约翰逊:《是非与善恶:当代伦理学说研究》

英国的责任论者(Jeontologists)——主要是普里却得(Prichard)、卡里特(Carritt)和劳斯(Ross)——的见解时常受到人们批评;约翰逊的书由于也是对这一群人的主要论点进行谨慎的叙述和批评,所以涉及的范围都是人们熟悉的。还有,本书大部分都只限于规范伦理学的那些问题,而不涉及元伦理学(metaethics)。但是这本书写得很不错,而且多数的论证都很新颖。那些困难我觉得在别的书里从来没     

老舍“磕头”

人们看过的电视连续剧《四世同堂》之后,无不称好。但谁又知道这部原著的作者老舍(中国现代作家,戏剧家,1899—1966)在写这部书时,却曾经受过痛苦的煎熬。那时,他虽已名声在外,但实际上却穷得很,全靠卖文为生,贫病交     

艺术断想(二题)

被人们称为封建社会百科全书的《红楼梦》,固然写了一些重大事件,但更多的篇幅却是写荣国府中的家庭琐事和大观园里的日常生活现象。小说第五十四回承接前回,写荣国府过元宵。作家在描写挂花灯,开夜宴,放炮仗,看戏,赏钱,听书,种种热闹非凡的场面之际,发人意外地腾出手来,用数百字的篇幅写贾宝玉小解。小解形诸文字,似乎很有点“不登大雅之堂”。它有什么好写呢?有什么值得写呢?有什么必要在描绘过元宵时写呢?会不会写得很庸俗呢? 然而,曹雪芹却偏偏写了,而且写得精采非常,使人看了,不但自然而然地消除了种种疑问和可能的责难,还不能不击节赞叹。     

别写得这么脏

近日读报,有某报一韩姓名记撰文《别写得这么脏》,此文指责时下某些作家文笔太下流,污人眼目,并质问某女作家,假如你将来有了一儿半女,你是不是愿意让他(她)看这样的书,如果不愿意,那么古训“己所不欲,勿施于人“总该记得吧。我想起外国一位出版商对一位作家的忠告——“你的小说不够脏!“言外之意是书不畅销是因为书太干净了。以前只听说“水至清则无鱼“,如今演变为“书至洁则无销路“的注解。“别写     

读新书不如温旧书

最近读了一本年轻作家葛亮写的《朱雀》，这本书先在香港出版。最近才在内地出版。葛亮是个年轻作家．大概是上个世纪七十年代末到八十年代的人。他的这本书写的是南京从上个世纪三十年代至今的事情．时间跨度有七八十年，很长，但是叙述很从容，几乎所有的大事件在书中一一展现．作者把南京看作一个人来写。而不是一个城市，所以他笔下的南京非常的生动。     

房间里没有书就仿佛人失去了灵魂

记得什么人说过:"房间里若没有书,就仿佛一个人失去了灵魂。"也许,是一则推销书的广告这样写过。纵使是广告,若说得精辟,也不妨另眼看待。我在巴黎的时候,去过一些作家和教授的家里。他们各自家里都有些什么摆设,似乎已在记忆中淡     

试论报告文学的分类——从报告文学的短与长说起

三十年前茅盾就曾要求短篇小说“写得短些,再短些”,以后文坛上几乎年年提倡“短”,呼吁“短”,可就是短不下来。几乎与提倡短篇小说“写得短些,再短些”的同时,报告文学的研究者们也一再呼吁报告文学“写得短些,再短些”。比如甘惜分教授在《报告文学简论(代序)》一文中就说过:“长短无定格,长者长之,短则短之,由题材和作家个人风格决定,但目前似有一种越来越长的倾向,动辄几千字,万把字,这个篇幅就吓退了不少读者。目前人们的生活节奏很     

书法与写字的区别

书法与写字有相同处，亦有很大的不同之处，在平素，人们常把书法统称为“写字”。二者之间的相同处，都是书写汉字的，当写同一个字或同一个词或同样一句话时都表达出同一意思，使人们的思想得到交流，体现出文字的表达作用。二者之间的不同之处是：写字是人们从幼小念书时起，就开始写字，只要你写得正确无误，老师也就会表扬你。再进一步说，你写字的时间长了，写得多了，字也就会写得比较好，写得很整齐，大小都一样，行距、字距都很匀称，看起来很美观，并广泛应用。而书法则不同了，它带有艺术色彩，属于艺术范畴。书法的作品属于艺术…     

论《老张的哲学》的艺术追求

《老张的哲学》是老舍的第一部长篇小说,依据作家自己提供的线索,我们可以肯定地把它的写作时间确定在1925——1926年间。至于它所反映的生活,作家则更为明确地表示过,那是民国八、九到十一、二年间在北平发生的事迹。而这正是老舍本人在北平北郊教育界供职的时间,书中所写的人与事都有相当扎实的生活依据而决非向壁虚构,这就从总体上决定了这部作品的现实主义格调。虽然正如老舍本人反复讲到,我们评论界也有同志已经指出过的,作为一部长篇,《老张的哲学》还说不上是很成熟的作品。但文学史上常有这种情形,一位大家的第一部作品就其本身讲也许还不很成熟,甚至很不成熟,但它却由于从一开始就显示了作家不同凡响的艺术追求,表现了作家独特的艺术创作潜力,萌芽了作家以后整个小说创作的若干重要特点而理应引起人们足够的重视。《老张的哲学》就正是这样一部作品。     

愤懑的“回忆”——读《绀弩小说集》

聂绀驽先生是三十年代后期出现的一位很有成绩的杂文家,几种权威性的现代文学史对他在三四十年代杂文创作方面的贡献都给予了应有的评价。然而人们却很少注意到,他还写得一手好小说,他的短篇小说创作虽然数量有限,却是他全部创作的一个有机组成部分。对于作家的这一部分有成效的劳动,后来的研究者无疑地也应加以注意。     

试论权德舆的古文创作

权德舆 ,中唐贞元、元和间文坛上十分活跃的人物 ,也是较早提倡革正文体的作家之一。其古文写作走平正一路 ,成就显著 ,是中唐古文平正一路的代表。其文集中的墓志文、论说文、书、序、记等类古文大多写得文从字顺 ,文明意精。     

《白卫军》语言艺术的分析

苏联作家米哈伊尔·阿法纳西耶维奇·布尔加科夫在他具有代表性的首部长篇小说《白卫军》中,通过幽默讽刺的语言,具有象征意义的引用和表达,以及修饰语的使用,为小说营造了一个优美的意境。     

现实主义 历久弥新——由重读《大堰河——我的褓姆》而想起的

中国文学具有优秀的现实主义传统。在中国现代文学史上,鲁迅就是一个伟大的现实主义作家。他一再强调,作家要忠实于生活,他认为:“只要写出实情,即于中国有益”(《致姚克信》,1934年1月25日)鲁迅亲自翻译过法捷耶夫的名著《毁灭》,由于((毁灭》的作者亲身参加过远东游击队的斗争,所以写得很真切。鲁迅说:“不但泰茄的景色,夜袭的情形,非身历者不能描写,即开枪和调马之术,书中但以烘托美谛克的受窘者,也都是要于实际的经验,决非幻想的文人所能著笔的。”(《致胡风信》1935年6月28日)艾青写《大堰河-我的褓姆》遵循现实主义的创作原则,他所描绘的人与事是“忠实     

“写出人物的个性”写作导引

解释：比喻极有才华。 南朝宋国的谢灵运,是我国古代著名的山水诗作家。 他写的诗艺术性很强,尤其注意形式美,很受文人雅士的喜爱。他的诗篇一传出来,人们就竞相抄录,流传很广。宋文帝很赏识他的文学才能,     

小丑的笑声--评《大师与马格丽特》中的小丑形象

笑声是解读《大师与马格丽特》中的小丑形象的关键。巴赫金和布尔加科夫作为理论家和作家不约而同地将笑声看作是释放性的力量。在笑声中貌似神圣的一切被“脱冕”,被“降格”,恢复了平常的特性。     

读《中国传统思想探索》

曹德本同志所写的《中国传统思想探索》一书已于1988年由辽宁大学出版社出版。我读了以后,觉得这部书有三大优点。第一,他这部书是在资产阶级自由化泛滥,彻底否定中国传统文化的浪潮下写的。他能不为所动,坚定地站在马克思主义的立场上,应用辩证论的观点,对中国传统思想既不是完全否定,亦不是完全肯定,而是采取批判继承的态度,根据大量的事实,作家实事求是的分析,这是很难得的。第二,中国传统思想经历的时间特别长,在各个发展阶段中所有的人物、思想又特别复杂。曹德本同志应用马克思主义的理论、方法,剥蕉油茧,苦心探索,得出公允、正确的结论,这无疑是很不容易的,足     

一个作家的境界与追求——在“张炜文学周”研讨会上的发言

各位同志、各位同学,非常高兴今天能来参加“张炜文学周”开幕式.张炜今年才36岁,才写了12年,就写了400多万字的作品.他这样写下去,写到我这个年龄,我不知他要写多少,可惜那时我也许看不到了.但我们今天看见他了,当我们离一个人远的时候,我们往往把他想象得非常丰富、非常独特,富有个性化,一旦靠近了,又觉得他很普通.张炜就是这样一位普通的青年.我想时间会说明一切.张炜是一个典型的作家,一个真正的作家,作家就应该是这个样子.十年前我曾写过一篇文章,那时我就认为他能有大的成就.就象到了春天杏花就要开,到了秋天山楂就要     

妙语

书不能写得一看就懂,也不能写得一点都不懂;能传世的书大多在似懂非懂之间。进美容院不如进书店,最好的美容术是读书。——陆锦川谈读书与写书所有的悲伤,总会留下一丝欢乐的线索;所有的遗憾,总会留下一处完美的角落。——乐观处世的信念     

埋在时间下面的水滴

方方的长篇小说《水在时间之下》好看,三十五万字,拿起来就难以放下。不少作家都在写好看的小说,但说实在的,很多其实不好看。好看和不好看只是阅读的直接反应。可是为什么好看,为什么不好看呢？为什么你以为写得好看．其实却不好看呢？探究下去,就显出作家和作家之间的差别了。     

《大师和马格丽特》的魔幻现实主义特征

俄罗斯白银时代著名作家布尔加科夫的长篇小说《大师和马格丽特》具有鲜明的魔幻现实主义艺术特征,作家总体上采用了现实主义和非现实主义融为一体的叙述策略,为现实设置了一个神话情境;与此同时,作家又采用夸张和荒诞、梦幻、陌生化、象征、打破时空界限和设置情节迷宫等艺术手法营造了一个带有魔幻色彩的新现实,所以,《大师和马格丽特》堪称魔幻现实主义文学的开山之作。