重要性的理性认识。 相似文献
11.
王卫东 《北京联合大学学报(人文社会科学版)》2006,4(3):44-47
小说叙述者在创作作品时,已经给作品规定了隐含读者。老舍小说的隐含读者就是城市普通居民。老舍清楚城市普通居民最关心哪些故事,所以他的小说中多叙述传奇、侠、恋爱等题材。老舍也知道城市普通居民的欣赏习惯,所以他的小说故事大都有头有尾,人物结局清楚,故事的时间地点确定,叙述时序比较单一。老舍更明白城市普通居民心理对于善恶各有报应的要求,所以他的小说也很注重关于善人恶人不同结局的描述。 相似文献
12.
雪六 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》1982,(1)
俄国伟大的批判现实主义作家列夫·托尔斯泰,以他严肃、勤奋的写作态度和卓越的天才,为人类的艺术宝库留下了一笔极其丰富、珍贵的文学遗产。他创作了世界上第一流的文学作品,塑造了一系列栩栩如生的感人的艺术形象。他以生动、优美和纯熟的语言,反映出十九世纪六十年代到廿世纪初的俄罗斯的社会生活。 《安娜·卡列尼娜》是部长篇作品,分上下两册,共八部,有十二种稿本。作品中的人物形象不下数百个,象农奴制的最高统治者沙皇,王公贵族,资产者,妇女,儿童,铁路工人,普通士兵、军官及农民等各阶级、各阶层的代表人物,从不同的侧面描写、刻画得真实可信,表现出人物性格的复杂性,具有艺术魅力,给读者留下极深的印象和极大的启示。安 相似文献
13.
14.
段春旭 《宁德师专学报(哲学社会科学版)》2000,(2)
人物的肖像描写在《水浒传》中占有特殊的位置。与许多古代小说一样,《水浒传》的肖像描写深受中国传统绘画艺术的影响,讲究“写照”、“传神”、“写真”。但以语言文字画肖像与用线条和色彩画肖像毕竟不同,作家进行肖像描写,是要给读者以具体的形象造型,使人通过文字而唤起联想,从而对这一人物的内在性格有一个总体上的把握。整体式的概括描写,是刻划描写人物的重要方法。作家进行这样的肖像描写,是给读者以总体式的具体形象造型,可称之为“写真”。（水讲传）中的几位主要人物的肖像描写,大多采用这种方式。鲁智深一出场,书中… 相似文献
15.
先验性叙事是中国古代小说中存在的一种独特叙事方式,它具有预叙与元叙事的特征,作者一般通过说书人语气、人物言行、小说人物的姓名或别号、情节的设置等方式暗示情节的下一步发展或者小说人物的某种结局。先验性叙事不同于元叙事对虚构的明确而彻底地暴露,而是有意识地试图告知读者故事的真实性。叙述者通过虚拟的说书人来完成先验性叙事,但是并不充当作品中人物形象。先验的预见性因素在中国古代小说中随处可见,这与中国特定的文化土壤分不开,也具有史书的叙事特征。 相似文献
16.
"讲故事人"的内与外--从左琴科幽默小说看叙述的趣味 总被引：7，自引：0，他引：7
李莉 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》2004,(3):74-77
理解左琴科幽默小说的真与深,其中一个关键环节即故事的叙事主体--讲故事人的叙述方式.当左琴科刻意安排自己的讲故事人与故事人物具备最大限度的同一性时,其叙事主体变得极为自由,讲故事人的身分,无论是故事内的,还是故事外的,或又内又外的,都不再被固定在一个叙述视角上,叙述非常自如地在讲故事人和故事人物之间频频移换,诱导出被原来视角所封锁的种种可能.这样的叙述趣味成就了人物的多面和故事多层的叙事效果、创作标的. 相似文献
17.
盛瑞裕 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》1984,(3)
蒲松龄以卓越的艺术才能,在《聊斋志异》里塑造了几十个血肉丰满、栩栩如生的艺术形象,丰富了世界文坛的人物画廊.作者不仅善于描写人物的个性特征,还特别功于表现人物之间的差异,真正达到了人物形象塑造上“各出其情状而无所遁隐”的境地.这一成就,对于今天短篇小说创作是有借鉴意义的,值得我们加以探索和总结.本文即就作者如何体现人物形象之间的差异问题,试陈管见. 相似文献
18.
史红华 《长沙铁道学院学报(社会科学版)》2009,(3)
《水浒传》在我国小说发展史上占有很重要的历史地位,它高超的艺术表现技巧给人们留下了深刻的印象,人物形象的典型化尤其令人称道。《水浒传》给读者塑造了许许多多生动形象的典型人物,宋江、林冲、武松个个呼之欲出,这组人物群像是理想化和富有传奇色彩的。本文通过分析这几个人物来探讨《水浒传》人物描写的艺术性,以便人们更全面地了解《水浒传》艺术上的成功,更深入地学习《水浒传》。 相似文献
19.
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王子平 《贵州大学学报(社会科学版)》1997,(1)
小说这个文艺类型是一所“公共机构”（ａｎｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎ）。一个人尽可与现存的公共机构融洽相处以表现自己，亦可利用公共机构而自辟别蹊。故事是一部小说的骨架，也是一切小说所共有的“最大公约数”。如果故事的情节引人，就能捉溺住读者的心，使他放不下、撇不开，而很多人读小说不过只读到一个故事。于是，大艺术家偏要来个换位竞赛，不着力于讲故事，而用小说来写意，强使小说去表现它性质所不容许表现的境界，想掠取诗和画的美，给读者以色相意境。恰如Ｊ．Ｆｒａｎｋ曾说过的那样，现代的艺术小说都在追求以诗的精神来组… 相似文献